百战功成翻爱静，侯门渐欲似(🏴)仙家(🌯)。
墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。
井放辘轳闲浸酒，笼开(🤭)鹦鹉报煎茶。
几人图(🍎)在(🉐)凌烟阁，曾不交锋向塞(📌)沙?
赏析
(😩) 这首(🏽)诗因颔联两句饮誉诗(🚧)坛。据(💮)载，张蠙(🚸)在唐末中进士，做过栎阳尉，后避乱于蜀。前蜀(⛅)时，做金堂(💢)令(❇)。一日，后主王衍与徐太后游成都东门内的大慈寺(见《分类(🎖)诗话》卷一)，见壁上(👾)题(🥙)有“墙头雨细垂纤草，水面风回聚(🕉)落花(➰)”，欣赏(🕣)良久(🕷)，询问寺僧，知是张蠙(🥪)所作。于是赐蠙霞(📀)光笺，并将召掌制诰。权(♐)臣(💹)宋光嗣(🚭)以其“轻傲驸马(🎴)”，遂止。
据新(🎣)旧《五代史》载，前蜀先主王建晚年多内宠(🎺)，及病危，把持朝政的宦官、重臣(🌆)，密谋“尽去建故将”。《成都县志(🥘)》亦载：王(⬅)建(👅)晚年，“多忌好杀(✂)，诸将有功名者(🛏)，多因事诛之”。后主王衍即位后，其旧勋故老，皆弃而(🚰)不任。由此看来(❎)，诗中“老将”的(👢)退隐(🥂)是有其(💾)政治原因的。
首联“百战功成翻爱静，侯(🏮)门渐欲(🥢)似仙家”，概括点出老将心境的寂寞及其门(🕖)第的冷落。一个“翻”字，甚妙。老(🏖)将有别于(🎚)隐(⤴)士，不应“爱静”，却“翻爱(🅾)静”;“侯门”与仙人的洞府有(🖐)异，不应(🌉)相似，偏“渐欲似(🍦)”，这就把这位老(👵)将不同于一般的性格揭示出来。
颔(⛱)联、颈联四句，作了具体(📦)刻画。“墙头雨细垂纤草”，“侯(🚫)门(💣)”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失(🌨)修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状(🌈)“纤草”着一“垂”字，见毫无(🍏)生(⬛)气的样子，荒凉(🎳)冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写(🆎)园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈(🎉)儿，把那零零落落浮在水(🍤)面上的花瓣，卷(🐴)聚在一起。这里只用(🏂)了七个字，却勾画出一幅风自(😦)吹拂、花自飘零(🐀)、湖面凄清、寂(🌺)寞萧条(🅿)的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
“井放辘轳闲浸酒”，辘轳是汲取井水的装置。老将(🐳)取井水之凉，使酒清凉爽口，写其闲适(👚)生活(🍶)。“笼开鹦鹉报煎茶”，打开鹦鹉笼子(🤲)，任其自由往来，好让它在有(♏)客(📬)光临时报告主人，督请(💎)煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映(➕)人情，不仅(🆕)使画面的形象鲜明(🌟)生动，构成一(🌼)个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生(📗)活情趣和精神状态，手法相当高明。
尾(🐷)联“几人图在(😍)凌烟(⛸)阁，曾不(🚙)交锋向塞(💠)沙(🏭)”，用(🎶)反诘(🈸)的句式对老将(💍)进行规劝(🔃)与慰勉(🤗)，揭出诗(📄)的主旨。“凌烟阁”指(🎺)唐(📲)太宗为表彰功臣，绘其画像于凌烟阁上事。据《新五(⭕)代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于(🕹)龙兴宫，“画(🗡)建像(🎊)于壁(😤)”，并且还起“扶天阁，画诸功(😰)臣像”。这(🤙)两句是说：(🏌)在凌(🚂)烟阁画像留名的人，又(🐬)有谁不(💷)曾在(💏)战场上立(🏻)过(🖍)功呢?功(🗳)劳是(👂)不可抹煞的，感到寂寞与萧条(🌜)是大可不必的。
这诗在艺术上也很(🌠)有特色。前(🔭)六句铺(💌)写老将寂寞闲(🔥)适的“仙家”生活，后(🎋)二句笔锋一(🦐)转，点(💤)明旨(🤚)意，文势波澜曲折。本(🐱)来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成(👚)”反爱起“静(🏘)”来，这是出人意外的;“静”且不说，还愈(📶)来愈欲“似仙家”，一点世事也不(🛋)关心了;不(🤣)唯如此，竟连自(😂)己居住的园(🏋)林也懒得(👹)去经营修葺了。铺(🛒)写老将的(🔦)消沉，一(📦)层比一层(🆕)深入(😸)，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙(♋)”，那么(🎄)后者就是“点睛(🏪)”;二者相辅相成，既对立又统(🐆)一，使诗(⛄)歌的“理”，在情景交融(♐)的画面中表现出来，规劝(✋)之旨(🤟)，体现于诗情画意之中(🤡)。
【篇(🐇)二】奉(🔷)和夏日应令诗朱帘卷丽日。
(🌯) 翠幕蔽重阳。
(🦇)五月炎蒸气。
三时刻漏长。
麦随风(😞)里熟。
梅逐雨中黄(😼)。
开冰(💂)带井水。
(🗓)和粉杂生香。
衫含蕉叶气(🚀)。
扇动竹花凉。
(🌫) 早菱(🕋)生软角(🌍)。
(⛑)初莲(📻)开细房(🌟)。
(💇) 愿(🙎)陪仙(🛫)鹤举。
洛浦听笙(🚹)簧。
【篇三】(🏄)小池(🌐)(⏱) 泉眼无声惜细流，树阴照(🙇)水(😽)爱晴柔。
小(🙈)荷才露尖尖角，早有蜻(💀)蜓(🗑)立上头。
鉴赏
此诗(🖕)是一首清(🦒)新的(🌈)小品。一切(👈)都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是(😵)诗，句句如(🤚)画，展示了(📻)明媚的(🌘)初夏风光，自然朴实，又真切感人(♿)。这首诗描写一个泉(🏑)眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成(🤣)一(🙁)幅生(📷)动(✌)的小池风物图，表现了大(💺)自(🦈)然(🛒)中万物之(🌓)间亲密和谐(💌)的关(⛳)系(♌)。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴(📇)柔”两句，把(💢)读(📝)者带入了一个小巧精(🍆)致、柔和宜(📓)人的境(🐉)界之中，一道细流缓缓从泉眼中流(🎰)出，没有一点(🚝)声音;池畔的绿(👀)树在斜阳的照射下，将(🚊)树阴(📉)投入水中，明暗(⛷)斑驳，清晰可见(🌽)。一个(🔔)“惜”字，化无情(🆑)为(🕔)有情，仿佛泉眼是因(🚛)为(🗽)爱惜涓(🐝)滴(🥊)，才让它无声地缓(🧡)缓流淌(🙅);一(🕕)个“爱(😢)”字，给绿树以生命，似乎它是喜(🐨)欢这晴柔(😾)的风光，才以水为镜(👰)，展现自己的绰约风姿。三(🌓)、四两句，诗人好像一位高明(🍓)的摄影师(♐)，用快镜拍摄(💍)了一个妙(😝)趣横生的镜头：“小荷才(🛀)露尖尖(🛌)角，早有蜻蜓立上(🍭)头。”时序还未到盛(🚢)夏(🍷)，荷叶(⏮)刚刚从水面露出一个尖尖(🤡)角，一只(➗)小小(🕋)的.蜻蜓立在它的(😓)上(📧)头(🐔)。一个“才露”，一个“早(📌)立”，前后照应，逼真地描绘出(🕖)蜻(🌽)蜓与荷叶相依相偎(🎛)的情景。杨万里写诗主张师法自然，他(🗃)对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平(🙈)易通俗的语言，描绘(🌈)日常所见的平凡(🍘)景(🎴)物，尤其善于捕捉景物的特征及(🈚)稍纵即逝的变(😕)化，形成(🏎)情趣(🦐)盎然(🎧)的画面，因(🆘)而(📷)诗中充满浓郁的生活气(✉)息。古诗今译泉眼悄(📸)无(🥝)声是珍(🗃)惜(🎨)细细的水流，树阴映水(🤹)面(☝)是(😻)它喜欢晴日的(🥋)温柔。小小的(🏜)嫩荷(🌋)刚露出紧裹的(⛳)叶尖，早飞来可爱(🦊)的蜻蜓站(🔌)立(🌷)在上头。
名句赏析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上(🌐)头。”
这首(🚒)诗抒发了作者热爱生活之情(Ⓜ)，通过对小池中的(🖐)泉水、树荫、小荷、蜻蜓的(🕹)描写，给我们描绘(🥀)出一种具有无限生命力的朴素、自(🔮)然，而(📹)又充满生活情(🛡)趣的(🛁)生动(🐻)画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那(💶)晶(🚆)莹的泉(🔖)水;绿(😊)树喜(🕥)爱在(🥅)晴天柔和(🎨)的气氛(🏴)里把自己的(💯)影(🍎)子融入池水(🤬)中;嫩嫩(🥀)的荷叶刚刚(🧥)将尖尖的叶角伸(😘)出水面，早就有调皮(🕠)的蜻蜓轻(✍)盈地站立在(🖲)上面了(Ⓜ)。全诗从“小(🚟)”处着眼，生(⏹)动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命(🗜)和动(👸)态感的(🤠)新景象，现在用来(😰)形容初露头角的新人，因为荷花的小花苞在整个(🎛)池塘中显得那么的渺小 ，却已经有蜻(🍆)蜓在上面停(👓)留(📺)， 尖尖角可以看(⏹)做是新生事物更可(📻)以看(🕎)做(💮)是初生的年轻人， 而(🤷)蜻蜓就是赏(📧)识它们的(🕢)角色。
荷(💇)叶，未展(🚫)开的荷叶(🤧)小荷才露(🔹)尖尖角(💘)，早(👇)有蜻蜓立上头。宋·杨万里《小池》 [今译] 小小的荷叶(🔫)才露出尖尖的角儿，早(🚨)有一(🗿)只(🖐)蜻蜓停歇在上(🌶)面。 [赏析] 诗(➖)题“小池”全篇都在“小”字上做文章。诗(💎)词需有不同的(💅)题材与刚才(🦐)，有(🛐)的重大题材，须写出壮(🥜)阔的境(🐅)界、恢宏的气势;有的题(🚺)材甚小(🌃)，仅(🐢)是生活中一个细节，但却能写出幽情逸趣。所以王国维说：“境(🐟)界有大小，不以是(🍲)而分优劣。”
【篇四】夏日山中懒摇白羽扇，裸袒青林中。
脱巾挂石壁，露顶(🐳)洒松(⭕)风。
赏析
“夏日”和“山中”是理解(🕋)这首小诗的关键。因为是夏天，所以有“白羽扇”;因为是(🚟)山(⏮)中，所以有扇而懒得摇。
(🔙)诗(🎲)仅四(🗣)句，描写(😀)的场(🐭)景也不大，但(🔯)却真实、贴切(😕)地(😔)把夏日的山中(🏑)和山中(🛷)的(🍆)夏日展现(🍇)在了读者面前。夏日的(💉)清风吹来，山中的松叶沙沙作(🛎)响，诗人解下头巾，挂在山(📶)中的石壁上，多(🈂)么(🥤)凉(🐦)爽宜(🐶)人。全诗写出了作者旷(📂)达潇洒，不为礼法所拘的形象，有魏晋风度。