文/梦里诗书
《塔(🕙)洛》是一部真正着点于藏人(🔉)在现代生活中迷茫无措，而(🖍)并(🏳)没(🐰)有如同很多西藏(🍮)电影只是将西藏沦为(🍉)猎奇符号的作品，万玛才旦对民族文化的深谙与剧情构思的巧妙结合，契合对黑白影像的善用形成了电影(👁)尤为写意的艺(📫)术表达。
这(🚏)部作品的剧(🚊)情其(🖇)实并不复杂，说白了，就(🥨)是一个(♓)涉(🌌)世(🤝)未深的牧羊人进城(😩)办身份证，偶遇洗头(⛳)妹被骗光毕生积蓄的故事(⬛)，但(📨)导(👭)演万(⛏)玛才旦却在这个并不复杂(🤔)的故(🏖)事中融入(🕓)了太多值得品味的意蕴，从对牧羊人塔洛这个有着惊人记忆力能背诵毛泽东(🍊)语录(🎪)的人物塑造，到藏区里现代社会文明(🔌)与(🔚)传统文化的交(💷)错，其(🐅)不仅对西(🤗)藏边民淳朴却又孤独的生活已体现(🐥)，也呈现已(🏆)藏(🏅)人在时(🍹)代变迁中个体对自我身份的迷(💯)茫困(📘)惑，这些深(🌞)远(🚔)醇(🎟)厚的人文关(🤘)怀，成为了电(🚕)影独出机杼(🧢)的不(✊)凡之处。
时至今日(🎚)，黑白画面早已不再是电影技术(👡)的(🔒)桎梏，而成为了一种(🐤)另类独到的艺术(🌕)手法，从闻名遐(😦)迩的《辛德勒的名单》，到不久前邢健的《冬》，黑白画面都成形成了其比彩(🀄)色画面更为出色的意境表达，而(🤦)对于《塔洛》来说(✈)，万玛才(🤧)旦对(🎱)这(⬆)种手法的运用可谓是娴熟的，从长镜头折射而出(👓)塔洛(🕴)内心世界的孤独，到藏区景致的苍凉，黑白(⛰)画面俨(🛏)然都巧妙地形成了这部(🌐)作品(➕)沉(🐍)稳内(🎓)敛的基(🧦)色。
深(🎺)厚的(🏟)人文关怀与(🎼)沉(🎻)稳(😆)内敛的艺术表达(🔱)，诚(⏫)然是《塔洛》的精(🌄)彩之处，但(🎗)这些佳句(🏥)却并没能写出一篇行云流水的佳章，作为万玛才(⛷)旦的(🎎)新作(🌥)，这部作品其实并没能规避他惯以(💋)的问题——沉闷(📲)，对节奏掌控(🍝)的不力，契合电影刻意去营造的冷峻风(🛷)格，使《塔洛》在观感上很难(🥑)为人称道(🏅)，艺术电影并不应当等同于(💛)冰冷(⛔)，过重(👶)的匠气，反倒成为了这(❕)部本自着点小人物的(🔯)矫枉过正。
电影结局处，经历(🕵)了进城(🏷)后大起大落的塔罗，留给观众的并不是一个“结局”，而是生活回归原(🍙)点的继(🍝)续，但此(🈸)时(🏈)的塔洛终(🈚)归不可能是伊始时的(🤞)塔洛了，那(🦋)无处安放(🕚)的迷茫(🕹)，也正是(🍸)导(❌)演对今下西藏(🧀)边民做(🚨)出的真实写照(💚)。
