以(➗)“尽”与“立(🕷)”描摹一种状态。而“恨因谁”，则郑重地提出(🐥)问(🔹)题。但是，并不马上(🍃)回答。而(✍)已(⬇)“急雪”与“轻风”一组(🔸)并列对句，展开画面。即将内在情(🌔)思物景化，令其与外部景物融合为一，又将外部景物情思化，谓其(😤)“乍翻”与“吹(👕)到”。
究竟有(😮)情、无(🥎)情，难以分辨。然后，直(🔥)至结尾，才推出(🦇)答案。谓心字香与香字(🤺)心(📞)，都(😨)已(📗)死(💘)去(📮)。用的是双关(🥦)语(🌿)，颇饶(👒)意(🎻)趣。而言(👂)情如此，亦(🚖)够(♓)决绝。或以为(😨)说闺中情，代女子立言，谓于冬(🦁)日黄昏，思念着远游人。
梦江南·昏鸦尽
清代：纳(🌐)兰(🍗)性德
昏(🧛)鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字(🚬)已成(🛁)灰。
译文
昏鸦掠过天空，远而(✒)飞去(💂)，自己却满怀着怨恨，临风独立。眼下是(🐙)急雪翻飞，有如(㊙)柳(🐢)絮散落香阁。晚风轻轻(🌗)地，吹(🍖)拂着胆瓶(✳)中的寒(✖)梅。此时此刻，心字(👙)香烧成灰烬，自(🕕)己的心也已冰冷。
扩展资料：
赏析
这首(🙋)词(🔍)，抒写(🚅)的是(🤙)黄昏独立思人的幽怨之情。题材常(⏩)见，容若所取的也是寻常一个小景。但此(🌔)寻常(🍺)小景经他描(🏊)摹，便极精美幽微。尤以结句最(☔)妙，一语双关。“心字已成灰”既是实景又有深喻，既指香已燃尽，也指独立(😰)者心如死灰。很是耐人寻味。此词一(🎮)般解作闺情词，是女子在冬日黄昏思念心上(🕯)人，然而，解作容若思(🥀)念意中人也未(🏇)尝(🛬)不可。
这首词存在(😏)一个镜头转换，如同拍电影一样。前面两句(📔)写的是纳兰自己站立(🍇)在黄昏渐渐笼罩的昏暗(🀄)之下，望着渐渐飞远的昏(💹)鸦，心里充满伤感，不停地(🌶)叹息。后(🔀)面写的却是闺中的女子所住的香闺。这个女(🏎)子是纳兰心爱的女子。
纳兰(👨)把镜头对准了她(🈚)的(🍔)香闺，对准了香(🍢)闺的一切物事：从窗外飘进来的柳絮、胆瓶(⚪)、插在胆瓶内(🥨)的(🛐)梅花、(🍫)落在书案上(😪)的梅(😗)花花瓣、已(🍯)经燃完的心字香的灰烬。
银笙(👊)声声衬着天涯游子的心香飘摇，归乡之(👁)念绵(🚃)延却始(🚍)终杳杳(🤔)。某日醒来惊觉(🦁)流光已把人(❇)抛闪。流光(🔞)无情比起自觉心(🙊)如死灰(🛤)，更叫人心下惘(🏰)然。
这个表达通常用来形容一个人(👚)在经历了某(❗)种打击、失望或痛(🕌)苦(⬆)之后，内心所感受到(⛱)的绝望和无力(🍹)。它可(🎦)能意味(🐒)着一个人曾经(🏰)怀揣着美好的梦想和期望，但是随着(✅)时(🐎)间的推移，这(🈴)些希望和梦想逐渐破灭，内心也变得越来越灰意冷。
“心字已成灰”这样的表达，在文学(⏳)作品中经常(🏹)出现。它(🥦)不仅(🐗)仅(🔥)是对(💐)内心情感的(😢)一种描(🔟)绘，更是对人生经历的一(📥)种深刻反思。它(🍓)告诉我们，在追(🌴)求梦想和(🍋)期(🛢)望(🔧)的过程(🗓)中，不可(🍧)避免地会遭遇挫折和失败，而(😕)如(🦋)何面对这些(🦁)困境，如何调整(🐂)自(🚧)己的心态，就显得(🏫)尤为重要。
在现实生活中，我(♐)们或许也会(🔰)遇到类似的情况。当我们遭(😷)遇挫折、失去希望时，不妨试着从“心(🥑)字已成灰”这个表(🎧)达中汲取一些力量(👕)。它提醒我们，虽(⭐)然内(🔜)心的热情和希望(🖲)可能已经熄灭(📷)，但是我们(👩)仍然有机会(❔)重(🚌)新点燃它(👟)们。我们可以通过调整自己(⏰)的心态、寻求帮助和支持、重新规划自己的生活等方式，来重新找回内(🥤)心的热情(🔜)和希望。
总之，“心字已成(🙁)灰”是一种富有哲理和启示性的(🛢)表达。它提醒我们，在面对困境和(💞)挫折时，不要轻易放(👘)弃(⛎)内(🚭)心的希望和梦想，而是要勇敢地面对(🎐)它(🐄)们，努力寻找重新点燃(🎅)希望的方法。
