《abc影视剪辑》在线电影免费

影视宣传片剪(🌒)辑技巧

　(👌)　MTV剪辑：彻头彻尾(🚓)的“MTV”风格

　　“MTV”风格(🤭)是最常被用来形容剪辑的词语(🏄)之一。虽然对(💓)这一术语没有明(💡)确的定(🖐)义，它实际上指的是用许多快切画面和着音(♌)乐节奏来剪辑(💂)的一(🚳)种方式。通常“MTV风格”很吸引年轻人，因为让他们看到有些东西是那么“酷”。在认识到自己(🐡)频道的品牌形象后，MTV在宣传片(📁)“ALbert和Nancy”中，运用(✅)“MTV风格”。大量快切画面(👿)随着摄影机位的移(🙎)动和音乐节奏一(📺)一亮相，最终Nancy的演唱打动了观众。

　(🌪)　如果用两(📸)位年轻歌(🤶)手来(🍲)取(🔬)代ALbert和(🏷)Nancy，宣传片将平淡无奇，但(🔂)是通过这些年(🛠)长歌手看(👔)似闲(🕘)散、不经意的(🐄)表(🚡)演，宣传(🥡)片(🖤)诠释(🈷)出了(🤳)MTV特(✒)有的风格，也变(🍘)得非常幽默。看不见的(🛑)剪辑：与故事融为一(🥘)体看完真实生(🏊)活中的恐怖，让(🚯)我们再来关注一下恐(🚠)怖电影。天映电影频道用动画(😭)新(🍭)闻的方式为在韩国播(😦)出的恐(⬅)怖(🌧)电影做宣传。宣(🍃)传片将电(🖌)影中的可十白镜头(😫)和轻松的卡通(🏕)天(🏽)气预(😉)报形(🚚)式做了巧妙的(🈷)结(🖱)合，制作出非常有创意又充满趣味的宣(🍪)传片。宣传片(🃏)中，两种(🚵)风(🤠)格的鲜明对比非常(🛩)独特，而(😟)剪辑师不得(🐛)不(🏂)考虑(🥏)怎样将宣传片从可爱(🎓)的画面切换到恐怖场景。通过把恐怖场(🌚)景放到(🥃)卡通(🤭)电视屏幕上来表现的方法，恐怖故事仿(🙇)佛离(👨)观众的真实生活远了一(🦀)些，从(🏒)而(📰)让观众感觉更安全。

　(🏊)　时机的选择：把握好(😳)节奏(🍅)

　(🚵)　(🏢)BBC ONE的宣传(🍔)片《罗(📡)马圆形大剧场(㊗)：(🌜)罗马死(👸)亡竞技》也用到了“旁(👡)观”这一策(🆘)略。一场交通事故使(🤽)两个男(🈴)人间的战争一触(🏓)即发，司机大声吵骂，路人纷纷围观，此时画面突然(🏯)转(🕜)向了(😑)古罗马的死亡竞技场。起初的争吵过程用了慢(🕍)动作来表现(💉)，两个男人的形象也比(😕)真实生活中要(👨)更高大。当他(🖖)们向对方大声咆(🤖)哮，观众(⛓)驻足围观时,叮当的金属(🖇)音效和观众的欢呼(🚎)声(💪)相配，音效和画面的结合似乎很古怪，这(🔌)时一(🍽)根鞭(🍶)子转换时空，观(👄)众在瞬间已置(🗻)身(🕷)于古罗马的公(🚎)开(🕌)竞技场。一次小(🏂)小(🕴)的交(🍐)通(🍮)事(👫)故(🏩)引发的争斗竟被链(🏦)接到古罗马的死亡之役(🕉)，如(💵)果观众想知(🕤)道究(🚒)竟是怎么回事，那么就看节目吧。当画面(🕛)切换到竞技场(🛴)时，导演开始用真(🔑)实(🌲)手法(📭)来表现，没有慢动作，没有低(🏺)机位镜头，观众现在和格斗者处于(🌅)同一视角，从观(🎂)看者变为了(🌝)参与者(🦊)。

　　交叉剪辑：同时讲(🦔)述(🍼)两个故(🙌)事

　　(🏫)BBC One的另(🚫)一支宣(⏲)传片(🙊)《可十的(🕴)勺十字》引发了观众类似的反(🌥)应。两个女孩面对画面诉说着同一个故(🍜)事，摄(🏤)像机用同种方(㊙)式运动，画面(😋)的剪切也(⏫)没有打断女孩们的独白。仅仅(🎄)是一条线，无论(❌)是荧屏上还是邻(🌉)里之(🥣)间，就足以让人们产生隔膜，这是宣传片想要传达的主题。两(🐔)个女孩本来模样(🍂)相(🍼)近，年龄相(😠)仿(📼)，但当她们谈到另一条街上的人们时(🚗)，可(🎪)怕(🐷)的音乐响(🚍)起，背景(🌠)声音中原有的嘈(🚤)杂(🗽)校园声(😝)也听不见了。女孩们无法理解社区中的矛盾纠葛，在两个女孩出(👌)现(🔊)的(🗼)同一画面中，这一点得到(💎)了强化，接(㊗)着是警察出动(🥞)维护秩序的场面。宣传(🔥)片用特别(⌚)的剪(🌃)辑表达出片子的主题：人(📝)们因(🧟)矛盾而(🙈)产生了隔阂。

　(💾)　叠化(📏)：沉思的(🤡)瞬间

　(➖)　超越消费者的期望是做广告的基本原则。在宣(⌚)传片领域这也是真理。当ABC新闻为本频道广阔的(🚫)覆(💢)盖(🆗)面做宣传的同时，星空(🌥)电影频道(😊)和AXN开始炫耀他们(😏)的影片储备有多丰富。如果你(🍶)熟悉奥斯(🔄)卡，一定(🖋)会知道蒙太奇剪辑手法(🔑)的运用。在颁奖(🥧)典礼上，有很多介绍(⛺)不同(🚸)电影的剪辑片段，包括演员(🦗)，导演(🙆)，电影等等。下面介绍的两支宣(🕜)传片创意(🕦)相似(💭)但执行手段不同。从(👢)众多电影素材中选取的剪(🚗)切镜头和电影画(😁)面为观众带来了全新的视觉(🕐)体验。这种蒙太奇的方法制作起来(🐉)颇有(🍬)难度，也会耗(🖖)费大量的时间。

　　蒙太奇：剪辑师的奶油和面

　　(🎨)星空电影频(🕒)道从(🚂)知名和不知名的电影中挑选了32句台词(😙)和画面来完(🥨)成(🔬)宣传片。找到(⛲)这些句子并用它(⛴)们组合成文案(🛠)需要花(🍲)费许多时间。剪辑师不得不找到正确的节奏来使文案和(🌰)画面跟上脚(🏹)步。这是一次非常艰难的过程(🥫)，但一旦完成就将惊艳(😚)四座(🕊)。AXN有支宣传(👗)片与此片在风格上很相近，但它的操(📿)作(〽)更加困(💗)难(🚝)。甚至没有台词(🎀)，宣传片(👆)仅仅靠(🚟)动作电影中(🈸)的声(🛅)音(💥)来组(🍏)成节奏。各(🗳)种(🌟)声音不断碰撞、撞击(🔁)直到视(🚨)听高潮(🤗)在瞬间全然进(🚛)发。这是一支有趣的宣传片，显然，制(🌜)作者们需要为此付出巨大的努(🌽)力。

　　一支高难度剪辑的宣传片，但我(🥗)相信大多数(🎫)剪辑(🔥)师都愿意不断(🔓)尝试新方法。用(🐵)什么样的方法来(💸)剪辑一支宣传片取决于很多因素。如宣传片的内容，希望观众看到后的反应，还有最根(📒)本的，宣(🔭)传片的目的是什么等等。今(🛢)天我向大家介(🎌)绍(🚮)了几支在剪辑上颇有难度的(🌻)宣传(🍞)片(⏹)，其中有的对剪辑的要求非常高，但更重要的是(🏧)，在这些宣传片成功的背后，剪辑只扮演了部分重要角(👋)色。每(🦑)支宣(🍈)传片首先得有(🚪)一个优秀的创意，然后再通过出色的剪辑手法来(📹)实现它。剪辑(🤫)和(🗑)创(🍋)意是互补(⚽)的。如果创意(😖)很糟糕，那么再炫(✒)的剪辑或特效都无法使它增色。有些东西可以被剪辑得很花哨，但依(😸)然无(🚽)法打动观众(👸)。如果(♉)不(☝)幸发生这种情况，那么每个人的(♿)时间都被浪费(🤖)了(🎒)，观众会(🐪)忘了宣(🕶)传片，更糟糕的可能，他们(📷)会立(♋)刻转换频道。

　　电影预告宣传片的(🐹)剪辑(✖)策略

　　电影预告片的剪辑不(📨)同于(🅿)电影片本身的(📘)剪辑，可以说是要把(🆓)一百分(💾)钟的影片编辑(✒)成一百到一百二十秒的短片(😬)，这是(🈺)一个集故事焦点和精彩(👱)画面的视、声效压缩版(🔫)，预告片的目的是吸引观(💤)众跟球而不(🤙)是告(🌠)诉观众其故事，电影预告片分为前期预热(🚍)片和完成预告片两种类(🌲)型，前期预(🐟)热片是(🚹)在电影(🥎)杀青之前向市(😝)场做(🍰)电影(❕)预热效果，完成(👳)预告(💵)片是在(🚙)电影完成制(🖨)作以后，投放市(🎺)场的预告片(🥤)(局限在影院中(😃)放(🕖)映)，片长通常只(📷)有30秒，主(🛶)要以(🚥)画面视觉和声音效果引起观众的注(❤)意(🏜)，非常简单，以原始镜头为(👈)主和主旋音乐配以画外音，因(😄)为中国电影(💐)市场还(💶)很有限，所以中国电影院里基本没有大量新电影预告片时间，在国外(🔯)影院里在放映正(😺)片之前总有五分钟(🌕)的预告片时间，电影(🛍)预告片(😷)的剪(🎾)法大致分为商业片类型(🤙)和艺术片类型两(🔎)种。

　　(💷)通常商业(完成)预告片(🕗)的特点是"冲击力(🐏)”，首先是把影片故事的(🍻)始发点、冲突点、高(🤐)潮和结果最佳画(😙)面截(🤖)取(🐽)出，进行粗(🤴)剪，根据影片的故事节奏(音(🐌)乐)决定(♈)此预(🤳)告片的画面流(🌉)速度，巧用镜头(视觉效果)的快慢组合和音乐(🙎)再进行精剪，做到以最大限度的感染(🍙)观众，留下视觉(🗝)上的深刻印象，这(📷)是预片成功所(😋)在，不用去刻意(🐺)交代(😆)影片的故事及顺序，如果需要(✊)可以(🌟)做前后镜头(🕘)顺序的颠(🚗)倒，只要(👦)达到视觉冲击效(😛)果即可(🧣)。剪(📻)辑技巧上结和后期特效做些夸(👸)张性的表现也(🐐)是有的，原则(💹)上，电(💐)影预(🕘)告片尽可能(😊)的(📉)保持镜头元素，不做太大的夸张。而艺术片的(🏋)特点是画面和(🚴)对(💟)白的巧妙对接(🐊)，可以用影片中(🆗)的对白接(📀)合对白达(😲)到预告效果。

　　剪辑的位子

　　剪辑在节(🍒)目制(🥀)作(🎬)、包装宣传上的重要性毋庸(🛋)置疑，好的剪辑可以使节目更加丰富、流畅，可以增加节目(🏛)的视觉感染(🌥)力，可(🌚)以(💌)增强(📔)情绪(🎭)．带来事半功倍的效果；但剪辑仅仅是一种方法，一种手(🚳)段，是表现创作者思想的工(🎫)具(⚽)。要正确认识剪辑(🕋)的作用(❕)，必须给它合理的定位，要分清主次，理顺剪(💨)辑和创意之间相辅相(🤔)成的关(📌)系。单(🚺)单有好的创意没有过(🚦)硬的剪辑手段(🥣)，片子效果就会大打折扣，不能表达出自己的想法，眼高手低；反之亦然,再好的剪辑离开了(🥀)创意，除了花里胡哨的(👪)特效手(😦)段之外，也就一无是处。就如同我们看作家的文章，看的是内容不会关心他写的是什么字(🥖)体，用的是钢笔、毛笔还是签字(🗺)笔，又(🔱)如同我们欣(👴)赏名画，感受的是画家的思想，他画(📠)画(👎)时的感受(🙂)和情(✈)绪，画儿好不好在(💪)于它(😿)的主题、表(🏤)现力，在(🎏)于是否能引起共鸣．给观(😏)者(⛔)带来美感享受，至于画家用什(🐒)么颜料(🕣)，用到了什么技法到在其次，除了学画的专业人(🐕)士，很(💨)少有人会去关心。关于剪辑“怎么用”是技术(🛹)问(📞)题，只要你肯学，每个人都可以通过书(🐧)籍、面授、交(🤙)流(🚐)等不同(🥑)的途径掌握，但是什么时候用(🥇),该不该用,是能力的问题相(🎞)同(😸)的素材(🌟)给观众不(👹)同的感受，但同样可以是好片子。

　　拓展资料

　(😲)　(😯)论(📣)文：影视剪辑常见技巧分析

　　摘要：(🏎)

　(🎷)　剪辑（Film editing）是电影的后期制作流程之(🤒)一，是由电影剪(🤢)辑师将前期拍摄的视觉素材与声音素材重新分解(🌠)、(➰)组(🥙)合、编(📘)辑并构成一部完整电影的过程的总称。电影剪辑要处理的最基(🆙)础问题，是镜(🦌)头与镜(📚)头之间(🤠)的(🔤)时间和(🔑)空间关系。蒙太奇既指镜头组接(🛠)的艺术(🌄)技巧，又常指由剪辑而获得的(🗻)艺术效果，所以蒙太奇也是“剪辑”的(🤮)同义语。

　　关键词：

　　影视剪(🕕)辑；常见技(🏒)巧(🥘)

　　一(🔴)、(🐍)影视剪(🌞)辑(⌚)的主要作(🍹)用。

　　一是保证镜头转(🐕)换的流畅，使观(✊)众感到整部影(🚬)片(🎃)一气呵成；二(📟)是(🌌)使影片段落、脉(♎)络清晰，使观众不致(🕵)把不同(🏆)时间、地点的内容误认为是同一场面。将一部影片拍摄的大(👩)量素材，经(♎)过选择、取(🥟)舍和组接，最(🕉)终编成一个能传(♿)达创作者意(🧥)图的作品，是电影创作的主要(🧝)组成部分、一部影片(🙅)从拍摄(🖨)到完成的一次(♓)再创作(🍱)。

　　从影视素材到一部完整的影视作品，剪辑大致分为(🐙)初(🐺)剪、复剪(❔)、精剪、综合(🐦)剪四步骤(📿)。初剪是根据分镜头剧(🐺)本，把人物的动(😦)作、(🤵)对话、(🐔)相互交流的情景等镜头组接起来(🤥)；复剪是在初剪(😈)的基础(🏘)上进行进一步修正；精剪是经过对画面(😵)反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的(🚰)更为细致的剪辑；综合(🎀)剪是在全(🀄)片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调(🍕)整。剪辑人员运用剪辑手段对影视片的总节奏进行最后的(💠)加工(🙀)，使全片节奏最后定型，在营造最佳节奏以(🌛)影视语(🗯)言为基础，以各种蒙太奇形式为手段，对影视片的内部(🙉)节奏、主(⬛)要是外部节奏进行艺(📩)术处(🍣)理，成为全片(🌗)总节(🔏)奏的重要组(🐊)成(🔍)部分。在整个剪辑过(🚸)程中，既要保(♏)证(📏)镜头与镜头之间叙(🍹)事的自然、流畅(🍩)、连贯，又要突出镜头的内在表(👱)现，即达到叙(🏳)事与表现(🈹)双(🧢)重(🐀)功能的统一。瑞典电影大师伯格曼这样说过(📕)：剪辑节(👉)奏(🌨)是(🈚)至关重要的，永远是至关重要的。

　　二、影片剪辑技巧原(🏍)则：

　　1、静态(🐽)镜头的剪辑

　　剪辑静态镜头时，要注意镜头长度的(🚟)一致和主体朝向的差异。镜头长度一致指的是每个镜头(🥕)在时间长度上一致，采用这种方法剪辑的镜头(😚)，能形成明显的节奏感。由于画面中(🥘)的主体是静态的，所以，连续镜头中主体(🕍)的朝向应有差异。也就是说，如果第一个镜(➕)头(⏸)中的主体(🙈)面朝左，第二个镜头中的主(🤔)体就面朝前，第三个镜头中的主体则面朝右前(🍄)方，第四个镜头(🚴)中的(🦍)主(🐠)体就(⏪)应面朝右。相(⛸)互衔接镜头(🚭)中的主体朝(⏭)向(🤤)应(🏐)该有一些(🚂)变化，如(🦋)果方(💯)向完全一致，剪(📝)接点就会形成(🔤)明显的跳(👄)感，如果方向完全相反，又会有跳轴的(🔟)感觉。所以，主体的方向不能(🥚)一致，也不能相反，而要有一定差异。

　(🦉)　2、运动状态的剪辑

　　剪(🆘)辑时，运动状(😘)态的剪辑要注重一致性(🚻)。在有些影视镜头(☝)中，对象(🐘)都是移动状(🎓)态的。剪辑这组镜头时，要注(💆)意运动速度的一致和运(🤧)动(💍)方向的变(😲)化。电影(➿)、电(🍡)视、歌(🛵)曲和文(♍)学作(🐶)品(♿)都有着相(😚)通之处，虽然画面中的主体各式(👸)各样(🚳)，千姿百态，相互之(💴)间既没有时间(🤭)上的顺序，也没(🍣)有因与果的关系(🏅)，但组接在一起就象一首吟唱的诗、一支流动的'歌，一幅动态的画。在视觉(🎩)和听觉上(🌜)形成(🌝)节奏和韵律。

　　3、用主观镜头剪辑

　　(🤹)代表着剧中(❇)人物的视点和所思所想的镜(🔯)头，被称作(🔵)主观镜(💂)头。主观镜头(🌤)主要反映(🎶)影片中的逻辑关系。

　　4、形状(🥇)的相似性剪辑(🆚)

　　形状带给人们的视觉(🍍)感受是十分敏感的，它引发的思维活动是异

　　常活跃的。形状相似的内(👹)容连续组(🏎)接，使人感到贴切、自然、生动。形(🤝)状(❌)相似(💡)的物件积(✉)累叠加(👹)，共同强化(🔏)一种形状(🎤)，用形状来表意，用形状来抒情(🚔)，用形状传达视觉(🛒)的美感。

　　5、设法使一组镜头富于变化的剪辑(🎣)

　　如果画面内容都是相(💱)同的事(🥜)物，而(📏)且朝着同一(🥑)个方向。剪辑在(🕡)选择镜头时，必须突(🍅)出画(🥒)面的个性特征，尽量(🕺)使画面富(🚥)于变化(💬)。通过选择不同颜色形成(🥛)色彩的跳跃，通过采用不同的景(💮)别而形成远近的差异，增加画面的变化，使这组镜(🐔)头的组接显得流畅而富于(🛒)变化。

　　(🎺)6、通过画面组接(🎍)形(⛵)成快节奏剪(🧟)辑

　(🔉)　在观看了快速剪切的镜(🎄)头之后(🗝)，大部(🕚)分人的共识是：它使人们产(⛸)生了快的感觉(♓)。怎样的剪(🙌)辑才能形成快节奏(🚴)的(🙏)效果呢?

　　（1）近景别。所选(😖)用的镜头尽量是(🏔)近景、特写等(🐄)紧凑的景别，而少用(🌒)全景、远景等(⏩)松(🈂)驰的景(🧝)别。

　(🥙)　（2）短镜头。每(🅾)个镜头的长(👃)度(💎)不宜过长，不要选用长(🌜)达十几秒的镜头，短镜(🔳)头在短暂中蕴含着(🚙)快节奏(😸)，长镜头则易显(🛡)拖沓和冗长。

　(🍑)　（3）被摄对象具(🛐)有明显的动作性。画面上的主体具有明显的动作性(🍳)，能加剧人们(⚫)对运动和节奏的感受，如果画面上的主体是静(💑)态的，就很难使人(😙)感(🔝)受到节奏和运动。

　　（4）(🥦)推镜头。推(🎢)镜头是由远(👭)及近、(🕍)由模糊至清晰、由宏(😍)观至(🌂)微观，带给人的感觉是越来越近、越来越清晰、越来越深(🛋)入、越来越急迫、越来越紧张。在节奏(♿)上的感觉就是越来越紧、越来越快。

　　（5）快节奏的音乐音响。音乐音响的节奏感是十分明确的，带给人(👇)们(🌠)的感受(📹)也是十分确(🕕)切的，快节奏的音(🚦)乐音响使人情绪激昂、热血沸腾，有一种(🏪)紧张和紧迫的感觉，使人(🦆)直(🥙)接地感受到快。

　　7、运动镜(🦋)头与运动镜头(🔎)连续组接剪辑(🐸)

　　运动镜头与运(📄)动镜头连续组接，只需要(📲)保留第一(👶)个运动镜头的起幅和(🕴)最后一个运动镜(⚽)头的落幅。在选择(💱)镜头(💎)时(🎿)，尽量选择运动速(🤼)度比较接近的镜(😊)头相互衔接(🍗)，保持(🏿)运动节奏的和谐一致(🚸)，使整段影(🐶)片自然流(🔶)畅。

　　8、画面内主(♑)体运动的固定镜头(⛰)连续组(🍴)接

　　(🤹)如果(🃏)画(🍆)面内的主体是运动的，而镜头拍摄的是固定镜(😲)头。组接这(✋)类镜头时，应截取(😛)精彩的动作瞬间(🚴)或选择完(🐲)整的动作过程剪(🐤)辑组(🥄)接(💦)。

　　9、通(🥞)过(🤦)画面组接形成(⛎)慢节奏剪辑效果

　(⏬)　（1）被摄对象不明(🏅)显的动感。动作是有快慢的，快动作易使人产生快节奏，慢动作则(❣)使人(🔎)产生慢(😑)节奏。缓(⌛)慢的动作或不明(🏎)显(✒)的动(📗)感自然(🍄)使人感到(👿)平静和舒(🏛)缓(🔋)。

　(🍿)　（2）长镜头。每个镜头的长度可(📏)适当地延长，长镜头使(🏺)人(🦉)感到徐(🧚)缓、轻松(🙂)、从容不迫。

　　（3）拉镜头。拉镜头(💱)有一(🔙)种松(⛩)驰感、远离(🕜)感，随着(🤠)镜头的拉(🈸)出，人(🛩)们往往会长长地呼(🛃)出(🚩)一口气(🎵)，精神和身(🥈)体(🙊)都会放松。

　　（4）远景别。所选用的镜头尽量是全景、远景，这类(👔)镜头显得空旷、松驰。

　　（3）慢节奏(🦉)的音乐和音响。慢节奏的音乐和音响使人感到悠扬、轻松(🐵)、身(🎫)心(🤢)愉悦、神清气(👀)爽(❄)，使人在徐缓中品味生活，在轻松中享受生活，在从容中思(🥛)考生活。

　　节奏是影视剧脉律的跳动，也就是“魂”之所在。影视剪辑在影视(📃)艺术中占有极其重(🚑)要的(💊)地位。创(💂)作者如(🅰)果能恰到好处(🕯)的把握剪辑(🈵)节奏，那(💓)么其作品势(☔)必会成(🐰)为令人赏心(🥇)悦目百品(🍾)不厌的经典。因(🥨)此，在影(🈸)视作品的(🈚)第三度再(🏏)创作中，剪(🈴)辑技巧不(🛤)可(🚶)忽视。

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