结局：一曲终了，陆大夫凶狠地举起刀子向丈夫刺去，然后跑向地下室。地下室内，残存着红卫兵时代的各种照片。一台老式录音机里传出女人凄惨的叫声。真相终于大白了，害人的人得到了应有的报应。
《雾宅》，据说导演是想要在恐怖类型片方面做些探索231，从某种角度看又似是对作者80年代著名影片《如意》的续写：《如意》是讲述格格故事，《雾宅》则是讲述格格后代的故事。
剧情简介：
一天傍晚，蜜月归来的女子和丈夫回到了历经沧桑的百年古宅。古宅内古树参天，怪石林立，一年四季弥漫着浓重的雾气。新婚女子是这座古宅的唯一继承人，她在一家剧院担任舞美设计，其父在“文革”期间被红卫兵折磨致死；母亲因患精神恐惧症而自杀。
古宅内还有一位耳聋的看门老头。妻子刚进卧室，就闻到有股“摩尔牌”香烟的异味。走进卫生间，又见水龙头在流水，正当妻子觉得奇怪时，又听到一个怪声从房梁穿过。入夜，妻子又被一阵由弱变强的声音惊醒：是当年红卫兵审讯父亲的声音和父亲的惨叫声。
《如意》中的主人公提示过有一座“鬼屋”，而《雾宅》的主人公则住进了鬼屋之中。进而，《雾宅》又像是对《如意》的“人性美”主题的否定或反讽：其中男主人公、风度翩翩的成功商人对娇弱温柔的贵族少女的爱恋，不再是《如意》式的真心相爱，更不是男女主人公相互间的心灵抚慰；而是处心积虑的图财害命和用心险恶的恐怖讹诈。或许，《如意》和《雾宅》分别反映了20世纪80年代、90年代截然不同的时代精神和作者随之而变的人性观点。
《雾宅》一片的问题仍然在于：导演到底是要拍一部以商业性、娱乐性为主的恐怖类型片，还是想要拍一部'思考'并表现90年代中国人文景观及其心理雾障的艺术片？--如果想要拍摄一部纯粹的恐怖片，就不应该只有影片中的这一点点小儿科恐怖场景与情节，更不应该没有足以让人相信并痴迷的假定情境。如果想要借恐怖的情节表现失控变形的当代人文景观，那就应该对片中三位主要当事人的失态/病态/变态心理做更深入细致的刻画描绘，而不应该以所谓“先天性恐怖遗传症”、“反应性精神病”、“心因性精神病”等简单的精神病名词对人物做简单的脸谱勾勒。黄导演显然并不熟悉恐怖片类型，拍摄时又明显举棋不定，结果使得这部影片既不好看、更不耐看。
顺便说一句，影片《雾宅》的失败，与演员选择失当不无关系。主人公的扮演者朱时茂、陈红实在不大会演戏；而会演戏的演员，牛星丽的戏份实在太少，宋春丽却又角色分派不当。
