《疯人院大作战》
?『(🌚)推荐指数：??????????』
?主要剧情(🌜)：一个富商的去世，引出了两个儿子陈晨和陈默的多(🔲)年纠葛(🅾)。两(👒)人来到(👌)精神病院寻找父亲遗产的下落，却(📔)未料到被(🚓)困在了这(⤴)精神(🥚)牢房。先是找错了目(🛋)标，随(💕)后逃出无(🚔)望，无法(💠)证明(🌵)自己的同时陈默的牺牲完成了自己(🎄)犯下错误的救赎。 陈晨经历了一切却收获了比遗(🕓)产更重要的东西，就是亲情与爱情(🏭)。
飞越疯人院的(🏡)主题(🦊)是什(🦐)么(💌)，反映了什么社会问题？
一、关(💊)于本片的(🛐)背景
（一）(👿)、原著背景
《飞越疯人院》原本为美国作家(🛵)肯•克西(🔴)于1962年发表的小说(🏋)，作者以(🚯)疯人院暗喻美国(🎋)的社会(♏)体制，全文充满了浓烈的反体制提倡个人(🐔)自由意味。而在小说的发表年代（60年代）(💜)也正是美国社会动荡不安的年代，二战结束后的东西方冷战、麦(🧞)卡锡主义、马丁路德金倡(🛩)导的黑人民权运(🏗)动、肯尼迪总统被暗杀、美国卷入越战(🏹)……，相应的艺术(👅)领域也聚集了越来(🖌)越多的作(⏩)家、(😆)诗人、歌手纷纷借以文字、音乐来(❣)表达对(😦)60年代美(👍)国体制的失望和不满。荒谬的大时代成就了美国文学史(😊)上(🦁)一(😌)批(🐾)杰作：《二十(🏵)二条军规》（约瑟夫(✖)。海勒）(🌲)、《五号屠场》（库儿特。冯内古特）……
(🗨) （二）(🌽)、电(👅)影(🍿)背景
导演米洛斯•福尔曼于(🍹)12年后(😏)（1974年）根据这本(♌)小说改编而成电(🍀)影，由(🙆)于米洛斯•福尔曼个(🥥)人(🍟)复杂的意识形态背(😶)景使得这部同名电影似乎(🌛)有了更为深远和(🤖)独特(💮)的(👤)蕴意。也许只有了解导演个人背景(✴)才能更好诠释(🚬)米洛斯•福尔曼不合时宜(🏔)在70年代的美国(🕒)拍摄如此一部反体制的电影动机何在。（美国(🥄)50年代有以艾伦。金斯堡和克鲁亚克为代表的“垮掉的一代”以及塞林格的“麦田守望(🚾)者(🕧)”，60年代有呼唤“爱、自由(✊)、和平”的嬉(🚁)皮士和花童为表率的“迷惘的一代”，70年(🏡)代(🈯)的美国年轻人则被史学家称之为“享乐的(👎)一代”）
米洛(🌍)斯•福尔曼原籍捷克，犹太教徒的父亲和(🤙)清教徒(⏭)的母亲二战死于纳粹集(🈴)中(👇)营(🎶)，他(🎟)从(🐋)小在布拉格亲戚家中长大，毕业于布拉格戏剧音乐(➖)学院。（这里同样诞生了优秀的捷克导演史瓦拉父子(👼)——“菁菁校(🎬)树”），其早(🐨)期在捷克完成的(🏕)电影作品既显露锋芒，“black peter”（(🙈)1964）、“loves of blonde”（1965）、(🌬)“the fairman's ball”（1967）分获威(🌱)尼斯、戛纳电影节奖项。60年(🆓)代捷克国(💷)内日渐浓厚(🔏)的艺术创(🎈)作(🗨)自由使得(🗡)米洛斯•福尔曼打算在布拉格(🔂)一(😺)直发展自(🎭)己的电影事业(🍴)，但在1968年，随着苏联坦克轰隆挺进布拉格(📠)，米洛斯•福尔曼被迫逃亡到法国。这就是现代史上知名(🤭)的“布拉格之春”。
或许从“布拉(🔹)格之春”里可以探求出米洛斯(🛍)•福尔(🙉)曼赋(🗝)予本片的另一(👃)层深意——不仅只(🌒)是(🥪)个体对体(🔽)制的反叛（个体与社会的对抗），而且尚可看(🚎)做是捷克对苏联把持(🥀)的社会主义联盟之(🏭)反叛！（弱国与强国的对(🗄)抗）
(🛬)（三）、布拉格之(🔲)春
(🤓) 1968年是现代史上的“捷(🍾)克斯洛伐克年”，这个中欧(👻)小国以“布拉格之春”而闻名于世，成为世界政治(😾)舞台上(🔟)的一颗明星(💍)。
1968年8月20日的晚上11点，由苏联国防部副部长，陆军司令巴甫洛(🛳)夫斯(🅿)基将军指挥的华约部队的24个师（16个苏联师，3个(😑)波兰师，两个东德(🆎)师，两个匈牙(🐠)利师，一个保加利亚师。）以闪电(🕡)战的形式(✡)瞬间占(🐤)领了捷克首(🚧)都布拉(🌂)格，占领(💋)军(🧢)冲进捷共党中央大厦，扣押了这个国(🙃)家的最高领导人——捷共第(🕳)一书记亚•杜布(🐾)切克，国民议(🏀)会(👰)主席斯姆(🐯)尔科夫斯基；政府总理切尔尼克也在政府所在(🍙)地被捕。引得(🚐)苏共领导人勃(🌂)列日涅夫大发雷霆做出(😨)攻(🔞)打布(👨)拉格举动正是(🏀)因为捷克国(🥅)内的“布拉(📐)格之春”事(⏺)件。
(🖼) (🌔)1953年斯大林去世，标志着斯(🍍)大林时代(🏎)社会(🚨)主义联盟的政治恐怖和强权统制的(🌌)结束。1956年2月25日苏(🍭)共第一书记赫鲁晓夫(🏭)在(🍾)克里(🕋)姆林宫(🚝)第二十次苏(🔑)共代表大会上，对斯(🙄)大林实行独裁专制和血腥暴(🥛)行(⚪)的控诉。赫鲁晓夫一边在控诉斯(🔇)大林罪行的同时，一边相继对社会主(👩)义联盟内部的小兄弟东德、波兰、匈(🔞)牙(⚽)利(🌘)国内出现的试(🌪)图反抗和摆脱苏联摆布的状况派兵镇压。
捷克(🈹)国内也开始出(🥞)现一些新的声音，一些作家充当了呼唤自由的先(🐜)锋，在1967年6月27日(⛹)捷克斯(🤚)洛伐克第4次(🤺)作家(➡)代(🔒)表大会上党员作家（(🥤)及我(🐸)们所熟知的后来写下“生命不能承受之轻”、“生(👊)活在别处”的作者）米兰•昆(🤔)德(🏒)拉提出的“自(🌸)由与专制、人道和非人道”的话题和瓦丘利克所(⭐)做的关于政(😍)治恐怖(🧕)和专制(🥐)统治的话题(📰)将会议推向了高潮(🕊)。反专(🚗)制，要民主；反斯大林(👒)主义，要人道精神；(🌨)反审查制度，要(🌀)文化、新(🦋)闻自由的呼声成了这次大会的(😑)主旋律。
时任捷共第一书记(🔪)的诺沃提(🔂)尼，是斯大林的真正崇拜者。他处处模仿斯大林：给(🔠)自己设计了一套和斯(🚯)大林一样的元帅服；还(🥚)有，同样(🔊)尊严地(🆖)紧闭着嘴，同样拿着一个斯大林式(💪)的大烟斗。他对于这次作家大会大为光火(🥛)，对“传播对社会主义有害(📎)的、与共产党(😣)格格不久的(🧝)意见和思想”实行(📝)全面反击。随后就开除了几(😁)位作(☝)家(🕋)的党籍，将作协的文学报划归新闻部和文化部直接领导，开除了(💳)全部19名编辑(🍨)，限制在报上谈论改(🧜)革，禁止一(📹)些所(🕰)谓“改革家”公开讲话。
(🔽)此(🐩)时捷(🙋)共主席团成员杜布切克(📴)开始反对诺沃提(🔳)尼的(㊗)文化(🖍)专(🍗)制和镇压浪潮。提倡进行改革，包(🍲)括政(👻)治上(🏞)的党政分开和经济改革。在经过几次激(🐒)烈的(😖)政(🚇)治对(🚖)抗后，杜布切克这位并未掌握着(🌘)党、政、军大权的政治家因在国内获得大多数人(🚵)民支(🖨)持最终在1968年4月成为了新(👣)一(🤙)任的国家领导人(❓)。他提出了民主与自由的行(🌹)动纲领。
(📫) 同时，作家瓦丘利克也写下了“布拉格之春(🌪)”里(🙉)最耀(🛳)眼的2000字宣言——“统治者的主(🐞)要(🎼)罪恶和最大骗局是，他们把自己的专横说成是(❄)工人阶(🤙)级的意志。”、“削弱了(🛅)共产党的权威的，并(🏅)不是人民的批评和(🚕)反对意见，而是这个制(📣)度本身”……
该份宣言引起(🤽)了苏共极(👰)大愤怒，在苏联(㊙)的主持下(🤽)，华约五国领导人共同写给杜布切克一封联名信，信(😵)上说(🛄)“反动势力利用了捷共领导的软(🥒)弱，滥用(🚡)了(🏍)”民主化“的(😢)口号蛊(🖼)惑人心，发动(👕)一场反对捷(🍇)克斯洛伐克(🦀)共产(🤒)党及其忠诚可靠的(🦓)干部的运动，其目的显(🍦)然是要取消(💕)党的领导，颠覆社(🔍)会(📰)主义(🙂)制度……反社(👼)会主义和(🚠)修正主义势力把黑手(🔊)伸(👊)向报刊、广播和(🦑)电视(🔡)中去(🌑)，把它们变成攻击共产党的讲坛……这正是反动(🥩)派能够利用《2000字宣言》的形(💈)式向全国(🦆)发出号(🍼)召，公开(🐊)自己的政治纲(🛁)领的原因。这个声明直言不讳(🍸)地号召反(🏳)对共产(🔀)党和合(🦌)法(🌖)政府(👵)，煽(🎧)动罢工和骚(🦆)乱。因(🌊)此(🐐)我(🍭)们相信(🤸)，坚决击退反共(🍢)势力的进(💨)攻，保卫捷克斯洛伐克社会主义(🛋)制度不仅是你们的(📯)任务。也(⛱)是我(💾)们的任务。”
(🏅) (📽) 杜布切克(📬)在复信里(🧠)断(🖇)然否定(🥉)了里面(⏹)的指责(🤾)。随后双(🖥)方开始了(⚡)漫长的谈判和争执。在经历了数轮会议(🕸)后，并未(🤨)达成一(💋)致(⛱)。到了8月，便出现了如上情景。在昆德拉的“生命不(🦍)能承受之(⚡)轻”里也可(😏)多次看(😃)到这位作家谈起“布(🚳)拉格(🗽)之春”及(🔢)苏(🔐)联入侵。
(🏾) 苏联入侵(👌)后不久，布拉格(🌇)的(🥔)作家、电影工作(🤬)者、知识(🎖)分子等(👃)文化人士纷纷逃离苏联军队进驻的布拉格，前往法(🛳)国。其中(🦉)就包(🐰)括(📢)本片导演米洛斯•福(🦕)尔曼。
二、疯(🍠)人院的寓言理(🤹)论
对于该片的理解最(🚵)为畅快也是最为重(🐺)要的就是破解(🥐)本片丰富的隐喻及微(🆕)观的象征，这部分(🏻)之所以称为寓言(🏼)理论，是因为这部分(🙀)引用了一些(🌷)权威人士对影片象征意义的读解。在后(⛸)结(🍹)构主义理论(📄)家福柯在他的著作《癫狂与文明--理性时代的(🏞)精神(⚡)病(🎏)史》中，提出"现代精(🦓)神(🚅)病院是(🌏)文明社会(🐮)的重(📧)要权力机构。"疯人院(💆)在(🎥)福(📚)柯那里预示着关(🤭)于(📿)现代(⚓)文明社会的(👞)经典寓言。我们知(🐋)道，无论何种机构，大到一个国家，小到一(🏢)家精神(👴)病院(🚳)，都有其自成体(📬)系的(🎲)一套结构性特征。而片中所展(🤩)现的疯人院的体(🔦)系结构，正是(😠)“资(🍷)产(💋)阶级社(🈹)会及其价(🛸)值观的象征(🦃)性缩影。家庭与子女的关系与父亲的(🏙)威严(💒)为中心，违法与惩罚的关系一直(🏬)接伸张(🖐)正(😊)义为中心，癫狂与神经紊乱的关(📌)系则以社会和道德秩序为中心。” 不(👠)难(🏹)看出，疯狂与疯人院在于福柯无疑成了一个关于(👕)现代资(🎦)本主义社(🚡)会的寓言。在福(😏)柯那里，疯人院(👕)与监狱(🧐)不仅是文(💹)明社会的典范，也是西方文化的典范(🍴)。本片由于独特的选材(🚷)和在美国影坛上的轰动(⛷)效应，引起(🕔)了(🍛)人们的持(🌘)续关注，引发了人们寓言式解读的兴趣。曾有国内(💼)论(🗞)者在一(🙂)篇颇有见地的文(🖊)章(🔓) 中(🕦)详尽的论(🔝)及了影片作(🅱)为一部反(🦃)美(😥)国现(🦊)存体制(🎧)之语言的含义。此论者认为：(🐏)影片(👆)包含(🚹)着一(🏢)个由拉查德护士长所指称的关于“秩序的深化”，和由印第安酋长(🕐)和麦克墨菲指称的“反叛的神话”。此论者(🐢)指出，占据了秩序/反叛间一项的，是麦克墨(🕉)菲，“他被封(🛳)锁在(📞)疯(♌)人院般的(🦃)现存(🥞)体制中，其欲望的核心就(⛺)是(👾)逃离和反(🍟)叛这一异化(🙋)的牢(🌊)笼。而作为这一(📱)体制本身所造就而(🎎)成的产物，逃离和反(🦅)叛的结局只能被自诩的(❌)强权是以惩罚并被剥夺意志(🦎)和行为的(🍘)能力。”而占据(🎤)了非秩序/非反(🥓)叛这一中立项的，是(✏)疯人院的众疯(🌎)子，他们“构成了一种奇怪而(👼)普遍的语义(😣)——社(🕶)会关系”，“他们(🥃)既不遵从和信赖现存体制的合(🈸)理和可靠，却(🧒)又(🐐)没(👫)有能力(🔘)彻底打碎和逃离之(🍮)一(🎦)异化(👮)了(🚫)的秩序。”而作(🎬)为秩序/非反叛一项之指称(🙌)的，是(💪)拉查德护士(🚌)长(🥞)。“作为现存体制的守护神和管理者，其职责和功能就是非反叛，即遏制一切具有反叛(🐴)意向的人对秩序本(👓)身的(🛏)亵渎、破坏和(👠)逃(🏯)离。”她既是规则(🛡)秩(🏃)序的代名词，表面(🍏)上是以一(🗾)个治疗(🛀)者的身份对对疯人们进行管理和治疗，实质上就是对病人追求自由的天性的一种压抑和泯灭，“是压抑和改写疯子(🥜)般(🦏)的反叛(🎾)者”。作(🏤)为反(⏹)叛/非秩序，即彻(🎼)底的、不妥(🕗)协的反叛者之指称(⛴)的，是(🆙)印第安酋(👼)长，他是影(⛪)片中“唯一(🦋)的逃离者”，“他的逃离(🌑)表征着他本来(💘)就不是属于这一现存体制中的产物(✨)：实质上，在(⛰)影片的情节体系中，他代表(🧓)了一种非美(😒)国文化的，充满原始(🚒)生命力(⛄)的(🆒)问候。他的始终装聋(🕤)作哑、沉默不语，恰好在语(🤮)义层面上，象征(🧢)着他与深陷其中的(🚓)文化秩(💧)序格格不入，因而实际上他不(🧘)接(🧡)受拉查德的话语权力的管理和改写。正是由于他(🖲)根本不(🏬)是这(⛪)一体(🌲)制所造就的个体，它才成为芸芸众生中唯(🌓)一的逃离者。
(🎮) 同(🛋)名小说以疯人院意指美(♟)国(🧀)式的(🗣)社会体制，反体制意味浓烈。由于该片是由六十年代末从捷克斯(🍸)洛伐克逃往美国的移民导演(🚫)米洛斯(🗨)•福尔曼之手改编，其复杂(⛏)的意识形态背景(🆎)给(😊)影片蒙上了(📧)一层(🎞)特殊的光泽，似乎有了更多可以揣度的空间尺(⏮)度。好(🚸)莱坞拿他(🌫)的这一情况大做文章，似乎《飞(🎲)越疯人院》是(👺)影(🤲)射苏联等社(🏄)会主义国家，然而该片中疯人院是美国病态压抑的工(📞)业化社会缩影的说(🆎)法(😱)是被主(🌞)流影评(🔷)人士推(🚹)崇的(🎧)说法。其实该片是(♋)揭露了美国自己的(🐺)"家丑(🐰)"。影片中所(㊗)描绘(🚱)的那所精神病院是美(🚲)国病态、压抑的社会(🛤)缩(🤟)影。正如有(🎯)的评(🚫)论指出：(🏢)"该片以触目惊心的画面揭露了资本主义文(🅿)明社会的弊病 ──压制人(📒)性和束(🔐)缚自由。现(🏫)代(🌭)的(🌨)管理社会竟如(🌓)此(📒)恐(🤭)怖，给欧(🐪)美观众以(🔬)极大(🈸)的冲击。"
然而(🤹)既然界(🤷)定本片(🚿)为一部(🐘)睿智的颇富启(👚)示的反(🔩)体制影(🚤)片，为什么又会“为体制所赞赏”？既然(🍽)说他是一部与好莱坞传(♐)统(❣)电影语言相悖的反(🐒)神话电影，为什么(🏾)又会一举夺得奥斯卡(😬)五项(🤕)大奖？接下来(😳)就让我们从本片结构进行深入(😈)系统的分析。
(🎉)三、飞越疯人院(🚣)的影片结构
（(🗳)一）、人物分析(🛅)与人物结构
1、(📖)麦克墨(📲)菲
(🤯) (🏘)墨菲是一个没有患精神病而却无意中闯入(♍)精神病院的(📂)热血青年。他(👆)热(🐯)爱自由不喜约束(✍)的天性导致他的种种反叛行为，导致他把一(🐓)个(⏹)原本看似平(🚛)静、安详的精神病院搞(👩)得天(🐢)翻地覆。在电影中的疯人院里，体(🐌)现出的是(👾)一种(🏋)被遮(🛌)蔽的压制，看(🐈)起来似乎气氛和谐、(😼)光线柔(📯)和，实际却有着诸多(⚓)空间约束，更演(🎊)化(⛲)为(🔙)一(🚗)种精神枷锁(🥐)，桎(📛)梏个体自由的条例规章，麦克默(❓)菲轻易地击中看似完美的疯(📬)人(🧦)院静谧世界中的脆(🤑)弱。一进(🆘)疯人院，当警卫给他解开手铐，他就开始纵声欢呼，并激动(🔰)的在警卫(🐟)连上吻了一下，昭然若揭的这有装疯卖傻之(🚐)嫌，但更是一(🗺)种(🔴)发自内心的为自由(👲)得欢呼(🐟)。一开始，他就要求把音乐声减弱，而不是象其他人那样乖乖地在音乐下吞(🤔)咽无名的药丸。是墨(👊)菲第(🤭)一个人孤(✊)军作战要求(🥊)能看世界杯的棒球转播，是(📂)他第一个(🌩)试(🗓)图抬起看似坚不可摧(🆚)的压(😀)水台子，并在失败后说“But I try,didn’t it?”；是他带领(🥌)大家玩(🙄)牌、打篮球，给死气沉沉的疯人院(❇)注入新的活力(🛌)；是他(🛒)第一个(🎲)爬(⛺)出去偷开汽车(😝)把众疯(🏤)子带到海边尽情(👹)嬉戏，出海钓鱼一段无疑是本片最绚丽的一段，刹那间它动摇了很多(🥏)固有的偏执观(🀄)念分(📕)崩瓦解，博取了人类心灵深(🖱)处(🕍)共同的笑(🐟)声。自由与快乐潜移默化地(🍚)疗救枯竭的(🃏)心灵(🐘)，疯子们(🛂)表现出来的生命气息和运动节奏(💘)几乎模糊了(😤)观众对他(🍻)们(⛄)的成见和定义。
麦克默菲破除的是一种仪式(⚪)，他到来之后，吃药、开会心理(🏟)治疗这(🤟)些程序都遭到质(🛌)疑(🔏)，尽(🏀)管他显得有些(🕥)缺乏教养，具(🏞)有流氓无产(🕦)者的一切劣根性，但是有(🚶)两点(🚏)确是不容(🏞)置喙的：对自由的崇尚和对弱(♌)者的同情。尽(😅)管麦克默菲每次的要求都遭到拉奇德的拒绝，但是对于一直机械(🍿)、呆板(♟)地重复这些(🦄)程(🙏)式的疯子们(♋)，麦克(🧤)默菲的举动无疑(✴)触动了(👧)他们。使得他们(📳)在面临这种非暴力的压抑时，可以(🕯)产生新的反应。墨(🚺)菲显得充(🚛)满了生命的活力与冲动，他(🏌)千方百(🛤)计地让病人们感觉到自由是可以获取(🗣)的，欲望是应该得(🐇)到释放的。基于这个信念，率(🥥)直的墨菲甚至不(😲)吝将女友暂(🆎)借(🏈)比利，“亲爱的(🚬)，就一次，把他(🆒)想(🎵)象成(🔵)我就好了(💲)”，他两次出(🐪)逃都为了比利耽(⤴)误下来，最后被残忍的施以切割脑蛋(🙏)白的手术，变成不折不扣的白痴。
2、拉(📽)查德(🍲)护士长
(🏉) (👗)拉查德护士长(✒)是(🏺)一个绝对权威(🍯)的象征，她管理、维护着医院秩序，从影片中她所展露的表(🔪)情而看，她大多时候都是一副(👉)不动声色，端庄威(🚚)严的神情。她对整个局势的把(📊)握游刃有余，她调度着这个规范化世界里的病(🌎)人们，她熟知(😅)他们的(⏸)弱点，尽管(🗻)她并不曾从人(🚊)性的角度去了解过(🥇)他们，面对病人她从未发出(🐤)过来自心底的关心体贴。一(🎄)旦病人对其规章制度有所质疑的时候，她总会狡猾地(💋)寻找(😵)各种理由搪塞过(❕)去。当墨菲(🥙)要求关(👘)小音乐的音量以(🐶)至于(👫)不会影响人们的(😷)正常(⏮)交谈的时候，拉(👔)查德会和蔼的笑着以规章制度不能随便更该为(🚧)推(🧕)辞搪(📖)塞过去；当墨菲等(🔵)要求看世界杯电视直播的时候，她又假意民主要求投票表决(📱)，众(🔽)病(♑)人在她(🔁)的淫威之下不敢举手(🧗)，直至酋长在墨(🕛)菲的游说下举(🐸)起手凑够票数，她又以时间已到为托辞拒绝(👮)打(💘)开(😤)电视。
她永远掌握着决定权(⛹)，每(🕐)周(🥞)召开集体治疗讨论会(⚽)，讨论没有意义的(💕)问题(💋)。
她有两次明显的露出(🛩)真(🏝)面目(🐘)的表现，一次(🎉)是(🐰)在(💨)墨(🚣)菲装模作样的解(✋)说一场(🍔)实际上(🕸)不存在的比赛，一次是看到(🤛)比利和埃蒂赤裸(🗝)的躺在床上。在(🤨)对待比利的问(📂)题上，她又代表了(🍯)一位恶(🆔)毒(🈹)母亲的(🗯)形(🕺)象(😪)，她面目狰狞的(🤶)呵斥比利，且用(🍞)妈妈威胁他，甚(🎁)至比(🍳)利在她的恐吓下自杀后她都会冷静(🙈)的关上(🖤)门说：“安静下(👽)来，我们现在能做的就是回(🌇)到(🈂)日常生活。”
3、印第安(😖)酋(💚)长
酋长作为一(📑)个从原始森林里走出的少数族裔，他抵制着美(⏬)国的主流话语强权，作为一个没有精神病的精神病人，他也抵制着(🏣)正常人组(🤑)成的管理阶层。于是(🙆)他装聋(🔃)作哑，拒(🔄)绝与任何人交流，处于一种“物(🍺)欲”状态。其(🆖)实酋长的(📣)心中是很孤独的，他(😜)的(🈶)心中充满了(🐩)渴(🕧)望，我们可以注意片中几处细(🐚)节，当墨(🍪)菲刚来时跟他说话(🚯)他冷峻的脸无动于衷；当墨菲准(👪)备搬压水台子(💵)的时候他(🏒)充满好奇(♑)的看了一眼(🍜)（或许他以前从没有见过这么有生命力(🎞)，有反(🕖)抗欲念(🌪)的人吧）(🥒)；(🐈)当墨菲鼓(🐣)动大家举手(♉)投票看棒球比(🖱)赛的时候犹豫(🆑)的举(🌌)起(🎴)了手；当墨菲站在他身上翻出院墙那开心的笑容；(🕘)当墨菲被警卫制服的时候仗义的出手相救；打篮(🌤)球是有(🐲)一开(🈴)始的僵(👚)硬(🚔)变得活(🔸)跃快乐；当他第一次开口(🌌)对墨(🌠)菲说(💰)“谢谢”的时候，那一个(📍)简单(😺)的单词(🥏)似乎(💖)包含(💳)了许多，包含了对墨菲的信任、感激(🐨)与崇拜。
最(🎖)后当(⚪)酋长一边说着(🍺)“我不能这样留下你(🐭)，咱们走吧”，一边含(📿)泪用枕头门闷死已(🆘)变成白痴(➰)的(🤓)墨菲，他(🧞)用解(😜)除(♏)躯壳束(💂)缚的方式让(🤲)麦(👪)克默(💎)菲的灵魂随着他回到(💽)丛莽之中(🥫)，搬起了(💋)麦克(☔)默菲(😶)生前(📮)扬言(🔰)要举起，却没有力量举(🚺)起(🙆)的压水台(🏝)，用它砸破了桎梏，砸碎玻璃，在病人莫名其妙的(🌶)欢呼声中飞越了(🚄)麦克默菲没有来得及飞越的疯人院，向(👂)着(🍆)晨光微曦的地平线奔去的时候，我们都不得不(🎎)为之(🎸)动容(🐊)。
在这里不得不提的是，对印(🏇)第安人的(🧤)灭绝(🗡)是美国光荣与(📣)梦想之历史的起点，也是一(✊)块抹不去的斑点。在《飞》中，酋(🗂)长作为美(🎏)国社会的(💳)天敌，无疑是影片之表象认(❄)知系统的一次成功误导，一种主流话语所实现的谎(🐣)言效(🏚)应(🛠) 。
(🌤)3、(⛹)比利
病人(🧕)比利(➿)是一个意味(🥜)深长的注脚(🕜)式(🚄)人(🥨)物，这一形象以他孩子般孱弱、单薄的体型，一对清澈的、时(👿)常为恐惧所充(🚴)满的大眼睛和令人难以(🚘)忍受的口吃而引动观众(💅)无限同情(🎴)和(♎)认同。从片(🏧)中诸多对话处我们可(🎇)以看出，比利残缺(🚟)的语言能(🧡)力正是他(💻)在心理上作为未成年者的指标，是(🗞)他占有欲强烈的恶魔母亲的造物。他有一个自己喜欢的女孩，却因为对(🐁)妈妈的惧怕而不敢表(🍕)白。是一(🌹)个逃避现实、拒绝(💌)真相、消极对待(🐷)生活(👿)的(📵)角色，他口(🕊)中不出场母亲带(👳)给(🐧)他无形巨大(🌗)的压力，其实治愈比利的手段异常的简单，给他一个无须(🎚)点缀太多爱情的(💷)女人，就可以(🙊)使他告别怯懦的童年，变成一个真正的男人。在(🙌)狂欢夜后当护士(🍞)长发现仍怀抱美女酣睡的比利时，当她不再掩饰她(🐸)的(🏝)凶悍面目狰狞的时候，呈现在(❕)前景中的比利一脸明(😎)亮的笑(😁)容(🌯)，他(🚥)流利而勇敢的说到：“我可以解释一切(🍲)。”然而阴险的拉查德再(🧗)次把比利的(🥫)妈妈拿出来威胁他：“我担心的是你妈妈(🆕)会怎么想。”已(🎯)经变成(🍖)男人的恢复了语言能力(📓)的比利再次变得结结巴巴，最终跪(🐨)倒在(🛅)拉查德面前(🌗)苦(🍛)苦哀求。在绝望与恐(🕠)惧(🛵)中他以自杀结束生命。事实上，比利这(⬇)个(✅)角(🛵)色对墨菲的影(⛎)响甚大——(🉐)麦克(🏟)墨菲的出逃，而这(🍢)似乎轻而易举、唾手可得的(🧦)行动两次被(🍁)耽搁下来，都是因为比利，并因为比利被永远的耽搁了。从(💊)某种意义上来(🏴)说，麦克墨(🚑)菲(👐)正是为了不利牺牲了自(🏥)己。比利以弱者的(🚖)身份反衬了强制政(🛒)权(🐏)体制下人性(💤)的不(🤛)自由。
4、其他病人
(😪)是一群典型的资本(📷)主义社会下(🚟)麻木生活的人群的缩影。整天在固定的时间吃药(📥)、(🐫)睡觉(😋)，直到墨菲的到来让他们意识到原来生活也不是必须一成不变(🚹)，他们也可(🤞)以享受阳光、运动、激情的乐趣。强烈的异化感(🍽)和墨(🚾)菲的启蒙(🌕)，他们开始产生对医院(🔚)的不满，萌动对自(🦀)由(⭕)的自觉追求。戏剧(🚨)性的一幕是，当墨菲向(🌇)管理(⤴)船只的人逐个介绍：这些都是来自国家精神病研究(🐇)所的医(😈)生时，他们表(🌼)现的(🌫)比医(🎪)生还像医生。这真是一个(🐠)莫大(🏫)的讽刺。我不禁想起一(🚈)个笑话，警察(💉)在机场到处搜(🏾)罗精神病人(🐱)，忙乎了(🍃)一(🍊)天(⏩)，最后还真找到(⏲)了三个人(😾)，一经(🗿)调查，结(🖊)果出乎意料：他们(⛑)都是精神病医生。当墨(🤔)菲对(🏧)着一个关着的(💫)电视机进行虚张声势的解说，病人(✋)们疯狂的欢呼；当他们乘着渔船满载而归，他们疯(⭐)狂欢呼；当墨菲带来两个女人和酒，进(🏛)行告(🏺)别前的狂(🏯)欢(🤼)，他们疯狂欢呼；但是(🏴)，当墨菲被切除脑白质变成白痴后，他们恢复了平静(🔤)，只有只言片语的猜测说墨菲已经逃走(📚)了；当酋长砸碎玻璃逃出疯人院，他们又一次疯狂欢呼……
关(👺)于本片的主题
（一）、反讽社会(🥞)体制制度的主题
现(♋)实社会或(🚌)者(🔷)说美(🍊)国(😮)资本主义(🕜)社会就像(📔)一个疯人(🌽)院，而管理者们就像(🌽)影(🖌)片中的护士长，以绝对的权(😍)威(🐝)与(🎨)统(👍)治(🦊)地位来压榨病人们的自尊与(👋)激(🈴)情，假使你不(🌋)是他们所界定的“疯人”——比(🚊)如说那个(💒)没有教养的(♊)麦克墨菲(💖)，那么(🛵)他们最终就(🐸)会把你(🥧)变成一个麻木没有反抗意识的“疯人”——(⬜)通过切除脑白(🖕)质手术来消除你(📟)的叛逆与(🚱)反抗，以(💽)符合他们的秩序与法则。
(✊) （(🐕)二）、关于自由与反叛的主题
(🥫) 墨菲(🛣)显(🥒)得(🚾)充满了生(👌)命的活力与冲(🗣)动，他千方百计地让病人们感觉(🐖)到(🎠)自由是可以获取(🛐)的，欲望是应该得到释放的。是已经麻木太久(🚵)的病人们重(🙆)新认识到有些权利是要自己去(🐺)捍卫(🌗)的，有些需求(🕧)是要自己去争取的。
（三）、逃避现代社会、回归(🛐)原始自然的主题
从影(📧)片(➡)最后，帮墨菲得到解脱(🌵)的(🛢)酋长砸碎窗户(🚢)，奔向茫(🗻)茫的晨(🥎)光微熹的地平线，我们能体味出(🌵)一个逃避现代(❕)社(🚎)会、回归原始自然的主题。
（(💒)三(💩)）、于相关影片(💂)《肖申(🥜)克的救赎(🚁)》的(👦)类比
两部影(㊙)片有(🤡)诸多相(⬛)似之(⛺)处。
其一，两部影片的公人主都失去自(🚺)由，身陷囫囵。一个被(🐋)关(🍷)进了监(👨)狱，一个(😵)被关进了疯(🕣)人(🌜)院(🛃)。这两个(🦁)地方并(👁)没有太大本质上的区别，特别在影片的表现上也是如此，，身在(🧠)监狱的，他其实是清白之(⏩)身，而(🎑)住在疯人院的(🕍)他，其实是正常的人。两(😽)部影片的(📭)主人(🚑)公在这限制了自(⏬)由(🐢)的地方，都有一个知心的好朋友，，安迪的好朋友是(🕴)瑞德，墨(📚)菲的好朋友就(🌥)是那位身材魁梧的(🛷)印第安酋长。这两位好朋友，对于剧中主人公的帮助(💕)都是至关重要的……
其二(😂)，两部影片都揭示了当时美国式(🏻)的教条主义(🕵)制(🐟)的(📀)社会体制，这也是我认为两部影片最重要的精(👁)神相似的(❤)地方(🛍)。
监(📷)狱(🍟)和疯(🥇)人(🏭)院都是被几堵(🗨)高高的围墙围起来的(🚶)，人们在其间失去(🐪)自由。其实这(🤬)几堵高墙之外(🏢)，还(🎅)有着更(🕹)高更大的无形的墙，影片(🙍)的表现手法把监(🎺)狱和疯人院比作当时社会缩影，当时的社会(💳)体(💽)制限制(➡)着人们的(🎠)思想(🛐)和自(〽)由(🚷)，目的无(📽)疑是(🤹)让所有的人服(🔚)从于当时(🏮)的统(🤡)治阶级(💱)，尽管有些思想是(🐳)正确和鲜(🚠)活的，但(🚿)它违反规矩，违反统治阶级(🖍)制定的法律(🎖)，就是不行。两(🚱)个地方(🔳)似乎都(🕊)是在改(🚂)造人，但(🛌)怎样的人才算是真正属(🍳)于“改造”成功的人呢，没有自己的(✌)思想，没有自己的见解，像白(🕰)痴(🏦)，行尸走肉(🔛)般的人，或许(🔔)才是他们所需要的(🍤)。
两部影片中都有着这样一个代表(🤺)统治阶(⛽)级(🐢)的(📶)人物，《肖》片里面是那位衣着光(👍)鲜的监狱长，《飞》片里面是那位永远端庄，表面上永远受人(🐓)尊敬(🎄)的护士(🥢)长，她的古板(🕳)间接造成一(💴)位刚刚在圣诞夜完成“成人仪式”的病人自杀。当墨菲(🌜)发疯般的冲向她，用暴露着青筋的(⬆)大手死命的卡住她脖子时，观众心(🛴)里(🐍)多多少少有一种说不出的畅快(🗳)。
第(👣)三，影片的结局都是完美的或者说(🍘)接近(🦐)完美，《肖(✖)》片的安迪和瑞德都获得了自由，安迪用了十九年时间挖了通(⛹)道，然后爬过相当于五个足球场(🌱)般长的(🌰)下水道。已(🗂)经不奢望(💏)再(🎅)会有自由的瑞德也终于假释，在那美丽的墨西哥海岸，两(💯)人开(🏔)始了新的生活。
(🌥) 《飞》片里的(🔗)墨菲最后(🗼)变成了白痴，酋长含泪用枕头蒙(⛸)死了他，然后带着他的遗志，用强壮的身驱举起他生前没能(🕢)举起(❄)的(🚂)压水台，砸烂了象征着(🚁)教条主义的(🚷)铁窗，向着那太阳初升的地方奔跑而(🥋)去。
这样美好(🥚)的结局，都不是轻易(💪)得来的，是(🥏)主(🎎)人公历经了万(🤛)般磨(🏪)难才终换回来的(🧀)自由。这也是影片所象征的(🎱)希望。
(🌟)
——(👣)来(🚻)自豆瓣影评
