百战功成翻爱静，侯门渐(😣)欲(🍢)似仙家(🧢)。
墙(📃)头(🏒)雨细垂纤(🔅)草(💫)，水面风回聚(🍝)落花。
(🦔) 井放(📆)辘(💓)轳闲浸(❄)酒(⛏)，笼开鹦鹉报煎茶。
几人图(🦁)在凌烟阁，曾不交锋向塞沙?
赏(🔲)析
这首诗因颔(🤠)联两(⛅)句(🌸)饮誉诗坛。据载，张蠙在唐(😥)末中进士，做过栎阳尉，后避乱于蜀。前蜀时，做金堂(😧)令。一日，后主王衍与徐太后游成都(🎛)东门内的大(😲)慈寺(见《分类(🌵)诗话》卷一)，见壁上(👨)题有“墙(🥁)头雨细(⛔)垂纤草，水(🛫)面(💦)风回聚落(🍑)花(🏹)”，欣赏良久，询问寺(💽)僧，知(📇)是张蠙(🐔)所作。于是(🕠)赐蠙霞光笺，并将召(🔋)掌制(🕋)诰。权臣宋光嗣以其“轻(🍱)傲(🗿)驸马(🖌)”，遂止(📈)。
(🏁)据新旧《五代史》载，前(🐿)蜀(💛)先主王建晚年多内宠，及病危，把持(🧟)朝(💸)政(🎿)的(🆑)宦官、重臣，密谋(🏎)“尽去建(⛩)故将”。《成都县志》亦(🌮)载：(📎)王建晚年，“多忌好杀，诸将有功名者，多因事诛之”。后主(🎀)王衍即位后，其旧(🐊)勋故老，皆弃而(😄)不任(🌇)。由此看来(🐊)，诗中(🗯)“老(⏸)将”的退隐是有其政(🍀)治原因的。
(🔝) (🥘)首联(⬜)“百战功成翻爱静，侯门(🐿)渐(🧗)欲似仙(🐍)家”，概括点出老将心境的寂寞及其门第(📣)的冷落。一个(🏤)“翻”字，甚妙。老将(⛽)有别于(🕷)隐士，不应(🍢)“爱静”，却(😵)“翻爱静”;“侯门”与仙人(♍)的洞府有(🦌)异，不应相似，偏(😩)“渐欲似”，这就把这位老将不同于一般的(💍)性格揭示出来(🍔)。
颔联、(🐠)颈联四句，作了具体刻画。“墙(🍕)头雨细垂纤(🌻)草”，“侯门”的围墙(🥌)，经斜风细雨侵蚀，无人问(📮)津，年久(🕴)失修(💥)，已(😜)是“纤草”丛生(🚯)，斑(🍧)剥陆(🦊)离(🕑)。状(💸)“纤草”着一“垂”字(㊙)，见(🚆)毫(🗯)无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写(📴)园(🏥)内湖面上，阵阵轻(🥏)微的(👧)旋风，打着圈儿，把那零(😋)零落(🤤)落浮(🎠)在水面上的花瓣，卷聚在一(🕟)起。这里只用了七个字，却勾画出一幅风(💸)自吹拂、花自飘零、湖面(🧀)凄清、寂寞(♎)萧条的景(🎇)象。园林冷落(🍆)如许，主人心境可知。这是诗(😾)人寓情于物之笔。
(✂) “井(📠)放辘轳闲浸酒”，辘(🈹)轳是汲取井水的装(💽)置。老将取井水之凉，使酒清凉爽口，写(🔈)其闲适(🐩)生活。“笼开鹦鹉报煎茶(😑)”，打(🚍)开鹦鹉笼子，任(🗾)其自(🐦)由往来，好让(💅)它在有客(🚣)光(📕)临时报告主人，督请煎茶待客。这两句从侧面(🖲)借助(🕷)物情来反映人情，不仅(🍃)使画面的形象鲜明生动，构成一个清幽深邃的意境，而且(🎈)深刻细腻地揭示出老将的(🈂)生(📠)活(🎭)情趣(💩)和精神状态，手法相当(🕦)高明。
(🗻) 尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向(🐃)塞沙(🤹)”，用反(🗯)诘(🎖)的句式(🚤)对老将进行规劝与慰(🚏)勉，揭出(🥂)诗的主旨(🕌)。“凌烟阁”指唐(🐓)太宗为表彰功臣，绘其画像于凌烟阁上(🐣)事。据(🎬)《新五(☔)代史》载：蜀王建五年曾(⛳)起寿昌殿于龙兴宫(😶)，“画建(❎)像(🤬)于壁”，并且还起(📜)“扶天阁，画(🍼)诸功臣像”。这两句(📺)是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢(🎧)?功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
这诗在艺术上也(📩)很(🙎)有特色(🛃)。前六句(🈳)铺(📮)写老将寂寞闲适的“仙(🖤)家”生活，后二句笔锋一转，点明(🙂)旨(🍆)意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功(💋)赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功(🥪)成”反爱起“静”来，这是出人意外的;“静”且不说，还愈(😍)来(🏴)愈欲“似仙家”，一点(🚫)世事也不关心(👥)了;不唯如此，竟(💬)连自(💒)己居住(♒)的园(⛎)林(😰)也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一(🙃)层深入，反过来证明规劝老将的理由越(🚜)来越充(😯)分。如(🥏)果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”;二者相辅(🚪)相(🧜)成，既对(🍕)立又统一，使诗歌(🐃)的“理”，在情(✋)景交(🌖)融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于(🌷)诗情画意之中。
(🤾)【篇二】奉和夏日应(🛩)令诗朱帘卷丽日。
翠幕蔽重阳。
五月炎蒸(🍃)气(👰)。
三时刻漏长。
麦随风里熟(🕤)。
梅逐雨中黄。
(🀄) 开冰带井水。
和(🈵)粉杂生香。
衫含蕉叶气。
扇动竹花凉。
(🍆) 早菱生软角(🔱)。
(🥦) 初莲开细房(🎩)。
愿陪仙(🍲)鹤举。
洛浦听笙簧。
【篇三】小池(♿)泉眼无声惜细流，树阴照水(🚌)爱晴(💾)柔。
小荷才露(🎑)尖尖(🥥)角，早有蜻蜓立上头。
(🏇)鉴赏
此(👉)诗是一首(🚙)清(👹)新的小品。一切都(🅿)是那样的细(🎶)，那样的柔，那样的(🈸)富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了(🌼)明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人(🌎)。这(🎖)首诗描写一个泉眼、一道细流、(🍁)一池树阴(😜)、几支小小的荷叶、一(🀄)只小(🥧)小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之(🤣)间亲(💍)密和(🅰)谐的关系。开头“泉(🥛)眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔(🕗)”两句，把读者带入了一个(🍮)小巧(🍾)精致、柔(🤠)和宜人的境界之(➰)中，一道细流缓缓从泉眼中流(🍶)出，没有一点(🍓)声音;池畔的绿树在(🍑)斜阳的照射(🌍)下，将树阴投入水中，明(🌶)暗斑驳，清晰可见。一个“惜(🍇)”字，化无情为(🏒)有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让(♒)它(🏈)无声地缓缓流淌;一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现(😚)自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄(🐪)了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还(🌜)未到盛夏，荷(🍺)叶刚刚从水面(📊)露出一个尖(🍥)尖角，一只小小的(✉).蜻蜓立在它的上头。一个(🧜)“才露”，一个(🗾)“早立”，前后照(🎾)应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里(💫)写诗主张师法自然，他对自然(😇)景物有(🍅)浓厚(🤼)的兴(🤖)趣，常用(👌)清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘(🥒)日常所见的平凡(🏋)景物，尤其善于捕(🕡)捉景(👌)物(🐯)的特征及稍纵即(🆑)逝(🤛)的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满(🐌)浓郁的生活气息。古诗今译泉眼(🐮)悄无声(🖱)是珍惜细(🏰)细的(🥦)水流，树阴(🌉)映水面是它喜欢晴日的温柔。小小(🛂)的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。
名句赏(🚂)析——“小荷(🚭)才露尖尖角，早有蜻蜓立(🚷)上头(🎰)。”
这首诗抒发(🌚)了作者热爱(⛎)生活之情，通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓(🏛)的描写(😲)，给我们描绘出一种(💺)具有无限生命力的朴素、自然，而又(🛑)充(🔍)满生活情趣的生(🔻)动(🛣)画面：泉(🧑)眼默默地渗出(😱)涓涓细流，仿佛十分珍(🥏)惜那晶(🎓)莹的泉水;绿树喜爱在晴天柔和(🛵)的(🚋)气(🍦)氛里(🐅)把(🌾)自己的影子融入池水中;嫩嫩(🆕)的荷叶刚刚(🥌)将尖尖的(💛)叶(📑)角伸出(😋)水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈(🛴)地站(👰)立在上面(💆)了。全诗从“小”处着眼，生动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命和(❕)动(🍅)态感的新景象，现在用来形容初(🆎)露头角的新人，因为荷花的小(🖌)花苞在整个池塘(🍮)中显得那么的渺小 ，却已经有蜻蜓在上面停留， 尖尖角可以看做是新生事物(⚡)更可以看做是初生的年轻(🎀)人， 而蜻蜓就是赏识(🔢)它们(🕑)的角色。
荷(🍱)叶，未展(🍘)开(🔤)的荷叶小(🎌)荷才露尖尖角，早有蜻蜓立(🐄)上头。宋·杨万(🕴)里《小(🐓)池(📊)》 [今译] 小小的荷叶才露出尖尖(🚾)的角儿，早有一只蜻蜓停歇在上面。 [赏(🏇)析] 诗题“小池(🖐)”全篇(🎅)都(🏰)在“小”字上做文章。诗词需有不同的题材与刚才(💟)，有的重大题材，须写出壮阔的(🎊)境界、恢宏的气势;有的题材甚小，仅是生活中一(➗)个细节(💲)，但(🧀)却能写出幽(☔)情逸趣。所(🎛)以(🚇)王(🍰)国维说：“境界有(🤸)大(😒)小，不(🍇)以是而分优劣。”
(🌫) 【篇(🏜)四】夏日山(👭)中懒摇白羽扇(🎊)，裸袒青林中(😅)。
(👍) 脱巾挂(🍢)石壁，露顶洒松风。
赏析
“夏日”和“山中(🌘)”是理解这(🌻)首小诗的关键。因为是夏天，所以(〰)有“白羽扇(🎖)”;因为是(📅)山中，所(🥜)以(💺)有(🔑)扇而懒得摇。
诗仅四句，描写(💚)的(🕊)场景也不大，但却真实、贴(🎟)切地把夏日的山(😀)中和山(💫)中的夏日展(🎋)现在了读者面(⏩)前。夏日(🚻)的清风吹(💋)来，山中(🔫)的松叶沙沙作响，诗人解下(🐡)头巾，挂在山中(🍘)的石壁上，多么凉爽宜人(🏙)。全诗写出(🔶)了作者旷达(📗)潇(🐌)洒(📈)，不为礼法所拘的形象，有(💢)魏晋(⬆)风度。