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求介绍影片《恐惧吞噬灵魂》

《恐惧吞噬灵魂》

划重点：(🚰)德国(💀)新电影运(⬛)动

赖纳(🔑)·维尔纳·法斯宾德是“德国新电影运(💘)动”的领军人物，他擅(🌎)长描摹女性的生活(🏏)现状，反思德国(🃏)社会的(🛁)流(🍂)弊，揭露社(👋)会矛盾和(🔺)攻击病态(🎏)的社会机制，比如(🏏)排外、偏见等，以(🍟)《恐惧(🚴)吞噬灵魂》（1974年）为例，简单聊聊(🌋)。

叛逆与孤(🙋)独(🌯)。法(📼)斯宾德一生都在用电影治愈童年(😺)的阴影，童年(🌼)的父母缺位，孤独成为他(🥍)的电影(🙀)母题之一，而孤独又是滋养(🕊)叛逆(🍙)的温床。一方面，他(🖨)观察到老年单身女性的孤独，另一方面，透过她们的孤独折射(🎸)了现实问题—(🙃)—孩子们成家立业后，孤独的妈妈们是该继续守寡，还是寻(🔫)找自己的第二春？比如即便到了六十(😐)岁，女清(🕷)洁工(🍊)艾米依然会义无(🛥)反顾地爱上了小20岁的外籍打(🚏)工仔阿里。

世俗偏见。不论(♈)是法斯宾德的“女性(👷)三部(🎵)曲”（《维罗尼(🔓)卡·福斯的欲望》、《劳拉》、(🏽)《玛丽娅·布(🏟)劳恩的婚(🔘)姻》）还是本片(👇)，世俗偏见(😈)都(🦕)像(⏹)一只(🚉)无形(👓)的(💹)紧紧扼住命运的手(😪)，只是本片稍显(🌔)不同，虽也是悲剧，女主却格外的坚强，敢于挑战世俗偏见。偏见曾让(🤗)艾米和阿里紧紧相依，可当偏见被破除的时候，新的矛盾又产生了。

外籍劳工。在法斯(🥢)宾德(📧)十六七岁的时候，母亲(😆)病(🔃)重，他不得(🔎)不与父(🍷)亲同住。那时候，他的父(🤑)亲(👛)失去了医生执照，做起了公寓出租的营生。为了获得更多的(🕣)利润，一间改几间，租给外籍劳工。这些生活经历(🗒)直接变为创作素材，不仅出现在(🍍)本片，还有《卡策马(💯)赫尔》。

他(🐸)的电影表达源于(🆒)生活，也显露出他(📵)思考的深邃性，比(🕊)如(🎤)阿里出(⏳)轨和生病的情节设置。四十多(🔺)岁的阿里流(🍙)连(🏑)于酒吧，遇见了艾米，能有多少是真爱，更多的是漂(🛴)泊(🔱)和窘迫(💢)中的(💧)无奈选择。而对于靠出卖体力为生的人(🐀)来说，生(💫)病是无法逃脱(🍗)的命运……

固定镜头与(🎼)极简风格。受马斯洛(🚰)风格的影响，法斯宾德(⛅)在用色上体现心理活动(🏍)，那么无(👞)论是构(🕞)图还是景深，为了不喧(🥝)宾夺主极尽精简，与之相应的固定镜头就是最好的选择。比如，艾米第一次和第二次(🎓)走进酒吧，虽然外衣都是(🕗)黑色(🤴)的，但是裙子的颜色却由艳到暗，展(🎞)现出她内(🐭)心的变化。

而(🌾)她端(🎑)坐在远(🕙)处，静静地等(😽)雨停的样子(🏽)，又与孤独的心境遥相(🐦)呼应。怎么说呢，从电影的开场(🐈)，便(🍻)不澜不(🧠)惊地为这(🚲)场反叛(㊙)世(⏯)俗的(🔫)爱情做足了铺垫(🍠)。至于结尾，在(🏛)充满感(🦓)伤(🏿)的氛(🎬)围，为阿里的(🍕)不(👱)幸难过，为艾米的妥(🥥)协难过，为(💫)人的伪善难过，或许也会(💅)为这样的社会难过吧……(📍)

恐惧吞噬灵魂的评价

熟悉(🚉)法(🐗)斯宾德(Rainer Werner Fassbinder)的人可能(🐃)知道，这位世界电(📴)影史(💡)上的大师(🌾)级导演叙(📅)事手(🐬)法相对晦涩，偏爱(🐔)采(🐀)用隐(😶)喻，色(🈁)调灰暗(🙄)沉重，带着绝望的气息。这部名为(💴)《恐(🥖)惧吞(🔪)噬灵魂(✉)》（Angst essen die Seele auf）的(🍬)影片名字虽然听上(🤲)去保持了法斯宾德一贯的灰调，但其(🌧)实这部影(💤)片是(💫)法斯宾(🎸)德难得的(🆚)温情之(😩)作。叙事方面明(🧀)朗易懂，形式通俗而完(🛸)满，第一部分甚至温暖感人，充满了(🥎)人性关怀。
可是，《恐惧吞噬(🧕)灵(⛳)魂(🔜)》这(🏡)个导演的作品以残酷著称，所谓美丽，也(🛀)是令人近乎窒息的哀伤。画(🚬)面(💊)上(🥙)丑陋的面孔(🐮)，眼神里的冰凉和恐(💃)惧，心里无限的压抑却(🏓)无法释放。
影片(👽)中(🐥)，年老的清(🦅)洁(✂)工(💝)爱弥和外籍(🐯)劳(🔱)工阿里的社会(🔑)底层身份，使人物(📶)的社会属性状态减少了因(🕤)身份地位所具(🔢)有的虚(🌁)赘成分，因而也避免了过多(🍎)的(💑)内心顾忌挣扎可(🥞)能(📧)。这使人物更(🐁)具状态的单纯性和(🌾)韧度，这无形中强化(🔆)了(⏯)两人关系发展的情感本能性(🕶)。因此，爱弥和阿里从相遇到相爱的过程不用(😾)更多笔墨而简洁自(😺)然。很(🎪)显然(🎠)，具有社会(👏)地位而内心复杂的人不可能(🆓)如此。
影片中，法斯宾(🥁)德有意将细节的重点赋予(👔)两个人结合过程以及这份情感摆脱周围压(👀)力之后。一份(🛄)不被认(🍎)可的情感所要面临的种种(🍐)：亲人，邻居(🐹)，商店老板，爱弥的同事等等有(🐱)形与无形压力在影片中都被清晰(🗜)而真切的(♒)呈现。法斯宾德更(🔻)用细节呈现了这一切压力最终溃败消散时(🧒)的(💕)状态，其本质的虚伪性和(🛫)虚弱性因(🚖)此(🐲)随之显(🗄)露。法斯宾德(💪)用细节的力量将整个(🥓)过程自然完整的呈(🦇)现，让(🎅)生活的真实本(🈳)身(🖕)表达了(⛩)自己所想诉说。这一(💨)过程中，体现出法斯宾德对情(♍)节超强的控制力(❗)。如影片中(🦌)，爱弥和阿里的外出旅行，是情感(🛫)压力溃散(🎾)的转(✴)折(🗓)点，也(🧜)同时成为两个人之间的问题显现的开始点(🚭)，两者实现了自然的交替，在法斯宾德的处理中显得干净而自然有致。避免了叙述(🐾)拖沓和凌乱。
法(📘)斯宾德用各种(🌬)手段，自然地简化人物情感生发的过程(🔃)，强化了(⛓)在两个人(🖇)结(🥀)合过程中因(⛽)个(🏀)体具(😣)有的社会属性所遇到的压力(🤩)。如此设计，使影片中当这份不被世俗(🔳)接受的情感所面(🛳)临的一切外在压力都(✂)渐渐淡(🏋)化后(💼)，这份情感中来自两个人之间的问题对这份来(🎪)之不易情感的吞噬，以及(🤢)他们此(🗞)刻面(🖍)对这一切的(🍽)无力感(🐌)，也因(🐡)此(🚱)更加凸(🥫)显。这份(💷)情感，因他们最初结合时爱(🛫)的本能性存在，因他(🐠)们曾经压(🤕)力时的艰辛和勇气，因情感的(⏹)本质问题凸显(🈹)出的(🌤)致命性(🌽)，此刻(📐)，直(💌)抵幽暗的本(✂)质深处。
法斯(🤸)宾(😛)德对情感(📭)、生活本质状态的清(🧒)晰把握，以及他所拥有的掌控人物(💿)和情节状(🉑)态以及电影语言使(😌)之为其表达服务的能力(👐)，使(❓)法斯宾德(🐶)能(🍲)使(🍇)他的(🎲)影片从更本质处切(🏜)入生(🌌)活，在最(🚛)贴近事(🧥)物的本质层面，实现自己的表达需求。但生(🚁)活在法斯宾德这里并没(🛂)有被简(🐩)化(🏡)，他只是更贴近，用(🗞)自己的手(👊)段和方法贴近它，甚至挤压它，使它自己将(👱)其本质显现(📧)出来。影片〈恐惧(📚)吞噬灵魂〉(😄)中，生活并未因为切入的底层性状态状态而失真。一切真实的(🤕)存(📺)在着，社会的(💇)阶层性即使在(🏁)最底(😗)层也依然(⏭)存在着(📨)，人的工作(🚺)，情感，皮肤(⛴)，甚至国籍(🌅)都可以成为划分的因素。当人们跟随爱弥的视线(🔰)，注视那个孤独地坐在爱弥不久前坐过的(👆)楼梯位置上的(🧡)新来的外(❕)籍女工时，生活(😬)因这注视，而格外的冰冷真切。
对于(🌚)清洁工爱(🍌)弥和外籍劳工阿里(🌈)这份情感来自各(🌗)方的(🌠)压力，爱弥无法找(🕖)出更(🥏)合适的原因，她只能认为一切是出于“忌妒”。亲人，邻居，商店老板，爱弥的同事甚至餐馆的(🧐)服(✌)务生，人(🛺)们也许并不会(🏗)单纯因为妒忌一(🎙)个(⛪)清洁工人和一个(⭐)比她年轻的外籍劳工之间的情感而抱有(❣)如(🕷)此统一性敌意。即使他们再怎样(🤩)幸福(📻)。影片中(🌒)，正是因为对排斥者(🛏)们的暧(🕝)昧状态的展现，揭示出生活的暧昧本质，生活对违(🦌)反其惯性统治(😃)的一切就是这样从各个(💬)层面各个角落生发排斥，不(😣)会有任何具体的(🛢)原因，如(📽)果有(🕵)，那也只是因为不同。
影片中，周围压力的(👕)淡(🚓)化原因也许并不能只用“爱弥(🔣)对其他人的可(♒)利用性(🍬)”解释。原因(🙍)是复杂(🕞)的：时间(🤨)，情感的(👒)支撑，楔入的坚持等等，包括人物所具(🐄)有的(🥥)可(🥚)利用性所起到的(😶)中和作用，但这(😾)显然并不(🈹)是最主要的(🥧)，可如果贴近，你就会发现，它(🛋)虽然并不是最(🚀)主要的，但却会(😋)是(🤕)最明显的。因为生活中“有用”是社会对个(🛶)体最本质的需求(⌚)。而当社会表示对个体的接受时，也必然会从(🗃)其“有(🦈)用”状态开始。在展现压力淡化的过程中，法斯宾德(🤼)抓住(🔇)了人的(♿)这一社(🛡)会(🌇)性特(🐉)质(🥐)所具有的显现性(🤰)，作为影片中压力消散淡化的呈现手段，但影片中从法斯(🎑)宾德(⛰)对商店老(✈)板，对(🎽)儿子(🚗)态度变化的展现过程中你可以感觉出，这(⏩)变化只是因时间、因(🎇)需要而作出的一(🤔)种妥协，排斥依然存在。生(👉)活正是如此。
影片(🚣)《恐惧吞噬灵魂》中(🎊)，爱弥和阿里情感裂(🦄)缝(🥪)开始显(🤬)现，阿里茫然来到酒吧女主人家里，当阿里在昏暗中慢(🌹)慢脱(👱)掉衣服，女人走过去，两人在(🍁)昏暗中上床，此刻，镜头和(🏉)人物的(✋)距(🧜)离，门(🏻)的轮廓对屋里空间的(🛒)挤迫，光线，以及(🕥)人物的动作状态，准(🔙)确地揭示(⛔)出阿里此刻的(📬)内心：他感觉到和爱弥(🍨)情感裂痕出现的烦闷和茫(🔱)然。而情感吞噬的茫然性此(🎑)刻也同时被准确清晰的显现。
影片中(🦆)，这些(🗯)因其(🚽)切(🐨)入生活(🙎)的准确及因法斯宾德的把握(🦅)其贴近本质状态的(💕)准确自然，使影片处处显(🎴)露出其准确真(🎛)实之(🌚)美。影片(🌰)《恐(🐁)惧吞(🎡)噬灵魂》中，爱弥和阿里最终并没有分开，这虽然是法斯宾德有意的(🙂)安排，恐惧因此而存(🎅)在，因为，茫(📕)然(🍽)依旧会存在，而吞噬(🤟)也仍会继续(🔆)。但这本就是生活的真(🗳)实状态，而法斯宾德只不过是(🏴)让(🗽)它自己呈现(🌾)出了它的真实面目。对于(🤰)真正爱(⛰)着的两(🃏)个人来说，来自外(🦐)界的任何压(⏱)力(🐓)都并不是其情感的致命(💻)所在，恐惧来自相爱着的(🛶)两个人之间，因为它来(🏎)自“爱”本身(🎠)。
但其实客观来说，这一切存(💵)在于(🌦)电(🚋)影之(😦)后的评价与分析，全是枉然。法斯宾德很难被理性定义归类，也无法用固定的方式方法去(🕥)定义法斯宾德(🏌)任何一(🦕)部(🚌)电影(😍)，或许这也(💑)正(🔭)是(⏺)法斯(🐛)宾德(🗜)的天(🦌)才之处。