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该片讲述了玛莉法兰辛(🌅)遭(🦐)到丈夫抛弃，工作也丢了，被迫在(🏞)50岁这(🕚)年，搬去和(🧛)父(🤝)母同住，但玛莉法兰辛证明了50岁也能活出新人生的故事。
我们有很多想法，却总是找不到宣泄口。想把这些想法写成一个故(🛎)事，却总是讲不好(🔟)它。
如(💦)果(🚡)只是(📬)单纯地叙述事(🏳)实，写(🐰)出来的故(🕧)事不是单薄的、不丰满(⛷)的(🌭)，就是不(🌝)够体面。缺少记忆力和想象(😉)力，让(🔁)这(🖕)个故事缺失了点吸引力。
那么， 如(🈯)何才能把我(👎)们直观的感受加入到(🕉)故事中(💑)，并且让它具有(📚)可读(👣)性呢？(💌)
利(🌔)夫西提(📁)出了两(🚀)个建议： 第一种是按照传(🚅)统(🗼)故(🧟)事的(😤)套路 ，即权(⏯)宜之计，每个句子应(🕴)尽(📮)量做到：揭示人物、推进(🚧)情节、深化(♌)主(🛺)题。其好处是把故(🏎)事(💾)当成一个和现实对(📜)称的世(🎲)界。
《傲慢与偏见》被称(🚉)作玛丽苏文的鼻祖，伊丽莎白与达西的爱情(♓)故事让人羡慕。要知道当时的年(🥦)代是(💕)讲究门当户对(👨)的，俩人的身(🚘)份地位从书中可以(👒)看出是有一定差距(🙂)的，但是他们最终还是在(🕛)一起了。奥(😇)斯汀就是很(🚏)好地(⛑)掌握了这种现实和理想(🐄)之间的平衡，这也(👳)是(🐙)《傲慢与(🐾)偏见》很有(🔊)价值的原因所(🆒)在。
《小红帽》狼(✈)能扮成祖母的故事，就不(🍴)是我们所生活(💻)的真(🗜)实世界。毕竟，在我(👼)们的世界中，狼虽然狡(📵)猾(🌳)却是假扮不了祖母的，因为它没有人类的(🐳)智慧。
第二种是“反传统叙事” ，强(😜)化故事的(👂)方法是(🖐)增加真实(🚁)性，让故事变(🦔)得栩栩如生(☝)。
小说《民主》中的人物名字和职业(⏭)完全与创作者(👯)相同，这种介(🕝)于虚构和(🖊)现(⛺)实之间(🏏)的状态的作(🐌)品，让身(👳)为读者的我们在阅读时产生一(🈶)种感(🕘)觉(💲)：“哦，原来这是真实的啊。”也会变得(🌲)更容易相信(🍻)故事的真实性了(🅿)。
那么在叙事手法(🕑)上，又(🎐)有(💦)哪几种(😷)形式(⏱)呢？
对于 第一人(🚄)称叙(💀)述者 的反应(⌛)，揭示(👓)了我们对虚构与(⚓)现实关系的困惑。这种方式，能(👢)让我(🤕)们有一种代入感，产(💖)生一(😞)种与作(🎼)者性别相(👣)同、经历相(😯)同的感觉(💐)。
同时，加深了我们对事件的感知，觉得书中的那些(🦖)事情都(👉)是真实(💚)发生的，而(🏬)不是(😝)想象(📕)出来的。
第(🍺)三人称的叙述手法 ，则是以一种讲故(🥂)事的姿态向我(🔍)们呈现(😀)，比如很多童话故事都是从“很久很久以前…(🥥)…”开始。《小(🚻)红帽》这个故事(❤)，作者并没有讲述他本人(🔟)面对(🉐)狼外婆时的情况，而是选择向(💞)我(🥍)们讲述小红帽的困境。
如果(🐨)此(🤽)时你要写(🕶)一(㊙)本小(📣)说，是以传统(🌻)形式(🙁)还是以反传统形式出(🌇)现呢？是采用第一人称还是第(📌)三人称来(❄)叙述呢(👰)？
利夫西在《小说(☔)运转的秘密》写道：“ 一个(🐊)小说家不会描写生动(🤐)的人物，就像一个高尔夫(🔗)球手不会(🍱)推(🚒)杆，或者一个鼓(🔷)手没有节奏感一样十分奇(⏱)怪(👋)。 ”
从这句话可以看出，生动的人(🥖)物是能为小(✴)说注入(🛢)鲜活的灵魂的，可以(🈸)让我们完全沉浸到故事中去，带来无与伦比的阅读(🧞)体验。否(🐭)则，我们可能(🏋)看(🙌)完这本(🚔)书就忘，或者完全看不下去，又(🖱)或者(🌍)觉得这本书和那本书有些雷同。
要把小说(😄)人物刻画得入木三(🔥)分，跃然纸上，这项能力并(〰)不是所有人(🐔)都具(🙀)备的。
如何创造出能吸引读者的人物，且成为他们(💵)关心、议论的话题呢(🌼)？
利夫西(🕛)认为(🆘)， 首要任(🤖)务是弄(🖌)清楚成功(🏾)的人物是如何使(🍂)技巧的痕迹消(🍈)失无踪的(🔢)。 塑造令人信服的人物，即让(🌧)人物(❔)具有真实性。
这就(🌸)需(🕣)要(💺)给人物安排属于他们(🍞)的(📶)性(👝)格。第一点，性格是善良(🔢)的，如果(😖)他的选择是善良的，那么他的性格也是善良的，可以是善良(👈)的老师，善良的员工。第二点，性格(📑)是合适的，比如说善良(👫)和无私(⬜)奉献(😤)的教师。第三点(🕧)，性格必须与真实(🏛)的人相似。第(🏪)四点，性格必须一(🔒)致。
我(📅)们耳熟能(🌵)详的(🐼)莫泊桑的短篇小说《羊脂球》，之所以令我们印象深(🧜)刻，是(🗺)因为在这次逃难旅程中所刻画(🎣)的人物，赋予了他们多样的(🧚)性格，既有代表虔诚纯净的修女(💭)，贵族出生的市长夫人，还有(⏮)代表(✍)底(🍘)层人物的妓女羊脂球。通(🍜)过对他们的(⛄)强烈反差(🎆)的描写，反映出了(😺)现实的丑与(🌽)真善美(🥁)。
由此可(😉)见，要想让小说故事中的人物更吸引人，圆形人物和扁平人(🚠)物少不了(🍟)，因为(😄)他们能营造出一种反差对(🔛)比。而这种反(📴)差(🎨)，则能让人(🆑)更(📡)加印象深(🔂)刻，撩动读者(🕳)的心。
圆形人物，是(👙)指文学作品中(🍥)具(🏑)有复杂(💯)性格特(😟)征的人物。 比如《女(⛑)孩之(🤠)城》的薇薇(🆖)安，初(👵)到纽(👙)约的她是个不谙世事的少女，在舞女西(🏍)莉亚的影(📥)响下，纵情深色，过(🎁)着换男人如(👨)换衣(👑)服一样的生活；同时，她又(🛶)有着自己的追求，发掘了对缝纫与服(🤑)装的热爱。在她的身上，有善良、热情，也有(🍙)幼稚、内向(🚹)……而正(🎽)是这些特(🍀)质，薇(❕)薇安经历了一场从身体到(🥢)思想(➖)的解放，活出了自己，让这个世界多了一个真实的(😑)薇薇安·莫里斯。
而(🏷) 扁平人物，则是(🥔)性格(🦑)缺少变化或性格特征突出而单一的人物。 比如《傲慢与偏见》中(🌭)的贝特伦夫人、电视(🏁)剧《都挺好(🏖)》中的苏大强，他们不仅不是(🆎)平淡无奇的角色，而是(🆑)随着剧情的需要(🏰)不断(🥎)变得丰满(🍠)的人物(♉)角色(💍)，讨厌时让人恨(🙄)得牙痒痒，但(💣)又让人(👋)觉得无可(🎶)奈(🚨)何。
除此之外(🤷)，小(🗜)说人物的名字也很重要，如果不是张三就是李四，这些平平(😃)无奇的名字，很难出其不意或者令人难忘。反之，如果小说家笔下人物的名(⏬)字是丰富多彩的，无疑对读者(📏)更具有吸引力。
总之，要想创造出跃然纸上(🅿)的(🎑)小说人物，小说家需要对创造的人物负责，包括人物的(🕯)内涵和外延，都要(🌔)赋予其意(🗨)义。
钱佳(🏏)楠说：“最好的写作老师教的首(🍅)先不是写作，而(☔)是(🎠)阅读。”
而这正是玛戈(🌨)特(🎋)·利夫西《小说(🚘)运(🚏)转的秘密》这本(🛡)书的特色所在。不同于寻常的教授写(📶)作技巧的书，而是(👇)深入到(🅾)经典的(🥪)文学作品中，通过(♏)对这些作(🌅)品的深入解读，揭示写好小(👵)说的秘密。
我想，每一个想成为作家(🌵)的人，应该都会(✍)被这本书的实用性所打动，而普通读者(🍸)则会通过利夫西对小(😆)说的独特见解和充满智慧、优雅的文字所折服(🛎)。
