上锁的房间金世佳饰演的男主角，为了塑造他的冷峻，不少戏码都是非常过度的。比如，这位男主角在飞机上开着蓝牙听音乐。民航飞机上是不允许打开这类设备的。这种违规操作，不会为男主角带来人设上的“优势”，只能让不少剧迷觉得男主不过是装洋蒜的典范。《上锁的房间》当中，不少类似的戏码，都不给男主加分，只能让观众觉得这位大叔太装腔作势。
金世佳的舞台表演风格，喜欢追求话剧感的腔调。但是，这种风格用到电视剧拍摄当中，就让人物显得过分不真实了。这种不真实，用到某些年代剧当中，会产生别样的味道，但用到这种努力想证明自己是真的的现代悬疑剧当中，就非常尴尬了。一面是努力塑造剧情的真实，一面是演员演技上的话剧腔，真假同在，酸碱共生，一下子就相互消解了，有机的剧情，变成了无机的表演。
啜妮在剧中的人物性格设计，也过分牵强。剧本想要打造一个女性小白的样貌，但却让人物成为警员里边带队的精英。这就相互矛盾起来了。比如，首集剧情当中，啜妮饰演的角色抓捕偷车犯，直接按住金世佳饰演的男主角，并且要求他拿出租赁合同……乃至于后来被告知，已经查到了他的租赁合同，依旧对男主存在各种质疑等等。这些，都是努力塑造女主的小白特点。但是，在剧中，女主可是能够自己带队的警员啊！
《上锁的房间》故意降低女主角的智商，来实现对男主性格的补充对照。这种做法，其实还是《名侦探柯南》的，高人背后，添置几个小白痴。但这种手法并不符合现实，真正优质的国产悬疑剧，尤其是数年前那些优质的悬疑破案类的电视剧，均不采用“小白”的创作方式。办案人员智商全部在线，才不会让电视剧内容沦落到儿童剧的边缘上去。
而且，最为关键的是，多年前的优质国产破案电视剧当中，男主角都是正常人,不搞什么另类。类似金世佳在《上锁的房间》当中的另类化处理，是典型的创意写作舶来日本破案剧的老路数了。这种创意写作的方式，上世纪六七十年代，是日本漫画给孩子们看的典型模板罢了。这么多年了，创作思路上没有发展，实在是落伍太多了。
人物性格设计之外，则是密室侦破案件的剧情逻辑问题。密室杀人案，是悬疑剧当中的重要内容组成部分。这类剧，之所以好看，就是编剧和观众之间的斗智商。而密室杀人案，最重要的一点要求就是，将所有犯罪嫌疑人迅速呈现，让观众去猜谁才是真凶，但直到最后一刻，才会来一个大反转式的谜底揭晓。你们看过吗？