有哪些好看高分震撼的纪录片
1、(🐭)宇宙时(🏍)空之旅
《宇宙时空之旅(🎟)》讲述(👷)了以新(🍃)发明的科学叙事模式揭露宇(💘)宙的壮(🚞)丽，并重新改造原始(📞)系列中备(⛅)受赞誉(🕵)的元素，包(🚊)括宇宙日历和想象力之(🏮)船，带(🌹)领观众以最宏观和最微观的(🦋)角度来(🖋)审视宇(🔝)宙。
2、(🖌) 寻(🕴)找小糖(😆)人
该片讲述了南(🦀)非开普(🈶)敦(🖱)一家唱片店老板与音乐记者听到(🛵)歌手罗德里格斯在(📑)舞台上自(📹)杀的(🤑)传闻后展开调查，踏(🤾)上了寻(🌹)找(📸)小糖人之路，却(🔌)由此揭开了一个神秘的传奇故事。
3、 海豚湾
影片讲述(😘)在(🐸)著名的海洋哺乳类动(🐲)物专(🐈)家(🗞)的带领下，一(🐑)群动物保护人士冒着(🛶)生命危险、(✈)突破重(📂)重阻碍(🏀)走进了这一海湾(🏙)，深入现场(🦇)，记录下大量海豚被日本(👷)人屠杀的血腥场面。
4、我们都为比尔着盛装
讲述了纽约时报的摄影师比尔把一生都献给了时(🏒)尚，沉(💭)迷街拍享受工作的人生故事。
5、天地玄黄
该片一共分为20个章节，涵盖了(🚔)诸如雪与冰、非(🦋)洲与星空之类的主(🃏)题。讲述地球与人类(🎒)的进化、人类与(🍎)环境(💄)的关系 。
6、万物与虚无
什么是一切,没有(🔂)什(🤟)么? 在两集,并且(🏰)愿意采纳这(😲)位教授吉姆寻(🎾)找(🏊)这些问(🍭)题(😷)的答(🏃)案,他探讨了真正的宇宙的大(🧡)小和形状,深入探究(🚪)了背后惊人的(❎)科学明显的虚无。
扩展资(🔒)料：
纪录片一词是英国(➡)的约翰·格里尔逊最(🔣)早(👰)称呼出来的，他是纪录片之父(🔞)弗拉哈迪的弟子。然而他并没有给予纪录片一个完美的定义，究竟什么样的作品能算是纪录片，围(🧗)绕这个问题，众多名家(💣)都产生(⛳)过分歧(➡)。
纪录片美学(♐)观的奠基者(🤟)：维尔托夫、弗(🐺)拉(🎺)哈迪(👺)。其中维尔托夫开创了“电影眼睛派”，提倡镜(〰)头如同(🚮)人(🚎)眼一样“出其不(❇)意地捕(🐁)捉生活”，反对人为的扮演，甚至反对带有表演的影片（故事片）。而(🔆)弗拉哈迪的开山之作(🔄)《北方(🤡)的纳努克》却是由纳努克(🌀)“真实”扮演而(🔦)成，最后由现代文明重返原始生活的(💟)纳
纪录片是以真实生活为创作素材，以真(🍐)人真事(🚭)为表(📱)现对象，并对(🔉)其进行(✊)艺术的加(🏙)工与(🥃)展现的，以展现(🌄)真实(🤰)为本质，并用真实引发人们(🍳)思考的电影或电视艺术形式。纪(🍮)录片的核心为真实。电影的(🐧)诞生始于纪录片的创作。
蒙太奇理论的诞生(🥘):谁的蒙太(🐕)奇的理论
蒙太奇理论(🕔)的诞(➗)生
2010106219 曾思凡
大量(⬜)的实验(🐠)证明：人眼具有(🎌)不断追寻新的图像的(🍥)生理本能，而这个也成为蒙太(🍩)奇理论存在的(➿)最根本的原因。
这种心理过程不独(🙅)存在(🗑)于影视艺术之中，也体现于(🥥)其它(👭)艺术领域，如(📨)文(🎭)学、建(🤕)筑、舞蹈、绘(🍬)画、雕塑等等。不可否认的是，影(💕)视艺(🖼)术(💵)界(🎇)大师(🚍)们对影视艺术作品的探讨对蒙太奇理论的诞生起着推动、构建的作用。换个角度而言，蒙太奇(🥎)理论的(🔍)诞生实(🧢)际上就是影视艺术大师(💯)们的探索过程。
早期的电影是缺乏(😆)蒙太奇构思的自(🌑)然主(😏)义式的纪录。电影之父(🖲)卢米(🚪)埃(🚮)尔的电影实(⛩)际上只是(🚼)作为一种新技术的显(🉐)示和简单的游戏而已。它用一种非常简单的方法(📲)制片，即把摄(🐔)影机对准一个场景(🚈)，直到把胶片拍完。
在这(🚯)之后，梅里爱开始把不同场景(🛅)下拍摄的镜(🗳)头(🕗)连接在一起(🚸)来进行叙事，使电影开始具有“分解与组(💍)合”的特征。显(🏕)然(✏)，他比卢米(♒)埃尔前进(🔽)了一步。但整场整场的戏(🛫)都是从(🦈)一个机(💄)位拍摄下来的，镜头的(⛷)连(😞)接也是(❌)一种最简单的连接。他并(🥒)没有理解到这种连接组合的巨(🕕)大意义。
与此同时，美国导演鲍特和格里菲斯也在(🌼)寻找电(✒)影独(📡)特的结(🥞) 构方式。1902年鲍(🎻)特利(🏋)用旧(😧)片库里的一些反(🍵)映消防队员(😚)生活的影(🎁)片素材(🥓)，又(🔐)用演员扮(♿)演的(⛱)方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画(🍀)面，然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来，构成《一个美国消防队员的生活》。鲍特(🕺)的(🥑)这一尝试比卢米埃尔和梅里爱都前进了一大(⌚)步，它探索(📿)了电影(🕕)获得时空自由的可能性。
在鲍特的基础上，格里菲斯成(🥨)为电影史上第一(🥚)个自觉地使用(😂) “蒙太奇”的人。在《道利冒险记(✳)》（1908年）中，格里菲斯创造了 “闪(👥)回”的(🎇)手法；
在(🥣)《凄凉的别(🖌)墅》（1909年）中，他首次(🅿)应用平(👂)行蒙太奇，创造了著名的“最(📔)后一分(😊)钟营救”手法(🤐)；在《雷梦娜》（1910 年）中，他(🚄)创(⌚)造了(📗)大远(👥)景；在《龙尔达牧(〽)师》（1911年）中，他用了极(🌓)近(💖)的近景(🍝)，并且发展(🎿)了(✌)交替切人(🗾)的技巧；在《屠杀》（1912年）中，他首次应用了移动摄影。
尽(😏)管(🔷)格里菲斯有着上(😼)述一系(🆑)列创造，并在(♒)《一(🍄)个国家(👨)的诞生》 （1915年）和《党同伐(🎞)异》（1916年）这两部杰作中，把他所创造的(📝)新技巧应用得非常纯(🐶)熟，但却从来没有把他的蒙(⏹)太奇(🔽)方(🙀)法(〽)条理化(🍿)。从本质上说，他还没有理解蒙太奇的(🎙)基本性(🎌)质 和它的全部潜力(✈)。
发展第一(🧟)次世界大战后，苏联(〽)电影工作者在分析了格里菲斯等人 的创作经验之(🐠)后(🚱)，根(💿)据新生(🏭)苏维埃政权对电影(🌸)艺术的要求，并在一系列实验的(📕)基础上(🕛)把蒙太奇发展成(🔂)为一(🤥)套完(👸)整(🏂)的(👦)电影理论体系， 从而(🥈)形成了苏联蒙太奇学派，代表人物是库里肖夫、普多(🐰)夫金和爱森斯坦。
库里肖夫和(🎓)普多夫金认为，电影的(💜)实质在于影片的构(🍢)成，在于为(🎅)组织(😉)一系列印象所拍摄的片断的(🎏)相互关系—(☔)—怎样由一个镜头 转换(🏯)到另一个镜头(⛅)，它(🎷)们在时间(➕)顺序上是(🔡)怎样构(✴)成的。他们确信(📴)通过蒙(📨)太奇剪辑可以创造(🏰)非(👑)凡的(🌐)效果，达到电影的叙事和表意。为此(🕕)，他们做(⚫)了大量的实验来(🏮)实践他们的理论(🐦)，最(💖)终，蒙太奇(🐨)理(⬜)论(🤷)诞生，并让更多的人认识到蒙太奇手段(🤨)在影视(🤸)作品应(💉)用的重要性。
