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剧情简介
第四墙指(🚹)的(🌂)是什么？(🍪)
第四墙，一般(💣)译(👅)作“第(🍇)四堵墙”，指在镜框舞台上，一般(📣)写(😋)实的(🛂)室内景(👃)只有三面墙(👑)，沿台口的一面不存在的(🖌)墙，被视为(⛅)“第四堵墙”。
在镜(🔱)框(🎫)式舞台上(⬜)，通过(🐖)人们的想象位于舞(🐯)台台口的一道实际上(🥌)并不存在的“墙”。它是由对舞台“三向度”空(🚪)间实体联想而产生，并与箱式布景的(🛫)“三面墙”相联系而(🏁)言的。它的作(✨)用是试图将演(⚫)员与观众隔开，使演员忘记(🤛)观众的(🛋)存在，而只在想象中承认“第四堵(🥣)墙”的存在。
第四面墙的建立很大原因是(🗝)因为现实主义剧的出现。它的出现导致了很多艺术家直接关注提升戏剧性和喜剧(🙊)效果(🌋)，导致(💀)这(🍻)种界限破开，例如(🏏)，舞台上(🐂)的(🤼)演员直(⛹)接对观众说话。 [1]
形成历史(❗)
第四堵墙的概念，是适应戏剧表现普通人(😔)的生(🌛)活、真实地表现生活环境的要求产生的。文艺复兴时期，有人(👎)提出如果在舞台上表现室(😉)内环境、房间缺少第四(📐)堵(⏬)墙就(🌷)显得不真(⛸)实的说法。
18世纪(😌)启蒙运动代表人物狄(🚯)德(🌃)罗也涉及了第四堵墙的概念。他在(🧟)《论戏剧艺术(🤟)》中提到(🌸)：假想在舞(🚮)台的边缘有一道墙把你和池座(⬇)的观众隔离开。
19世纪下半(👗)叶，随着“三面墙”布景形式的日(🎽)趋定型，位(🙎)于台口的这道实际不存在的“墙”变 成箱式布景房间第四(⏱)堵墙的剖面，因而有了“第四堵墙”之称，让观众对第三面(🏾)墙和第四面墙有了区分。
最早使用“第四堵墙(🚶)”这(🃏)个术语的是(🌪)法(🏻)国戏剧家(✋)让•柔(🎥)琏。1887年他提出，演员要表演得像(📪)在(🌧)自己家里那样(📖)，不去理会观众的反应，任他(🥜)鼓掌(🔮)也好(🍧)，反感也好。舞台前沿应是一道第四堵墙，它对观众是透(🛌)明的，对演员来说是不透明的(🥂)。
左拉(📪)认为艺术是(🏠)对生活(🚪)的(🎀)真实的复制，这对第四堵墙(🍂)概念的出现(🙋)有着(🍞)直接(🥎)的关系。但它的发(🔣)展和传播(🕐)则与(🏊)19世纪下半叶批判现实主义和现实(📝)主(🍹)义的演出实践分不开。在19世纪民(🚭)主(🦏)主义美学(💪)思想(🌚)影响(🏽)下形成的戏(🈯)剧理论认为艺术是现(🚏)实生活的反映(📙)，要求戏(🤒)剧在舞台上逼真地反映(🏦)生活，并(🚘)逐渐形成了(🚞)要在舞台上(🦄)创造现实生活(🐇)幻觉的戏剧观念。第四堵墙正是这种戏剧观念(🌃)在演出实践中的一种具体(👔)体现。
易卜生、(🛏)契诃(🌝)夫、高尔基、萧伯纳等人(🏅)的戏剧创作对促成舞台上(🌇)第四堵(🍍)墙概念的(🍘)发展(🛤)产(🐝)生了重要的影响(🐘)。斯坦尼斯拉(🆖)夫斯基在他的表演、导演理论中(⛷)使(🏺)用的(😻)“第四堵墙”所反映的正是(🌟)这样的(👊)观(👝)剧观念(🥗)。在(🧙)演(⛔)出实践中，为了帮助(👦)演员造成(🎣)这样强烈的生活(🌘)真实的(🈸)幻觉，有时在布景中沿台口(♌)大幕线布置一些能唤起(👚)第四堵墙幻(🌓)觉的道具，如背向放置桌椅、花瓶架之类，并利用这些道具支点，安排一些演员背朝(🐋)观(🌻)众的舞台调度等等。
戏剧舞台中(🌪)「第(🌘)四面墙」这个概(🖖)念应如(💡)何(😋)理解？(😽)
在(🎀)电影中(🐥),一般来说,演(🚽)员是不(💶)与观众互动的,演员所(🐎)处的空间和观众是彼此独立的,因(🚅)为一旦演员介入了观众的空间,那麼电(🥗)影就显得不那麼真实了,观众会恍然大悟:"哦,原来我是在看一部(📘)电(🍴)影啊!"好莱(📘)坞式(🎋)流畅(🧚)的剪辑就(🕚)是基(🌵)於这个概念的,不(🚰)能让(📱)观众感受(🌠)到(✒)自己是在看一部电影,因为我们更愿意把(🉑)电(🎺)影当作是梦,当作现(🌷)实来看(🏫)待!所以(💲)我(👽)们必须需要(🌓)一面墙来阻断电影和(😞)观众之间的空间关系,这就是第四面墙(💄)的作用.
当然(✋),如果导演(📕)要追求一些戏剧效果,那(😛)麼打破第四面墙也是可以实(🕎)行的(🌩).比如在麦克尔哈内(🎆)克的恐(💦)怖电(🚟)影<趣味游(🍸)戏(🐑)>中,男主角就打破了第四面墙,在这个杀人(🍳)游(⭕)戏中和观众(🎓)互动了,还(💒)询问(🆓)了观众对(🍧)他们的赌局有什麼看法?可以看一(🌳)下(🎚)趣味游戏(🕡)的预告(♍)片最後一个镜头(🔢),这 就是典型的打破第四面墙的举动.这就增进了整部电影的恐怖氛围.
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