如今电影已(😯)经走进千家(🎣)万(♊)户，人们(🏾)不但通过电影了解绚烂多彩(🎏)的大千世界(🌜)，还可以通过亲身体验与阅读(🌱)书籍去检(⛎)验通过电影产生的想(👪)象是否属实。但(🆙)在近百年(🔓)前的民国时代，新奇而(🏟)又极富娱乐性(😄)的电影艺术刚(❗)刚在中(🕣)国兴起，人们(💈)受限于交(🗾)通条件无法出国，对于大千世界的想象很大程(📤)度上就(😽)取(🆓)决(🏐)于电影当中的描绘。那么(🈲)在(🤖)那个(🐜)时代，距离中国并(🖐)不算太遥(💖)远(🕺)的(㊗)南(🆘)洋地区，又有着怎样的形象呢(🍏)？(🙈)
南洋
一、南洋！南洋素有“东方巴黎”之(🍡)称的上(🛒)海，成为(🌘)中国土地上电影艺术最为发达的城市。1932年，《火山情(👃)血(🍾)》在(🧗)各大电(🥝)影院上映，讲的就(🌝)是南洋故事。巧合(😫)的是，1933年上映的《母性(💾)之光》，讲的也是南洋故事(🏰)。这不禁令人非常好奇，在当时国产电影如此稀少的情况下，中国(📞)导演(⭐)为什么要拍摄两部看似和中国毫不相干的电影呢？作为两(🔉)部(🔨)影(🌝)片故事的发生地——南洋，究竟有(🌁)着怎(🐢)样的魔力，吸引了中国的导(🤙)演与观众？
《火山情血》剧照(🎧)
其实要想了解这(🚭)个问题，必须得先说明一下《母性之光》的编剧，他正是《义勇军进(🎱)行曲》的词(🍯)作者田汉，巧合的是，田(🈂)汉在《母性之光》上映(🎭)后2年，再度(💭)编写有关南洋的(💗)话剧，名为《回春之曲》。
在为话(🙍)剧编(🎩)写的插曲当中田汉写道：“再会(🕢)吧，南洋…(⛄)…你(🕝)是(🏢)我第二(🐺)的故乡…(👚)…但(📀)在帝国主义的剥(🛤)削下，千百万被(🌠)压迫者闹着饥荒……你不见尸横着(🎞)长白山，血流着黑龙江(🌲)，这是(🐋)中华民族的存(🦖)亡(🦆)。”
歌词写得十分直白，田汉将大(🏻)量华人华侨聚集的南洋视作中国人的“第二故乡”。南洋的同胞们与大陆人民一道(🚌)，饱受着来自(✉)西方(⏳)帝国主义殖(👄)民者的侵略。所以在田汉(🗜)的眼(🈲)中，南洋(📬)虽是有别于中国的他(🥍)乡，但因为(🔡)两地同胞有着相同(🖼)的悲惨(🐘)遭遇(🆎)，两地的(💴)骨肉(🤡)情更(🚹)加浓(🐯)厚，“同悲喜，共命运”。
田汉
二、两部电影(💵)当中的南(🤔)洋(🚂)故事(🏘)了(🐶)解(♟)了电影制(🕷)作(🍉)背(🏧)后(📪)的情怀，我们再来看电影本身，《火山情血》与《母性之光》的(⏬)故(🎍)事是截然不(🙁)同(🤽)的两种风格(🌹)，第一部电影的故事大约是一户(📶)农(🌇)民受到了恶(🏚)霸(⬅)的压榨与迫(🖨)害，不得已踏上逃亡之路，后来在女主(👀)角的帮(🕓)助之下(🔻)将恶人推下火山口，可整个故事充满着编剧(⤵)对(🏳)异国的“浪漫(🍈)想象”与乌托邦幻想，那里的受剥削者可以将仇人杀死而不用受到处罚。而第二部电影的故事则是在南洋的挖矿工人整日遭到(🤳)矿主的压榨与(📦)鞭打，生(🐏)活困苦不堪 ，但“毫无法度”的(🙀)南洋同样是中国革命党人(🐨)的逃生之地与筹备革命的“世外桃(😉)花源”。
《母性之光》电影剧(🐐)照
神奇的(📯)是，这(🐫)两部(🌽)故事(📡)的导演、编剧(🚰)，无(🍐)论是前(🏷)者的孙瑜，还是后者的田汉，他们都未曾有过在东南亚生活的(💕)游历，也就是说，他们制作出来的构建观众南洋(🐱)想象的电(🖖)影，其实也是他们自己(📑)对南洋的一种想象。他们通(👷)过对南洋的描述，不仅仅是想(🥋)要吸引大部分没(🕑)有到访(🗑)过南洋的国(🎱)人的眼球，更想通过对一(👫)个“异国”的(🈶)构造来表达他们的思想。
正如上边提到过的田汉所表达出的南洋(👓)侨胞与中(👶)国大(✋)陆之(😜)间无比紧(🚲)密的骨肉情一样，《火山情(🚛)血》的编导孙瑜则将(🤽)南洋战乱(🧟)之前的农村刻(🥓)画成一(🏘)种中国式的“桃花源”世界，孙瑜(🐋)也承(👣)认他(🤙)的电(🏆)影中充满着对(💸)一(🗾)种革(⛵)命(💃)式(🚖)的浪漫幻想，也希望通(🤼)过电影(🌮)将他的想法传递给(🐨)观众，让更多的人(💵)去了(🤦)解南洋。
《火(👘)山情血》的制作人(⛵)孙瑜（右一(🍫)）
三、左(💘)翼思潮与(🕣)革命想象值得注意的(🐗)是，这两部电影(🚦)上映的时间正是1930年代中(🔋)国左翼(🏃)文学兴盛的时期，此时的(🎃)上海正聚集着一大(🎞)帮左(💃)翼文(🔛)学家，他(🛷)们或为报人或为(🛸)学(🧡)者，或为职业作家、诗人、(🉐)剧作者，他们还成立了“中国左翼作家(🕛)联盟”，作为工作联(⛽)络的机(📰)构。
上海的左翼作家联盟会(🤵)址
左(🐖)翼作家笔下的作品与人(💵)物是极(🕗)富有战斗(📺)色彩与革命式浪漫色彩的(🙅)，孙瑜将(🈂)其(🈹)电影起名为《火山情血》，其含义就在于南洋的“乌托邦”世界为(📒)浪漫的革命者提供(🛃)了一片完美的乐园。火山象征着即将喷涌而(🥠)出的革命激情与革命运动，火山喷发之后的世(📳)界更是(🌐)如同更换了(🐄)天地(🚨)一(💷)般(🐗)，象征着革命(🛅)党人“敢(🏗)叫(🎛)天(🥧)地换(🥋)日月”的勇气与(🎫)决心。
《母(🦉)性之光》虽不像《火山情血》那般富有爆发时(🌾)的(🥒)激情，但其作(💏)者(🦒)田汉同样是(🕊)左翼作(🙊)家当中的佼佼者(🚍)，他塑(🐅)造的主人公“小梅”，在(🍊)家庭生活中(🖇)被继父欺凌，亲生父亲则是为革命筹集(📠)资金而在南洋做(📇)矿(⭐)工的革命者。小梅起初由于(🛡)受其“资产阶(🗞)级”继父的影响，而有着所谓(💸)的“资本(😀)主(🔝)义家庭”的不良作风(🕑)与习惯(🦍)，但(🏉)最终在经历各(🅰)种事情的磨练后(🛌)，成为一(🔊)名具有革命情怀的人(🚧)。
事实上，在1930年代的中国，国人大(🏫)多都没(♎)有去(👏)过南洋，他们对南洋原先的想象是(👒)将其视作一个华工(🚚)生活得十(🕊)分凄惨(🔀)的地方，同(🗄)时又是一个(🎡)中国文(🎅)化十分普及的地方。而这两部电影的上映，使(🌾)得一个极(㊗)具有“乌托邦”与“桃花源”式的(🈶)富(🔜)有革命浪漫色彩的南洋展现(🎦)在世人面前，给(🐏)中国(💂)人以全新的体验。
参演电影
汾水长流 (1963)
智(🌟)取华山 (1953)
塞上风云(🍨) (1942)
孤岛天堂 (1939)
热血忠魂 （1938）
联华交响曲六：鬼 (📴)(1937)
人海遗珠 (1937)
如此繁(🗃)华 (1937)
艺海风光三：(💲)歌舞(🚤)班 (1937)
到(🎷)自然去 (1936)
狼山喋血记(🐚) (1936)
国(♓)风 (1935)
秋扇(🍗)明(🌵)灯 (👉)(1935)
大路 (1934)
体(💛)育皇后 (1934)
天明 (1933)
小玩意 (1933)
芭蕉叶上诗 (🎆)(1932)
火山情血 (1932)
首部长(➖)片
1931年(🔧)，黎莉(🌑)莉(💵)随歌舞团转入联华(🤥)影业公司。黎莉莉在联华(🧡)拍的第一部长片是《火山情血》，剧本要求演员跳呼啦舞，别(😶)人都不会(🚞)，就黎莉(🌴)莉会跳，她还能唱，于是公司没(🕷)有用那些“才(❣)子佳人”式的(🕖)演员，让新人黎莉莉出演，她(🎞)的活力(🍣)与朝气(🌎)让人惊叹并(😓)印象深刻(🏮)。孙瑜导演(🧡)敏锐地发(🏍)掘了黎(⛪)莉莉青(🚣)春与率真的独特气质，这正和(🛀)孙瑜(🤲)作品自然清新的风(🚖)格契合，两人合作了多(🧖)部经典影片，为早期中国影坛留下浓墨重彩的一笔。
