解(🌞)密：印度和巴基斯坦独立为何被称为印巴分治(🚻)
印度和巴基斯坦原来是一个国家，位于亚洲南(🕢)部，与中国(🧐)、(👝)缅甸、阿富汗、伊朗(🥒)等国相邻，长(🕋)期为英国殖民地，1947年分治，分别成立(📙)印度共和国和巴基斯坦 *** 共(🔪)和国(🚑)。印度(🏝)和巴(🎛)基斯坦的独立，过去历了一个长期(🐝)的过程。
16世纪，欧洲资(🦄)本主义(⛴)开(🐱)始入侵印度。1506年，葡萄牙(🍑)殖民者征服果阿（今印度西(🏟)南岸地区，包(💛)括邻近的安格迪伐岛）。1600年(🍹)，英国殖(🥙)民者(🗡)成立印度公(🚑)司，在印度(🥄)从事商业剥削，并逐步在印度沿海(🏅)建立一(🌡)些据(🏗)点。1757年，发生了印(🌧)度与(🕚)英国在普拉西的一场(👠)大(📮)战，印度战(🔠)败，逐步沦为英国(🚇)的殖民地。1849年，英国(🥝)殖(🐆)民者占领(🏨)了全印度。1857年，印度爆发了著名的历时近两年的全民反(🌰)英大起义。印度反英国殖民统治一直未中断。印(➰)度民族运(🚯)动领袖(🍡)、在(🏇)印(😹)度被(🤱)尊称为「圣雄」的甘地(🎡)，1920年倡导(⏭)对英国殖民 *** 「不合作运动」;接(🔸)着，印度国(📑)大党通过了甘(🆚)地的「不合作(🌌)运动」方(📘)案。甘地又提出(🤽)「(🍋)非暴力抵(🐾)抗」(⏮)的口号(🍯)，并一直成为国大党(👠)的(🕦)指导思想。
英属印度中后期由于英国的殖民统治，印度的上层社(🤕)会普遍(🔁)接受英国的(🖖)西(🤯)方(🖋)化教育及西(📻)方(🐄)政治影响。在此背景下1885年(🚇)印(👕)度人成立了第一(🎁)个(🐫)政党「国民(🍠)大会党」（或称国大党），并于(🍇)1892年颁布印度(🎿)议会法，建(🚾)立地方自治机(♋)关和地方行政区(🦂)，选举范围扩(🕢)大到(🥚)印度(🌑)人。1906年成立了由 *** 组成(✴)的「全印度 *** 联盟」（或称(🧜) *** 联盟(♏)）。但由于政治斗争的影响同时作为 *** 领袖(🐉)的真(🕺)纳于1920年脱(🤫)离国大党。1931年 *** 省份各省首字母组成了单(🐿)词「巴基斯坦(🐏)」作为 *** 地区(😖)的统一称呼。
1942年(🏘)，随着英国卷入二(🏐)战，英国也中(😎)断了对印度的殖民统治。1946年，由于二战对英国国力造(🔎)成的冲击导致英(😏)国无法维持对(⏪)英属印度的殖民，于是由英国(💖)派出的内阁使(🍕)团与(🤚)印度各派政治(🕢)势力讨论印度的自治事宜(🌟)并提出了联邦制下自治（或独立）的(🔝)构(🔬)想。该方案在(🖍)同年7月6日被国大党和 *** 联盟接受，但7月(😍)7日以(👝)尼赫鲁为首的国大(🚓)党单(🚯)方面撕毁协议要求重(🍤)新谈判。这导致了 *** 联(🛴)盟退出建立统一印度的(🌞)计划转(🕗)而寻求建(♟)立一个独(🥂)立的 *** 国家。该(🏎)协议的撕(🦎)毁直接导致了印巴分(🍶)治(🔳)期间的第(⛅)一次大(🔎)屠(🏇)杀，而无力维持(🕴)和平的印(🚟)度总督韦维尔子(📪)爵制定了名为「疯人院(💎)行动」的撤侨计划。
1947年2月21日以协调能力见长的(⏩)蒙(😓)巴顿子爵(🚷)接替(🦕)韦维(🏭)尔子爵成为印度(🐵)总督后仍然(🥅)致力于维持印度的统一并留在英联邦的内部(🚛)。但统一的(📷)构想(😵)在民间(😬)已无基础的情(🔛)况下蒙巴顿总督只能寄希望(📧)于印度的政治派别的支援。蒙巴顿与 *** 领袖(🀄)真纳多次(🆘)会晤后无法获(💐)得(🌂)支(📣)援，只能放弃(🐤)建立统(🎪)一印度的计划并成功寻求甘(🍩)地对分治的支援。
1947年6月4日蒙巴顿宣(🚛)告将(〽)在同年的8月(📓)15日(🌰)通过将英属印度分为印度和(👆)巴基斯坦两(🙀)个国家(🔖)的(❣)方式来实现(🌮)印度的独立。
1942年，英国 *** 曾答(🖥)应战后给予(🎐)印度独立。但实际上，英国资产阶(🔽)级决不肯(🕦)放弃这一(➰)广阔而重要的(💺)殖民地。当时任(👴)英国(🏑)首相的丘吉尔(🔒)就一贯反对印度独立。1941年(🍣)8月14日发表的《大西洋 *** 》虽然明确宣(💘)布：(🎪)「尊重各民族自由(💗)选择其所赖以生存的 *** 形式的(🎃)权利。」但丘(🤔)吉尔却于同年(♍)9月9日发表宣告，把印度、(🚜)缅甸及英帝国的其它部分排除在《大(⤵)西洋 *** 》的实施范围之(🤾)外。他辩解(🚫)说：「大西(🚎)洋会议时，我(🗼)们所想(🦅)的，主要是恢复当时在纳(🕰)粹桎梏下的欧洲国(😮)家与民族的 *** 、自(💸)主 *** 和民族生活。」1941年(🎪)底太平洋(🚛)战争爆发(🕑)后，美国为换取印度参加对日本作战，并排(🐰)斥和(🧙)取代英国在印度的(🏫)势力和(🍆)地位，竭(⏰)力主张印(😼)度独立。丘吉尔对(👪)此十(🧢)分(😒)不满。第二次世界大战后，印度人民(🎧)的反英运动有(🎖)了新(🥥)的(👜)高涨。1946年2月18日，印度2万名海军士兵在塔瓦尔、孟买(🎹)、卡拉奇和(🕙)马德拉斯等(😣)地举行了反英起义，得到了广大群(📉)众的支援(⛸)，动摇了(♑)英国的殖民统治(🧥)。由于资产阶级的出卖(🕝)和缺乏正确(🎫)的领导(💱)，这壹次起(😝)义遭到了失败。
1946年2月19日，即起义的第二天，英国首相(🍏)艾德礼宣布派遣内阁特使(🚾)团去印度，就(⚪)赋(🐎)予(🐕)印度某种形(🗄)式(💢)的自治问题进行谈判。3月，由印度事(🖋)务大臣劳伦(🔷)斯、商务大臣(❗)克里浦(🐃)斯和(🗂)海军大臣亚历山大组(🐤)成的(➗)内阁特使团到达印(🐁)度，与总督(💴)魏菲尔一起，同印度政治领袖们开始(🥜)谈(⏸)判。5月(🕢)16日，发表了关于印度(😛)的白皮书(💈)，其中(🔒)提到印(Ⓜ)度将(🎒)来可成(🆕)为英国自治领(❣);各省先分成三个辖区，印(😐)度(🍾)教占一个， *** 教占两个，由三个辖区(🙊)选举(🐆)制宪(🏩)议会，制订联邦宪(⬜)法。7月，选(📉)举省一级的(👌)代表参加议会(🏇)，国大党得209席，而(⚪) *** 联盟却要求建立一个独(⏬)立的巴基斯坦。为(🏸)了支援这一政策， *** 教徒于7月 *** *** ，结果发生了流血事(🏚)件，伤亡甚多。英国殖民(🤴)者为(🙆)了达到「分而治之」的目(🏈)的，竭(👃)力在(🔀)印度各民族、各(💝)教派、各党派之间(🌰)，进行挑拨(😼)离间，制造分(📢)裂。由于(👫)英国特使团的(🤨)破坏，印(🔐)度(🔮) *** 联盟(💠)同印度(🥉)国(💼)大党之间的(🏗)仇恨进一步加深。8月16日，两派在(🚭)加尔(🔜)各答发生相互残杀，死亡达千人。
8月25日，临时(🧗) *** 组(⏰)成，魏菲尔兼任总(⏰)理，尼赫鲁任副总(📟)理。 *** 联盟虽于10月(📕)26日提名五人(⛩)参加临时 *** ，但拒不参加12月(🐫)9日召(🙂)开的国大党占优势(🕰)的制宪议会(🗒)。情况(📯)非常显著(🥒)，不分治就要打内战(🎈)。
英国(🥓) *** 于1947年2月改派蒙巴顿任印度总(🌧)督，6月公布(🐻)了印巴分治(💱)的(🎬)「蒙巴顿(🕛)方(🌄)案」。印度被分割成(✈)：(🌻)（1）巴基斯坦国，包(😱)括西巴基斯坦和东巴基斯坦(🥚)，人口7千万(⬜);（(😾)2）印(⛰)度联邦，包(💀)括英属印度的(🍙)其(🆔)余部分，人口2.25亿;（3）王公土邦562个，占印度面积2/5，人口8.1千万，在政权移交后(❄)享有独立地位，但可参加印度(🍠)或(👰)巴基斯坦。
1947年8月印(🙎)、巴(🍱)正式分治。8月14日巴基斯(➿)坦宣告独立，成为(🦐)英联邦的自治领（领土包(🎱)括(✍)东、西巴基斯坦两部分），1956年(🔋)3月23日成立巴基斯坦 *** 共(🕠)和国。1947年8月15日(🙁)印度自治领成立，1950年(🔫)1月26日宣布为(🔤)印度共和国，仍为英(🍸)联邦成员。印度和巴基斯(⬜)坦(🎅)独立，结束了英国在印度的190年(🐬)的殖民统治(💜)。1961年，印度收回果阿。
后来大多数土邦加(😕)入了印度。但原北部土邦克什米尔(🧑)归属未定。因此，印(🐩)巴两国曾于1947年10月(🍛)至1949年1月和1965年9月发生两次大规(🦎)模武装冲突。两国领导人也曾多次举行会(🏏)议，确认(🌪)「(🥌)应当遵(📥)照该邦人民的(👧)愿(🛒)望加以解决」。但由(⛳)于印度坚持克什米尔是「印(🔫)度联邦的不(😮)可分割的一部分」，到今天仍是(👌)悬案，没有解决。
飞越疯人院的主题是(🌻)什么(🆓)，反映了什么社会问题？
一、(📱)关于本片(🔫)的背景
（一）、原著背(🎥)景
《飞越疯人院》原本为美(👿)国作家(🌜)肯•克西于1962年发表的小说(👾)，作者以疯人(🚄)院暗喻美(🦍)国的社会体(🐠)制，全文充满了浓烈的反体制(🐅)提倡个人自由意味。而在小说的发表年(🚢)代（(🏎)60年代）也正是美国社会动荡不安的年代，二战结束后的东西方冷战(🧓)、(😹)麦(🧦)卡(💃)锡(🍺)主义、马丁路德金倡导的黑人民权运动、肯尼迪(🍭)总统被暗杀、美国卷入越战……，相应的(❇)艺术领域也聚集了(🅰)越来越多(😨)的作家、诗人、(🌀)歌手(🐺)纷纷借以文字、音乐来表(🍁)达对60年(👋)代美(🗯)国体制(🏩)的失(🍅)望和不(💻)满。荒谬的(🌮)大时代(🌑)成就了(🔼)美(😰)国文学史上(🔳)一批杰作：《二十二条军规》（约(🥣)瑟(🤯)夫。海勒）(🦄)、《五号屠(💘)场》（库儿特。冯内古特）…(🔦)…
（二(🚼)）、电影(🍴)背景
(💞) 导演米洛斯•福(🍌)尔曼于12年后（1974年）(🥛)根据这本小(✡)说改编而成电影，由于米洛斯•福尔曼个人复杂的意识形态背景(🍹)使(🤕)得这(🔧)部同名(🌁)电影似乎有了更为深远和独特的蕴意。也许只有了(👑)解导演(🍓)个人背景才(📲)能更好诠释米洛斯•福尔曼不合时宜在70年代的美国拍摄如(🆔)此一部反体制的电影动机何(😫)在。（美国(🛐)50年代有以(🍹)艾伦。金斯堡(💆)和克鲁亚克为(🕷)代表的“垮掉的一代”以及塞(🖕)林格的“麦(🎗)田守望者(🌶)”，60年代(❓)有呼唤“爱、(🍘)自(❤)由、和平”的嬉皮士和花童为(🕣)表率的“迷惘的一代”，70年代的美国年轻人(💬)则被史学家称之为(🤴)“享乐的一代”）
(🍫)米洛斯•福尔(❌)曼原(🐹)籍捷克，犹太(🏣)教徒的父亲和清教(🈚)徒的母亲二战死于(🎧)纳粹(💳)集中营，他从小在布拉格亲戚(❔)家中长大，毕业于布拉格戏剧音乐学院(📳)。（这里同样诞生(🕉)了优秀的捷克导演史瓦拉父子——(🚐)“菁菁校树”）(🎁)，其早期在捷克完成的电影作品既显露锋芒，“black peter”（1964）、“loves of blonde”（1965）、“the fairman's ball”（(🍠)1967）(⏸)分获威尼斯、戛纳电影(🐁)节奖项。60年代捷克国内日渐浓厚的艺术创作自由(🌛)使得米洛斯•福(👙)尔曼打算在布拉格一直发展自己的电影(🔔)事业，但在(🕙)1968年，随着苏联坦克轰隆挺(😳)进(🈯)布拉(😇)格，米洛(😰)斯•福尔曼被迫逃(💠)亡到(🏪)法国。这就是现代史上知(☝)名的“布拉格之(🚹)春(💐)”。
或许从“布拉格之春”里(🍚)可以探求出米洛斯•福尔(💖)曼(🌺)赋予本片的另一层深意——不仅只是个体对体制的反叛(🏋)（个体与社会(😥)的对抗），而且尚可看做(🚁)是捷(🖥)克对苏(🔹)联把(📁)持的社会(⏺)主义联盟之反叛！（弱国(🥔)与强国的对抗）
（三）、(♈)布拉格之春
1968年是现(🌩)代史上的“捷克斯(🚔)洛伐克年”，这个中(🤧)欧小国以“布拉格之春”而闻名于世，成为世界政治舞(😆)台(🌓)上的一颗明星。
(😄)1968年8月20日的晚上11点，由苏联国(🧐)防部(💇)副部长(🤚)，陆军(👛)司(⤴)令巴甫洛夫斯基将军指挥(🚯)的华约部队的24个师（16个(🗨)苏联师，3个波兰(🐏)师，两(🗂)个东德师，两个匈牙利师，一个保加利亚(🔳)师。）以闪(✖)电战的形式瞬间占领了捷克首都布拉格，占领(👻)军冲进捷共党中央(🎠)大厦，扣押(😕)了这个国家的最高领导人——捷共(🙆)第一书记亚•杜布切(🏸)克，国民议(👛)会主席斯姆尔科夫斯(🏡)基；(🗡)政(🎷)府(🔠)总理切尔尼克(🚟)也在政府所在(💚)地被捕(🚯)。引(👰)得(🛶)苏共领导人(🈸)勃列日涅夫大发雷(💍)霆做出(🥣)攻打布拉格举动正是因为捷克国内的“布拉格(✍)之春”事件。
(🕊) 1953年斯大林(🍌)去世，标志着斯大林时代社会主(🌩)义(🖨)联盟的政治恐怖和强权统制的结束。1956年(🖤)2月25日苏共第(🚖)一书记赫鲁晓夫在克里姆林宫第(🤠)二十(🍀)次苏共代表大会上(🍰)，对斯(📣)大林实行独裁专制和血腥暴行的控诉(🧣)。赫鲁晓夫一边在控诉斯大林罪行(😓)的(🧛)同时，一边相继对(🗺)社会主义联盟内(🈚)部的小兄弟东德、(👠)波兰、匈牙利国内出(💬)现的试图反抗和摆脱苏联摆(📤)布的状况派(🐓)兵(⏸)镇压。
捷克(🍢)国内也开始(📣)出现(🛴)一些新的声音，一些作家充当了(😫)呼唤自由的先(🎼)锋，在1967年6月27日捷克斯洛伐克(⏸)第(🐍)4次(🎁)作家代(⛑)表(🕚)大会(🕙)上(🛍)党员作(🍛)家(🎢)（及我们所熟(📊)知的后来(♎)写下“生命不能承受之(🈹)轻”、“生活在别处”的作者）米(😥)兰•昆德拉提出的“自由与专(🤛)制、人(👕)道和非人道”的话题和瓦丘利克所做的(🧟)关于政治恐怖和专(📸)制统治的话题将会议推向了高潮。反专制，要民(🚣)主；反斯(🌓)大林主义，要人(✏)道精神；反审(🥋)查制度，要文化(🅱)、新闻(🌅)自由的呼声成了这次大(😿)会的主旋律(🏾)。
(🛹) 时任捷共第(🔛)一书记(🚜)的诺沃(🌅)提尼，是斯(🔨)大林的真正崇拜(🤙)者。他处处模仿(🌩)斯大林：给自己设计了一套和斯大(⏹)林一样的元帅服；还有(📹)，同样(🚷)尊严地紧闭(🏬)着嘴(🐙)，同样(🐓)拿着(😃)一个斯大林式(🥑)的大烟斗。他对于这次作家大(🔯)会大为光火，对“传播对社(💰)会主义有害的、与共产党格格不久的意见和思(⌛)想”实(👺)行全面反击。随后就开除了几位作(🏑)家的党籍，将作协的文学报划归新闻部和文化部直接领导，开除了全部19名编辑，限制(💦)在报(⛅)上谈(🛌)论改革，禁止(🕯)一些所谓“改革家”公开讲话。
此时(⏰)捷共主(💨)席团成员杜(👮)布切克开始反对诺沃提(🅿)尼(🕒)的文化专制和镇压浪潮。提倡进(🏍)行改革，包括政(📄)治上的党(🍐)政分开和(🤛)经济改革。在经过几次激烈的政治对(🕘)抗后，杜布切(🌩)克(🌰)这位(🐯)并未(🏪)掌握(🧞)着党(⭕)、政、(✖)军大权(📦)的政治家(🍰)因在国内获得大(🚚)多数人民支(⛽)持最终在1968年4月成为了新一(😡)任的国家领导人。他(🍚)提出了民(🥥)主与自由的(📙)行动纲领。
同时，作家瓦丘利克也写下了“布拉格之春(🔺)”里最耀眼的2000字宣言——“统治者的(👌)主要罪恶和最大(🐍)骗局是，他们把自己的专横说成是工人阶级的意(⭐)志。”、(🎖)“削弱了共产党的权威的(🔘)，并不是人民的批评和反对意见，而是这个制度本身”……(📬)
(🐓) 该份宣言引起(🐘)了苏共极大愤(🍿)怒，在苏联的主持下，华约五国领导人共同写给杜布切克一封联名(🐵)信，信上说“反动势力利用(👼)了捷共领导的软弱，滥用了”民主化(🍕)“的口号(🧔)蛊惑人心，发动一场反对捷克斯洛伐克共产党及其忠诚可靠的(🐩)干部的运动，其目的显(😒)然是要取消党的(😐)领(🏿)导，颠覆社会主义制度……反社会主义(🕹)和修正主义势力把黑手伸向报刊、广播(😙)和电视中(🔂)去，把它们变(💯)成攻击(🕣)共产党的讲坛…(🌥)…这正是反动派能够利用《2000字(📼)宣言》的形式向全国发出号召，公开自己的政治纲(🔪)领的原因(🛏)。这个声明直言不讳地号召反(🧟)对(🛬)共产党和合法政府(🆎)，煽动罢工和骚乱。因此我们(🦑)相信，坚决击退反共(⛷)势力的(🛌)进攻，保卫捷克斯洛伐克社会主义制(🈸)度(✴)不仅是你们的(🐕)任务(♿)。也(🐘)是我们的任务。”
(♒) 杜布切克在复(😘)信(🏢)里断然否(🚉)定了里(🙄)面的指(🏝)责。随后双方开始了漫(🍺)长(🤺)的谈判和争执。在经历(🐅)了数轮会(😆)议后，并未达(🐿)成(👦)一致。到了(💸)8月，便出现了如上情景。在昆德(📪)拉的“生命不能承受之轻”里也可多次看到这位作家(🛄)谈起“布拉格之春”及苏联入(🛳)侵(🗯)。
苏联入侵后不(🐬)久，布拉格的作家、电影工作者、知识分(🏤)子等文化人士纷(🏟)纷(🍢)逃(💒)离苏联军队(🍭)进(📒)驻的布拉格，前往法国。其(📬)中就包括本片导演(💯)米洛斯•福(🌇)尔曼。
二(🌖)、(🧗)疯人院(🖼)的寓言理论
(📅)对于该片的理解最为畅快也是最(🙏)为重要的(🔰)就是破解本片丰富的隐喻及微(📆)观的象(🚊)征，这(🛁)部分之所以称为寓言理论，是因为这部分(💍)引用了一些权威人士对影片象征意义的读解。在(🏔)后结构主义(🔗)理论家福柯(🛣)在他的著作《癫狂与(🍐)文明--理性时代的(🐆)精神病史》中，提出"现(🎽)代精神病院是文(👊)明社会的重要权力机构。"疯人院在福柯那里预示(✌)着关于现代文明社(⛵)会的经典(🈲)寓言(🍏)。我们知道，无论何种机构，大到一(👗)个(⬛)国家，小(😳)到一家精神病院，都有其自成体系的(🔉)一套结构性特征。而片(🐉)中所展(🐳)现(🌒)的疯人院的体(🧦)系结构，正是“资产阶级(🔱)社(🛰)会及其价(📰)值(🛷)观的象(〽)征性缩影。家庭(🐭)与子(🚞)女的关系与父亲的威严为中心，违法与惩罚的关系一直(🗜)接伸(🎹)张(🥡)正义为中心，癫狂与神经紊乱的关系则以社会和道德秩序为中心(🦌)。” 不难(💡)看出，疯狂与(💔)疯人(🦐)院在于(🔲)福柯无疑成了(🔧)一个关于(😺)现代资本主义社(😚)会的寓言(🐓)。在福柯那里，疯人(🐔)院与(🎊)监狱不仅是文明社会的典范，也是西方文化的典范。本片由于独特的选(📧)材和(🥦)在美国影坛(🍦)上的轰(😝)动(🌉)效应，引起了(🕚)人们的持续关注，引发(⬇)了人们(🚠)寓言式解读的兴(🈁)趣。曾有国内论者在一(👭)篇颇有(🎯)见地的文(🐱)章 中详尽(🎩)的论及了影片作为(🎊)一(🏵)部(🈁)反(🛁)美国现存体(🛵)制之语言的(🐭)含义。此论者认为：影片包含着一个由(🎳)拉查德护士长所指称的关于“秩(🔊)序的深化”，和由印第(🤱)安酋长和麦克墨菲指(🦍)称(⛺)的“反叛的神(🗼)话”。此论者(🕙)指出，占据了秩(🌟)序/反叛间一项(🍊)的，是麦克墨菲，“他被封锁在疯人院般的现存体制中，其欲(🌐)望的(🈁)核心就是逃离和(🕐)反叛这一异化的牢(🐑)笼。而(⏭)作为(🗂)这一体制本身所造就而成的产物(⤵)，逃(📫)离和反叛的结局只(🚨)能被自(👗)诩的强权是以惩罚并被剥夺意志和行(🚃)为(🌪)的能(👹)力。”而(😀)占(🛷)据了非秩序/非反叛这(🚖)一(👜)中立项(💫)的，是疯人(🐊)院的(❕)众疯子，他们“构成了一种奇怪而(🏃)普(🔣)遍的语义——社会关系”，“他们既不遵从和信(😶)赖现(🦖)存体制的合理和可靠，却又没有能力彻底打碎和逃离之一异化了的秩(🐰)序。”而作(🔐)为秩序/非反叛一项之指(🕵)称的，是拉查德护士长(📽)。“作为现(✝)存体(🌾)制的守(🦍)护神和管理(🏳)者，其职责和功能就是非反叛，即遏制一切具有反(🧀)叛意向的人对秩序本(🐲)身的(🔝)亵渎、(🏰)破(🍱)坏和逃离(🕋)。”她既是规则秩序的代名词，表(🏌)面上是以一个治疗者(🔢)的身份(😬)对对疯人们进行管理和治疗，实质上就是对病人(⚪)追求自(🤴)由的天(🍺)性的一种(🥞)压抑和泯灭，“是压(💞)抑(😮)和改写疯子般的反(🙆)叛者”。作为反叛(🥡)/非秩序，即彻底的、不妥协的反(🛢)叛(⤵)者之指称的，是印(📛)第安酋长，他(🚴)是(🍴)影片中“唯一的逃离者”，“他的(🍆)逃离表征着他本(🕕)来就不(🖕)是属于这一现存体制中(🔃)的产物：实质上，在(🏻)影片的(🌈)情(🕺)节体系中，他代表了一种非美国文化的，充满原始生(🏴)命力的(👇)问候。他的(🎵)始(🐠)终装聋(👲)作哑(🈯)、沉默(🏸)不语，恰好在语义层面上，象征(🕋)着(🐧)他与深陷其中的文(🦐)化(😻)秩序(🍡)格格不入，因而实际上他不(🏟)接受(🔄)拉查德的(🛃)话语权(🏥)力的管理和(🦓)改写(😯)。正是由(✅)于他根(✅)本不是这一体制所造就的(⛳)个(🖌)体，它才成为芸(⌚)芸众生中唯一的逃离者。
(🔞) 同名小说(🏤)以疯(👓)人(🥜)院意指美国式的(🗒)社会体制，反体制意(🌻)味(⏲)浓烈。由于该片是由六十年代末从捷(🌖)克斯洛伐克逃往美国的移(🏳)民(😄)导演米洛斯•福尔曼之手改编(🕊)，其复杂的意识形态(🦄)背景给影片蒙上(🀄)了(🛡)一层特殊的光泽，似乎有了(😚)更多可以揣(🤽)度的(🍍)空间尺(💊)度(🤦)。好莱坞拿(🧓)他(🌂)的这一(🥜)情况大做文章，似乎《飞越(🔆)疯人院》是(🐣)影射(🐩)苏(🔧)联等社会主义国家，然(🏥)而该片中疯人院是美国病态压(⏺)抑的工业化社会(🙀)缩影的说法是被主流影评人士推(🛁)崇的说法。其实该片是揭(🛰)露了美(👗)国(⛵)自己的"家(🔤)丑"。影片中所描绘(🚛)的那所精神病院是美国病态、压(🌔)抑(🥂)的社会缩影。正如(🥘)有的评(⛩)论指出："该片以(🤪)触目惊心的画面揭(👦)露了(🔔)资本(🧚)主义文明社会(🌼)的弊病 ──(🐜)压制(🦓)人性和束缚自由。现代的管理社(🕵)会竟如此恐怖，给欧美观众以极(🗑)大(🥤)的(🎂)冲击。"
(✋) 然而既然界定本片为一部睿智的颇富启示的反体制影片，为什么又(🏭)会“为体制所(✋)赞赏”？既然说他是一部与(💍)好莱坞传统电影语言相悖的反(♑)神(🙍)话电影，为什么又会一举夺得奥斯卡(🔓)五项大奖？接(🔱)下来就让我们从本片结构进(🔹)行深入系统(👄)的分析(🤜)。
三、飞越疯人院的影片结(✝)构
(💽) （一）、人物(✏)分析与人物(🍨)结构
1、麦克墨菲(⛑)
墨菲是(🔽)一个没有患(🤶)精神(🦕)病(🍸)而(🙆)却无意中闯(💵)入精神病院的热血(🌬)青年。他(🐛)热爱自由(🐼)不喜(✉)约束的天性(🥘)导致他的种(🎫)种反(😌)叛行(🚹)为，导致他(😃)把一个原本看似平静、安详的精神病(🍁)院搞(🐘)得天翻地覆。在电影中的疯人(🔐)院里，体现(😰)出(🏞)的是一种被遮蔽的压制，看起来似乎气氛和(🐥)谐(🍼)、光线柔和，实际却有着诸多空间约(🐻)束，更(😝)演化为一(😺)种精神枷锁(✌)，桎梏个体自由的条例规章，麦克默菲(🎱)轻易地击中看似完美的(👽)疯人院静谧世界中(🍷)的脆弱。一进疯人院(💡)，当警卫给他解(🚪)开(🛴)手铐，他就(💺)开始纵声欢(🍩)呼，并激动的在警卫连上吻了一下，昭然(🌦)若揭的这有(🗼)装疯卖傻之嫌，但更是一种发(🌏)自内心的为(🎂)自由得(🥈)欢呼。一开始，他就要求把(❎)音乐声减弱，而不是象(🌾)其他(🚱)人那样乖乖(🦋)地在音(🎹)乐下吞咽无名的药丸。是墨(🚩)菲(🔻)第一个(❔)人孤军作战要求能看(🎨)世界杯的棒球转播，是他第一个(🦃)试图抬(💟)起看似坚不可摧的(⏪)压水(🤦)台子，并在失败(🦁)后说“But I try,didn’t it?”；是他带领大家(☔)玩牌、打篮(😫)球，给死气沉沉的疯(🏗)人院注入新的活力；是他第(🕎)一个爬(😨)出(🌋)去偷开汽车把众疯子带到(🖲)海边尽情嬉戏，出海(🛷)钓鱼一段无(😺)疑是本片最绚丽(🌳)的一段，刹那间它动摇了很多固有的偏执观念分崩瓦解，博取了人类心灵深(🌥)处共同的(⏰)笑声。自(🐍)由(🖕)与快乐潜移默化地(🤲)疗救枯竭的心灵，疯子们表(🤬)现出来的生命气息(👖)和运动节奏几乎模糊了观众对他(🐴)们(🌼)的成见和定义。
(🍠) (🛃)麦克默菲破(🍂)除的是(📴)一种仪式，他到来之后(🚰)，吃(⏩)药、开会心理治疗这些(📗)程序都遭到质(🍹)疑，尽管他显(Ⓜ)得有些缺乏教养，具有流氓无产(📏)者的一切劣根性，但是有两点确是不容置喙的(💢)：对自由的崇尚和(🏒)对弱者的同情(🆖)。尽管麦克默菲每次的(😈)要求都遭到拉奇德的拒(🎇)绝，但是对(🅱)于一(🚓)直(🎨)机械、呆板地重复这些程(💇)式的(🆑)疯子们，麦克默菲的举动无(♓)疑触动(🐶)了他(🏹)们。使得他们在面(⛄)临(🎰)这种非暴力的压抑时，可以产生(🏯)新的反应。墨菲显得充满了生命的活力与冲(🐹)动，他千方百计地让病人们感觉到自由是可以获取的，欲望是应该得到释放的(⛱)。基(🐒)于这个(🏛)信念，率直(🕢)的墨菲(🎑)甚至不吝将女友暂借比(🧖)利，“亲爱的，就一次，把他想象成我就好了(🔼)”，他两次出逃都为了比利耽误(🌟)下来，最后被残(⛏)忍的施以切(👾)割(😑)脑(🕊)蛋(🏍)白的手术(👕)，变成(📱)不折不扣的(⛸)白痴。
2、(📡)拉查德护士长(♊)
拉查德护士长是一个绝对权威的象(💌)征，她管理、维(🔩)护(🌺)着医院秩序，从影片(🕒)中她所展露(👏)的表(💗)情(🌮)而看(🕍)，她(💈)大多时候(🕓)都是一副不动声色，端庄威严的神情。她对整个局势的把握游刃有(📷)余，她调度着这个规(🤩)范化世界(🤡)里的(🌺)病(😮)人们，她熟(🌹)知他们的(🤥)弱点，尽管她并不(🔐)曾从(🧒)人性的(👾)角(🧜)度去了解(🧕)过(🛢)他们，面对病(🔪)人她从未(❌)发出(😖)过(⛅)来自心底(🐴)的关心体贴。一(😒)旦病人对(🧐)其规章制(🎆)度有所质疑的时候，她总会(🙌)狡猾(🚽)地寻找各种理由搪塞过(🔹)去。当(🌑)墨菲要求关小音乐的音量(✏)以(🤫)至于不(😣)会影响人们的正(🍝)常交谈(🏎)的时候，拉查德会和蔼的笑(🆖)着以(🖊)规章制度不能随(🍜)便(🚯)更该(🎆)为(⏹)推辞搪塞过去；当墨菲等(🃏)要求看(🔣)世界杯电视直(💡)播的时候(🎿)，她又假(🌳)意民主要求(🆚)投(🤙)票表决，众病人在她的淫威之下不敢举手，直至酋长在墨(🚵)菲的(🏝)游说下举起手凑够票数，她又以时间已(😥)到为托辞拒绝打开电视。
(🍔) 她永远(🏕)掌握着决定权，每周召开集体治(⬇)疗讨论(🔷)会，讨论没有意义的(👻)问(📺)题。
(🆗)她有两(🐎)次明显的露出真面目的表现，一次是(🤵)在墨菲装模作样的解(🎋)说一(🎅)场实际上不存(🤬)在(🚿)的比赛(🧙)，一次是看到比利和埃(🕖)蒂赤裸的躺在床上。在对待比利的问题上，她又代表(♒)了(📉)一位(🐲)恶毒母亲的形象，她面目狰狞的呵斥比利(🐪)，且用妈妈威胁他，甚至(🔕)比利在她(🕑)的恐(🦈)吓下自(👜)杀后她都会冷(🦏)静的(🌒)关上门说：“安静下来，我们现在能做的(😪)就是回到日常生活。”
(🛤) 3、印第安(🚅)酋长
酋(😟)长(🕑)作为一个从原始森林里走出(🚬)的少数族裔，他(🍺)抵制着美(🤘)国的主(👚)流话语强权，作为一个没有(🏓)精神(💞)病的精神病(🍺)人(🌄)，他也(🐓)抵制着(🥄)正(🐴)常人(😂)组成的管理阶层。于是他装(📲)聋作(😑)哑(⬜)，拒绝与任何人交流(🏵)，处于一(❕)种“物欲”状态。其实酋长(🏩)的心中是很(🚍)孤独的，他的心中充满了渴(🍼)望，我们可以注意片中几处细节，当墨菲刚来时跟他说话(🖥)他(😼)冷峻的脸无动于衷；当墨菲准备搬压水台子的时候他(🚶)充满好奇的看了(🤛)一眼(🈳)（或许他以前从没有(🦖)见过这么有生命力，有反抗欲念的人吧）；(😢)当墨菲鼓动大家举手投票看棒球比(📀)赛的(🕥)时候犹豫的举起(🉑)了手；当墨菲(🐀)站(🚶)在他身上翻出院(♑)墙那开心的笑容；当(🖥)墨菲被警卫制服的时候仗义的出手相救；打篮球是(🌒)有一开(🦀)始的僵(❔)硬(❣)变得活跃快乐；(🛬)当他第一次开(🔳)口对(🥪)墨(🍔)菲(🚒)说“谢谢”的(🔕)时候，那一个简单的单词(🌅)似乎包含(🌆)了许(🤸)多(😢)，包含了(🏳)对墨菲的信任、感激与崇拜。
(🔐) 最后当酋(🐮)长一边说着(🚿)“我不能这样留下(🕥)你，咱们(😠)走吧”，一边含泪用枕头门闷死已变成白痴的墨菲，他用解除躯壳束缚的方式(🎊)让麦克默菲的灵魂随着他回到(📟)丛莽之中，搬(🤙)起了麦克默菲(🍭)生前扬言要举起，却没(🖇)有力量(〰)举(🎫)起的压水台，用它砸破了桎梏，砸碎玻璃，在病(🧐)人莫名其妙的欢呼声中飞越了麦克(🐖)默菲没(🛋)有来得及飞越的(👐)疯人院，向着(🔞)晨光微曦的地平线奔去的(♑)时候，我们都(😼)不得不(🏹)为之(🤛)动容。
在这里不(😙)得(🚵)不提的是，对印第安人的灭绝(📔)是美国光荣与(👲)梦(🆚)想之历史的起点，也是一块(🤺)抹不去的斑点。在(🏕)《飞》中，酋长作为美国社会的(🆕)天敌，无疑是影片(🍹)之表象认知系(🏙)统的一次成功误导，一种主流话语所实现的(📿)谎言效应 。
3、比利
(⚓) 病人比(♟)利(🏷)是一个意味深长(🌆)的注脚式(🖊)人物，这一形象以他孩子般孱(📊)弱、单薄的体型，一对清澈的、时常为恐惧所(😫)充满的大眼(✌)睛和令人难以忍受的口吃(🏐)而引动观众无限同(🧦)情(🙄)和认同。从片(🌚)中诸多对话处(⤴)我们可(🤾)以看出，比利残缺的语言(🐘)能力正是(🈯)他在心理上作为未成年者的(🍢)指(🚐)标，是他占(🖍)有欲强烈的(🐮)恶魔母亲的造物。他有一个自己喜欢的女孩，却因为对妈妈(🛸)的惧怕而(🚂)不敢(💈)表白。是一个逃避(⛏)现实(🍋)、拒绝(🐉)真相、消(🥚)极对待生活的角色(🛰)，他口(🏈)中不出场母亲带给他无形巨大的压(🔆)力，其(🔛)实治愈比利的手段异(⤴)常的简单，给他一(🎒)个(🔈)无须点缀(📂)太多爱情的女(💱)人(➗)，就可以使他告别怯懦的童年(🌃)，变成一个真正的男人。在狂欢夜后当(🖐)护(🐘)士长发现(👬)仍怀抱(⬆)美女酣睡的比利时，当她不再掩饰她的凶(😼)悍面目狰狞的时候，呈现在前(🚒)景中的比利一脸明亮的笑(😷)容，他流利而勇敢(⏬)的说到：“我可以解释一切。”然而阴险的拉查(🌄)德再(🤷)次把比利的(🍳)妈妈拿(🚸)出来(🥄)威胁他：“我(🎭)担心的(⏮)是你(🥅)妈妈会怎么想。”已经变成(🏠)男人的恢复了语言能力(🔝)的比利再次变得结结巴(👾)巴，最终跪倒在拉查德(🎅)面前苦苦哀(🔓)求。在绝望与(🌅)恐惧中他以自杀结束生命。事(👵)实上，比利(😭)这个角(💔)色对墨菲的影(🏣)响甚大——麦克墨菲的出逃，而这似乎轻(🏄)而易举、唾手可得的行(🏙)动两次被耽搁(🥇)下来，都是因为比利(🐘)，并因为比利被永远的耽搁了。从某(⚾)种意义上来说，麦克墨(🐑)菲正是(🚁)为了不利牺牲了自己。比(🦑)利以(🚃)弱者的身份反衬了强制政权体制下人(🔨)性的不(🚮)自(🏳)由。
4、其他病人
是一群典型的(⚫)资本主义社会下麻木生活的人群的缩(🌿)影。整天在固定的时(🖖)间吃药、睡觉，直到墨菲的(🎟)到来让他们意识到原来生活也不(💄)是必(🍖)须(➖)一成不(✨)变，他们也可以(🏒)享受阳光、运动、激情的乐趣。强烈(👱)的异(💢)化感和墨菲的(🔣)启(🛺)蒙，他们开始产生对医院的(💟)不满，萌动(🤤)对(📉)自由的(🚜)自觉追求。戏剧性(⬆)的一幕是，当墨菲向管理船只的人逐个(❔)介绍：这些(🕞)都(😃)是(🚑)来(💨)自国家精神病研究所的医生时，他们表(🕙)现(🍪)的(🌕)比医生还像医(💸)生。这真是一个莫大的讽刺。我不禁(👆)想起一个笑话(💏)，警察(💿)在机场到处搜罗精神病人(🐕)，忙乎了一天，最后(♓)还真找到了三个人，一经调查，结果出乎意料：(🤧)他们都(👶)是精(😹)神病医生。当墨菲对着(👀)一个关着的电视机进行虚张(🎒)声势的解说，病人们(💚)疯狂的欢呼；当他(🍆)们(😺)乘着渔(🈺)船满(🎉)载而归(🌐)，他们疯狂欢呼；(🙉)当墨菲带来(🛴)两个女(🎆)人和酒，进行告别前的狂(⤴)欢，他们疯狂(➕)欢(🤠)呼；但是，当墨菲被切除脑白质变成(😣)白痴后(🎶)，他们恢(🤜)复了平静，只有只言片语的猜测说(🌁)墨菲已经逃走(💞)了；当酋长砸碎玻(🙅)璃(🐲)逃(🏠)出疯人院，他(🐔)们又一(🛥)次疯狂欢呼……
关于本(🚀)片的主题
(🧐) （一）、反(🏦)讽社会体制制度的主题
现实社会或者说美(🌗)国资本(♿)主义社会(💎)就像(🧟)一个疯人院，而管理者们就像影片中的护(🌔)士长(🥠)，以绝对的权威与(🗞)统治地位来压榨病人(🥤)们的自尊与激情，假使你不是他们所界定的“疯人”—(🤤)—(👆)比如(🐀)说(🕖)那个没有教养的麦克墨菲(🌐)，那么他们最终(🦓)就会把你变成一个麻(📞)木没(🛩)有反抗意(🍉)识的“疯人”——通过切除脑白(🤒)质手术来消除你的叛逆与反抗，以符合他们的(🐏)秩序与(👓)法则(🌨)。
(🚝) （二(📫)）、关于自由与反叛的主(🤧)题
墨菲(⛑)显(😙)得充(🏌)满了生命的活力与冲动，他千(🍨)方百计地让病(㊗)人们感觉到自由是可以(👁)获(😯)取的，欲望是应(⛩)该(🔨)得到释放的。是(Ⓜ)已经(⛰)麻木太久(🕝)的病(🥍)人们重新认识到(📌)有些权利(📙)是要自己(🔜)去捍卫的，有些需求是要自己去争取的。
（三）、逃避现代社会、回归(⛵)原始自然的主(🗺)题
(🤗) 从影片最后，帮墨菲得到解脱的酋(🏴)长砸碎窗户，奔向茫茫的晨光微熹的地平线，我(🐕)们(⏺)能体味出一个逃避现代(🏻)社(🛷)会、(➖)回归原始自然的主题。
（(🏌)三）、于相(💅)关影片《肖(🐣)申克(🥗)的救赎》的类比
两部影片有诸多相似之处。
其一(🧡)，两部影(🈶)片(📚)的公人主都失(🚳)去自由，身陷囫(🥓)囵(🧦)。一(🍴)个(🤣)被关进了监狱(🏆)，一个(🚇)被关(🐄)进(✍)了(🚜)疯人院。这两个地方并没有太(🎥)大本质上的区别，特别在(💪)影片的表现上也是如此，，身在监狱(📱)的(😲)，他其实是清(🛁)白之身，而住在疯人院的他，其实是(🐾)正常的人。两部影片的主人公在这限制了自(🔇)由的地方，都有一个知心的好朋友，，安迪(😜)的(✖)好朋友是瑞德，墨菲(✖)的好朋友就是那(🎬)位(🛏)身材魁梧的印第(♐)安酋(🐲)长(🐧)。这两位好朋友(🔗)，对(🎄)于(🧜)剧中主人公的帮助都是至关重要的…(♍)…
其二，两部影片都揭示了当时美国式的教条主义制的(🚴)社会体制，这也是(😧)我认为两部影片最重要的精神相似的地方(🔔)。
监狱和疯人院都是被几堵高(🕞)高的围墙围(🔧)起来的，人们在其间(🍱)失去自由。其实这几(💍)堵高(⏭)墙(💇)之外(🚀)，还(🅰)有着更高更大的无形(💝)的墙，影片的表现手法把监狱和疯人院比作当时社会缩影，当时的社会体制限制着人们的思想和自由，目的(🏋)无疑是让所有的人服(😩)从于当时的统治阶级(🌞)，尽管有些思想是正确和鲜活的，但它违反规矩，违反统治阶级制定的法律，就是(🏗)不(😋)行。两个地(👱)方似乎都是在改造人，但怎样的人才算是真正(🖱)属于“改造”成(🌙)功的人呢，没有(🏏)自己的思想，没有(🌲)自己(🆙)的见解，像白痴，行尸走肉般的(🔯)人，或许才是他们所需要的(👢)。
两部影片(🍀)中都有着这(🍑)样(🔩)一(🈹)个代表统治阶级的人物，《肖(🛏)》片里面是(📛)那位衣着(🍜)光(🛷)鲜的监狱长，《飞》片里(👗)面是那位永(🔣)远端庄，表面(🎢)上永(💊)远受人尊敬的护士长，她(🏽)的古板间接造成一位(🌍)刚(🛥)刚在圣诞(🐴)夜完成“成人仪式”的病人自杀。当墨菲(🦓)发疯般的(🚪)冲向她，用暴露(💱)着青筋的大手死命的卡住她脖子(🏇)时(🌍)，观(🔵)众心(📳)里多多少少有一种说不出(🛰)的畅快(🌭)。
第三，影片的结局(✂)都是完美的或者(🚞)说接(🧒)近(🛥)完美，《肖》片的(🗺)安迪(🏤)和(🍮)瑞(🌞)德都获得了自由(⤵)，安迪用(👠)了十九年时间挖了通道，然后爬过相当于(👫)五个足(🐾)球场(🚐)般长的下(🔘)水道。已经不(😜)奢望再会有(🥍)自(🥈)由的瑞德也终于假释，在那(🐼)美丽(📬)的墨西哥海岸(😮)，两人开始了新的生活(🔒)。
《飞》片里(🕧)的墨菲最后(🤽)变(㊗)成了白痴，酋长含泪用枕头蒙死了他，然后带(💱)着(💧)他的遗志，用(🦃)强壮的身驱举起(🗾)他生(💥)前没能举起的压水台，砸烂(❇)了象(🍁)征着(🥥)教条主义的(💃)铁窗，向着那太阳初升的地(🤔)方奔跑而去。
这样美好的结局，都不是轻易得来的(🤝)，是主人公历经了万般磨难才终换(🎥)回来的自由。这也是影片所象征的希望。
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——来自豆瓣影评
