俄罗斯电影《兵临城下之决战要塞》:英雄本色，虽败犹荣
在2010年上映的电影《兵临城下之决战要塞》（又名《布列斯特要塞》），是一部根据苏联作家小说改编的战争巨作。它以独特的回忆视角，深情揭示了布列斯特要塞那场惨烈战役，将战争的残酷与英勇交织，淋漓尽致地展现了苏联红军坚韧不拔的战斗精神。这部电影堪称战争题材中的瑰宝。
故事发生在1941年6月，德军突袭布列斯特要塞，面对8000多红军的守卫，一场生死较量拉开了序幕。尽管力量悬殊，他们凭借要塞的坚固壁垒，展开了一场顽强的抵抗。然而，英雄的代价是巨大的，最终，这座要塞沦陷，无数英勇的红军战士为国捐躯。直到二十多年后，他们才被追授英勇的荣誉，这不仅是对他们付出的肯定，更是对战争中无畏精神的崇高致敬。
电影中的角色，如饱经战火洗礼的上校，他洞察敌情，关键时刻挺身而出，以他的勇敢和坚韧，凝聚残余力量，成为抵抗的核心。一位犹太人政委，在混乱中展现出卓越的领导力，他冷静地组织士兵，确保队伍有序作战，为胜利付出巨大努力。年轻的兄弟俩，哥哥以一己之力摧毁德军坦克，保护了部队，但不幸牺牲。弟弟，年仅十一岁的他，尽管身处炮火，却勇敢地穿梭在生死之间，传递消息，运送补给，最终奇迹般地存活下来。他们象征着希望与民族的不屈，哥哥是苏联强大理想的象征，弟弟则是民族生存梦想的守护者。
在那力量悬殊的战争年代，每一个苏联士兵，无论年龄大小，都在强敌压境、国运危殆之际，挺身而出，用生命诠释了英雄本色。他们的壮烈牺牲，虽败犹荣，成为了历史的永恒记忆，成为我们铭记的英勇篇章。
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导演徐克介绍说：“武术设计的三大要素：招式的难度、整体的布局和如何用影
顾少棠(6张)像表现出中国武术的特点和原理。3D带来了全新的视觉体验，终究会使原本在2D银幕上产生效果的动作不再具有震撼力，所以，这三点都不能再照搬之前的传统规则，而是要设计出最适合用3D表现的新动作。” 拍摄进程过半，李连杰坦言，身临其境后，对3D武侠片的拍摄难度有了更深的认识和体会。比如3D摄影机更为庞大复杂，想要拍到最佳画面，演员就必须在打斗的同时兼顾到摄影机，有时候一条动作完成得很完美，但因为3D特殊要求的“走位”而必须重拍好几次。另外，为了凸显3D在纵深感、立体感上的优势，还需要把复杂的动作组合一一拆解，李连杰调侃自己说，现在经常是文戏一条就过，武戏却要反复拍上十几遍，“不过拍完这个戏，大概武功又有了新的进步，因为我现在连空中动作都可以‘准确走位’了。” 李连杰表示：“徐克导演的习惯是在现场就完成一套动作的剪辑，而戴上3D眼镜所看到的武侠动作，其力量感、速度感都被3D效果放大了很多，于是感觉到一切就发生在离自己1米远的地方，会不由自主地很紧张，很有压迫感。”
文张武徐
凭借《画皮》中王生一角摘下第十九届百花奖影帝的著名影星陈坤表示还 导演徐克
未体验首获影帝殊荣的喜悦，就要进组拍戏，因为他在刚刚开镜的新武侠3D电影《龙门飞甲》中首次出演大反派并戏份吃重，已被剧组“十二道金牌”召回。对于这部保密工作严谨的影片，他爆料说：“《龙门飞甲》的B组导演确定为早年曾以《飞越黄昏》、《笼民》两次问鼎香港电影金像奖的导演张之亮。” “文张”与“武徐”，这对昔年在香港影坛叱咤风云的老友首度联手，在陈坤眼中：“徐克导演就像是侠客，而张之亮导演是诗人，所以《龙门飞甲》既有《东方不败》的洒脱，又有《墨攻》的细腻。” 张之亮擅长描绘人物的真实情感，而徐克则以想像力创造前所未见的武侠世界，两人风格截然不同，在陈坤看来，也许这正是两人合作的原因。“徐克导演总是想尽办法让人物变得更有趣一些，所以他经常会让我在表演时做一些很不一样的尝试，然后等我在做的时候，自己去捕捉角色的特点和个性；张之亮导演好像更喜欢先听我对人物的理解，然后从中找出一些亮点，将它们放大成很有意思的东西。”武侠电影是导演徐克的强项，两位导演合作难免有意见不统一之时。据陈坤的观察：“我感觉徐克导演喜欢与风格不同的人合作，是因为这种差异给他带来新鲜的灵感。” 陈坤透露：“徐克和张之亮让我们明白，不需要对任何新技术感到恐惧，习惯新技术带来的改变并不困难，困难的是要打破传统去寻找属于3D电影的特点。现在拍片之余，大家除了聊角色，还会聊简单技术问题，3D把一切变得都不同了。”
龙门爱情
除了用3D技术讲述武侠故事外，徐克还在片中讲述了两对爱情故事。李连杰、周迅是一对，陈坤的对象是谁？徐克故意
《龙门飞甲》电影剧照(4张)保持神秘。会不会像当年的《新龙门客栈》里的林青霞、张曼玉一样，把周迅、李宇春、桂纶镁、范晓萱等打造成新一代侠女？徐克说：“完全不一样，电影在不断向前进步，他们都各有各的特点，比如李宇春的气质，感觉很实在地活在现代社会的江湖上。”
