半夜十点半玛利亚一人溜进了酒吧独自畅饮，后来鬼使神差地上了天台，一人独自痛苦中，这时那个杀人犯出现了，玛利亚并不害怕反而主动的要求帮助他，开车送他出境。
开始一路还算顺利没有引起警方注意，后丈夫因她一夜未归报警了，再加上玛利亚思女心切给丈夫打了电话，警方顺此电话追踪截住了她和杀人犯，而杀人犯拒捕从山上跳海自杀了，结尾是她回来找女儿了，没有了任何后续故事，留待观众自己发挥想像后续故事。
看似一个非常简单的故事，并且此电影中各位角儿都是话语很少，全凭每位演员精湛的演技来告诉观众故事内容。
玛利亚因自己的性格原因无法反抗丈夫和自己的朋友是情人关系，只有用酒精来麻痹自己，她自己说的是：当我喝醉了会感觉自己很幸福。从影片开始她的酗酒状态让人讨厌到后来让人同情，也理解了为何她要帮助一个自己并不认识的杀人犯，因为杀人犯也并非是一个疯狂的人渣，而是不能接受自己的朋友和自己的妻子搞在一起这一事实，从玛利亚的角度来看她认为此男人是位英雄，做了她无法做的事情，才会坚定的要去救助这位她认为的英雄，可是最终她的英雄自杀了她还是得回到现实很恶心的生活中来。
一开始在前往渡假的路上电影就告诉了我们玛利亚的生活状态，丈夫开车而坐在副驾驶上的是那位女朋友，玛利亚和女儿坐在后排，一开始的画面就显示出了丈夫的丑恶嘴脸，连一点点遮掩功课都已懒得做了，一路上和女朋友的眉来眼去的根本只当玛利亚是空气。
电影来源于生活一点不假，我们从好的电影中可以受到很多启发，人性的丑恶、爱和善都是演绎的淋漓尽致，好书好电影就是我们的启示录。
进入中后期，杜拉斯的小说如《塔吉尼亚的小马》(1953)、《琴声如诉》(1958)和《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)，她开始打破传统叙述模式，将虚构与现实紧密融合，这种创新的手法使她一度被归为新小说派，尽管她的作品在手法上与新小说相似，追求文体的诗意和音乐性，但在构思上则有别于传统，她通过描绘贫富对立和人的欲望，以独特视角揭示社会现实。
在戏剧和电影领域，杜拉斯同样成绩斐然。她于1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，并在1983年荣获法兰西学院戏剧大奖。作为“左岸派”电影流派的重要一员，她不仅创作了如《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)等杰出电影剧本，从1965年起，她还亲自担任导演，从《印度之歌》(1974)的问世开始，每年都有1-2部作品问世，其中不乏赢得国际大奖的佳作。
