囧系列主题影片，大伙儿会看到全部的台本身后都是在投射一系列的矛盾状况，这也是该类影片善于运用的技巧。在《钱在囧途》影片中，当每个人觉得离理想更近情况下，这一切的想象被绝情摆脱的矛盾感，剩余的仅仅无可奈何和实际一地的鸡毛掸子。最终再当然过度到影片“人本无恶，全是情势所迫”的主题风格，可谓是“实迷失其未远，知往者之可追”。
大家都了解一部电影的取得成功是否，跟小故事的叙述有很大的关联，但一样跟小故事主题的选择也是息息相关的。“讨薪，完婚，还款，看病”，并不是大多数人，更并不是一部分人，反而是每个人都碰到的事。侯懿洋将目光放到了这种原素交错的一个大家个人行为上，戳中了很多观众们对自己现况的想像，所以说《钱在囧途》只是从主题上就做到和粉丝的同理心。讨薪反被揍，绑票绑错人，干活儿不给工资，就医得掏钱，要工作没家中，哪一件事都离咱们很近。
剧里的用缸子和柱头这两个倒霉蛋和她们所碰到的麻烦事，以实际的表达形式，将这一部《钱在囧途》的讨薪之途用诙谐的原素包囊起来，却在这其中交叉很多令人笑不出来的事，有一种用于人推己假象。
囧系列电影中，除开“囧”还有一个十分直接的关联性，那就是中年男人，依照二分论，刘宏图这一借钱不还的老总确实是一切难题的根源，令人憎恶。但是脱离了影视作品的外套，《钱在囧途》剧里的中年男人刘宏图，这部便是一个比较独特的人群，生活不如意，在外面自主创业，老婆不解，叛逆期的孩子，这诸多矛盾，都必须 独自一人遭受着工作压力。电影片尾处的欣然学会放下与其说是刘宏图了解到自身不对，倒不如说是心里释放出来后的自身调解，中年男人是一个不明白哭更不明白宣泄的人群。
由广州海纳影视文化有限公司，北京八毫米文化传媒有限公司，北京艺火文化传媒有限公司，广州迅视影视传媒有限公司联合出品的《钱在囧途》，看起来是根据荒唐的喜剧片包囊着平常人有关欠债还款的这种小故事。可是《钱在囧途》要想表述的远远地不止于此，对影片的讲解和思索，寻找适用自身的日常生活最高境界，才算是电影导演想表述的核心。
