群雄逐鹿！风烟在起！4年一届的世界杯赛又一次拉开了序幕。各路诸侯。天下英雄将集聚在南非。而这一刻世界的眼睛都将关注这块美丽而又神秘的非洲大陆上所发生的一切。这将是又一次腥风血雨。无情残酷的屠杀。而最后的胜利者。将配拥有世界足球王者之师的桂冠。那就是大力神杯！
巴西在等待。这个只把世界杯冠军作为唯一目标的国度在等待。黄金战士们各个磨拳擦掌。准备代序。为的就是血洗上届杯赛低迷状态而被耻笑的耻辱。kaka在等待。作为桑巴军团的10号拥有者。虽然在皇马过的并不如意。可是却给世界杯留出了足够的准备时间。如果能调整好状态。在被邓加打印上强烈实用主义烙印的巴西队也许会复制2002年的成绩。七战七捷！
西班牙在等待。斗牛士们非常想在夏天跳响最强的红色之舞！拥有世界上任何教练所羡慕的队员储备。西班牙从任何角度看都是完美的。没有办法。西班牙队任何一条线。任何一个位置都可以拥有好几名优秀的世界级队员。大牌球星坐冷板凳对于西班牙根本不是新闻。也许对于西班牙来说、对手不来自别人。而是自己。能否将球星云集的西班牙凝聚成一个整体。教练博斯克将会是重要之重！哈维。伊捏斯塔。小法。阿隆索将成为西班牙进攻的发起者！而为前锋攻城菝寨的托雷死和比利亚最强烈的支援！得到有如梅西般的火力支援。本来就是世界一流前锋的两人会成为最佳射手最有力的争夺者。而卡西。普约尔。拉莫斯。皮克会成为最坚固的堡垒。从现2008年欧洲杯辉煌并不是梦！
意大利在等待。卫冕冠军未免现在有点力不从心。岁月不饶人。很多上界冠军队的成员也顶不住岁月洗礼。纷纷退役和离开。可是意大利是永远的王者之师！拥有世界上最坚固的铜墙铁壁！意大利人也许血液里天生就流着防守的精髓。而意大利人也相信。08年3球输给荷兰也只是个意外。里皮从新回到了主教练的位置上。作为一个比“狐狸”还聪明的智者！里皮非常清楚自己手里的牌并不比任何豪门差。而且里皮清楚的知道。意大利抽了个上上签。小组出线不是问题。而进级后意大利向来有优异表现。这对于慢热的意大利是非常好的结果。意大利人向来有不被看好情况下创造奇迹的传统！06年电话门丑闻反而让他们拥有了动力。本界在次不被看好。最后结果？？？现在也许只有上帝知道吧。
德国在等待。这辆钢铁战车现在已经调试完毕。他们誓言要把所有挡在前方的对手清理干净！绝对不留任何情面！拥有钢铁般意志的德国队是任何对手不容小视的敌人。强大的队员能力。团结的战斗作风。日尔曼人要继续向世界证明自己无愧足球王国之称号！
阿根挺在等待。等待老球王在另一个位置创造86年的神话！等待新球王在南非创造墨西哥的新神话！潘琶斯草原雄鹰要告诉世人！天空永远是蓝和白的颜色。也许预选赛的成绩让人对这只队伍充满怀疑。也许有人认为马拉多纳的个性会让这只队伍懈怠。也许糟糕的让这个阿根廷人眼里的“神”从神位打回凡人。但是没有人怀疑梅西的能力。没有人怀疑阿根廷不会在世界杯上表现出预选赛的成绩。要知道。历届世界杯的冠军。预选赛时候并不是非常强势！阿根廷在世界杯预选赛的表现和02年巴西在预选赛的表现如出一辙。谁又敢肯定。阿根廷不会创造巴西在日韩的辉煌呢？
荷兰在等待。当美丽的少女将橙色的鲜花贤给橙衣战士的时候。谁又忍心让人失望呢？08年的欧洲杯。荷兰展现了强大华丽的攻击实力和让世界景仰的体育精神（荷兰击败对手让意大利出线）。但是无冕之王让人佩服的同时也暴露出心态和后防的不成熟。2010年。他们又会以什么样的姿态展现在世界的面前呢？以笔者来看。荷兰走的并不会太远。但是笔者也深深的清楚。橙衣战士需要冠军来证明自己的伟大！
英格兰在等待。三狮军团已经迫不及待的张开了他们的血盆大口！誓言要把冠军收入囊中。卡佩罗很庆幸鲁尼的回归。也许伤病也是一种修养的手段。现在的英格兰更像是一直球队。而非以前的购物团。明星团。也许没有了小贝的华丽助攻。没有了欧文的闪电一击。但是更像一直整体的英格兰队是各个球队的噩梦。小组出线绝对不是问题。小组赛三个对手也许在面对三狮的时候腿都是发抖的。英格兰将创造一个新的业绩。
法国在等待。上界世界杯的一切仿佛都在昨天般涌现。忘不了齐达内不冷静的一顶。忘不了比赛结束后巴特斯无奈的坐在地上无辜的眼神。忘不了亨利。特雷泽盖伤心的背影。如今没有了齐达内。但是新一番的
J.杜·贝莱(1522～1560)、若代尔(1532～1573)、J.格雷万(1538～1570)、R.加尼埃(1545?～1590?)、拉·塔伊尔（1533～1611）的剧作或理论明确提出反对愚人剧、闹剧、道德剧，倡议创作“真正的悲剧和喜剧”。若代尔1552年写的《被俘的克莉奥佩特拉》是法国第一部悲剧。拉·塔伊尔的《论悲剧艺术》对戏剧理论进行探讨,倡导模仿古典戏剧,首次提出古典主义“三一律”原则。加尼埃是他们之中唯一受到市民观众赞许、反映新兴资产阶级思想倾向的文人戏剧家。他的剧作影射现实生活，反映资产阶级意愿情趣。代表作《犹太女人》(1583)和其他悲剧一再为职业演员选中并四处演出。
1630年左右的法国集市戏剧(木刻)
16世纪意大利即兴喜剧和西班牙以爱情与命运的矛盾为主题的传奇文学传入法国，对宫廷文人戏剧产生了一定影响。广大市民则继续欣赏集市上的闹剧演出。喜剧逐渐成为传奇、抒情诗歌和现实主义描写的混合物，既不体现资产阶级的要求，也不表达广大市民的愿望。16世纪的悲剧是诗体剧，喜剧有诗体亦有散文体，从形式到内容都还不成熟，处于向古典主义戏剧的过渡阶段。 法国大革命推翻了封建君主制。拿破仑执政后，于1802年决定为法兰西喜剧院恢复政府津贴及原有特权，1806年颁布政令，宣布法兰西喜剧院、歌剧院、喜歌剧院及皇后剧院为主要剧院。1812年发布关于法兰西喜剧院组织管理原则的命令，使戏剧大为繁荣。19世纪初，欧洲其他国家戏剧传入法国，加速了法国浪漫主义戏剧的形成。
浪漫主义戏剧要求创作自由，强调个人感情，借历史传统题材反映社会现实。1827年，V.雨果在剧本《克伦威尔》序言里清算了古典主义。从此浪漫主义戏剧在法国剧坛占了统治地位。1829年,大仲马(1803～1870)的历史剧《亨利三世及其宫廷》(1829)和维尼（1797～1863）的《威尼斯的摩尔人》的首演是浪漫主义戏剧的胜利。 1830～1846年是浪漫主义戏剧鼎盛时期。1830年的7月革命推翻波旁王朝，大资产阶级掌握政权。这时,具有资产阶级民主主义思想和人道主义思想的进步作家开始意识到艺术的“社会职能”。这种思想在雨果的《爱尔那尼》、《逍遥王》、《吕伊·布拉斯》,维尼的《夏特东》，大仲马的《安东尼》等剧中都有程度不同的表露。
浪漫主义戏剧代表作家是雨果和缪塞（1810～1857）。1830年雨果的《爱尔那尼》首演，因反动势力捣乱掀起轩然大波。它意味着法国浪漫主义戏剧的确立。缪塞在他的诗剧《水性杨花的玛莉亚娜》、《坏小子洛朗梭》等剧中，以对人物内心世界的深刻剖析和细腻描写为浪漫主义戏剧另辟了蹊径。
伴随着浪漫主义戏剧的演出，导演出现了。画家、服装设计家为使演出更接近于真实也做出了贡献。浪漫主义戏剧还对歌剧、芭蕾舞剧产生了深远影响。
巴尔扎克（1799～1850）的现实主义巨著《人间喜剧》对当时戏剧有所影响。他的剧作《做纸花的姑娘》、《继母》等亦于1851年前相继演出。
在喜剧领域里,19世纪初情节剧十分流行,代表作家为R.-C.皮克塞雷古尔(1773～1844)。 浪漫主义极盛时期,出现了结构精巧的佳构剧,代表作家E.斯克利布(1791～1861) 写了近350部这种描写资产阶级上流社会男女风情的喜剧。
塔尔马(1763～1826)在大革命时期用自己的悲剧艺术为革命派效力，是博得拿破仑称赞的悲剧演员。悲剧女演员M.拉歇尔(1820～1858)以表演自然、不落俗套，名扬法国。女演员多瓦尔(1798～1849)的出色演技为浪漫主义戏剧占领舞台做出了贡献。德比罗(1796～1846)为当时著名哑剧表演大师，首创哑剧人物皮埃罗（情场失意的恋人），一举成名。
第二帝国时期，戏剧的商业化进程趋于完成，巴黎的戏剧生活十分活跃，歌剧、轻歌剧也很繁荣。□.奥吉埃（1820～1889）、V.萨尔杜(1831～1908)、E.拉比什(1815～1888)，特别是小仲马(1824～1895)，是19世纪后半叶的重要剧作家。
小仲马的剧作取材于现实生活，反映当时社会问题，代表作《茶花女》(1852)反映交际花、高等娼妓的所谓“半上流社会”问题，《金钱问题》和《私生子》也触及资产阶级社会问题。奥吉埃代表作《普瓦里埃先生的女婿》肯定资产阶级伦理道德。多产作家V.萨尔杜是斯克里布佳构剧创作手法继承人，并且发展到蔑视历史真实、只求技巧运用的地步。E.拉比什是通俗笑剧代表作家，代表作有《意大利草帽》等。他们基本上是迎合资产阶级观众趣味的喜剧作者。
□.左拉(1841～1902)、龚古尔兄弟、A.都德（1840～1897）以及H.贝克(1837～1899)的自然主义戏剧创作于第二帝国直至巴黎公社以后，称雄数十年。左拉具有批判现实主义精神的《苔莱丝·拉甘》(1873)和《拉布丹家的继承人》（1874）为自然主义戏剧开路。都德的《阿莱城的姑娘》(1872)是自然主义戏剧杰作。H.贝克的《乌鸦》(1882)和《巴黎妇女》(1885)等剧符合自然主义描写生活横剖面的要求，并且还深刻地暴露和讽刺了资本主义社会的种种弊病，被视为自然主义戏剧大师。
E.罗斯丹(1868～1918)是新浪漫主义剧作家，代表作《西哈诺》于1897年首演时轰动巴黎。在法国生活的比利时作家M.梅特林克是象征主义戏剧大师，主要写诗剧,以《马莱娜公主》、《佩列阿斯和梅丽桑德》、《丁达奇尔之死》等剧闻名于世，《青鸟》是他的代表作。
19世纪末20世纪初,社会条件发生巨大变化,文学戏剧领域产生了各种流派、思潮。自然主义戏剧，在表演和导演方面对后世具有深远影响。以A.安托万（1857～1943）为首的一批导演和演员通过舞台艺术实践做出重大贡献。安托万于1887年创建的自由剧院强烈追求真实，他的全面革新是从舞台实践的各个方面用各种形式进行的。吕尼埃－波埃(1869～1940)于1893年创办的作品剧院主要成就是向法国观众介绍了象征主义和神秘主义戏剧。还有，对超现实主义、现代黑色幽默派以及荒诞派戏剧均有影响的雅里(1873～1907)，以闹剧《于比当大王》闻名于世。
商业戏剧主要在巴黎繁华地区的林荫大道上建立的商业性剧院里演出，林荫道戏剧因而得名。明星制于此时出现，它是资本主义制度的必然产物。林荫道戏剧是通俗戏剧，以上演市俗喜剧为主，剧作家往往专为某明星写戏。S.贝恩哈特(1844～1923)以演出不朽名作及反串小生见长。大柯克兰(1841～1909)台词表演功力出众，热情洋溢，富有魅力。穆内－絮利(1841～1916)擅长演出古典悲剧和体现当代名家剧作内涵。S.吉特里（1860～1925)则是多才多艺的林荫道戏剧表演大师。
19世纪工人运动遍及欧洲大陆，思想进步的文学家和艺术家同情劳苦大众。法国出现了人民戏剧的口号，宗旨是针对专门取悦资产阶级的林荫道戏剧和歌舞杂耍，建立广大民众能受到教育和普及戏剧艺术的剧院。1892年，第一座人民剧院在伏日山区建立，当地工人用方言演出莫里哀的《屈打成医》。著名小说家戏剧家罗曼·罗兰(1866～1944)积极为建立“寄希望于人民”的“一种全新的艺术形式，一种新的戏剧”而奔走。他创作的关于法国大革命的历史剧如《群狼》、《七月十四》和《丹东》都间接反映了他的人民戏剧思想。