在大卫·林奇的电影世界中，《内陆帝国》无疑是一部将现实与幻觉、理性与欲望交织得无比复杂的迷宫之作。在这部电影中，林奇巧妙地编织了一张意识与潜意识交织的网，让观众在卡罗利娜的旅程中一同探索那深邃的心理领域。
影片的主角卡罗利娜，身处一个充斥不满的现实，通过宾馆中的一场邂逅，她的生活被电视中的一部诡异兔人情景喜剧拉入了一个全新的维度。这个看似寻常的电视节目，其实是通往她内心深处无意识世界的入口，电视画面中的雪花暗示着界限模糊的梦境与现实。
在林奇的构想中，兔屋象征着卡罗利娜的前意识，而宫殿则代表了她的潜意识领域，两者之间通过一扇神秘的大门相连。弗洛伊德的心理学理论为理解这些象征提供了框架，意识、前意识与无意识在这里交织成一幅错综复杂的心理地图。
黑衣兔子的出现，如同弗洛伊德的“检查员”，他穿梭于兔屋与宫殿，既是引导者又是矛盾的媒介。宫殿中那个躁动不安的男人，象征着卡罗利娜潜藏的心魔，试图挑战意识与无意识的界限。影片的主线围绕着复仇展开，心魔的释放和听众的出现，构成了双重心理斗争的线索。
在讲述中，劳拉邓恩的角色既是卡罗利娜的幻象，也是她复仇欲望的化身，三个梦境般的叙事层次，交织出了一幅充满复仇与自我救赎的画面。然而，影片的高潮并非简单的复仇，而是通过倾听者的存在，揭示了内心深处的痛苦与理解，使得卡罗利娜在复仇与宽恕的抉择中找到了自我解脱。
在《内陆帝国》的最后，林奇以“内陆帝国”这个名字，象征着人性深处的复杂世界，它如同一片无边无际的疆域，充满了无数可能。影片以明亮的色调和家庭团聚的场景收尾，象征着女主角在心灵的洗礼后，找到了回归现实的出口。
林奇的这部作品，正如他本人所说，从未被单一理论所束缚，而是将观众带入了一个充满隐喻和象征的艺术殿堂，让每个人都能在其中找到自己独特的解读。这部影片，既是关于欲望的探索，也是关于自我认知的旅程，每一个观众都在其中找到了自己心灵深处的秘密迷宫。
劳拉·邓恩饰演女演员Nikki，她在Kingsley(杰里米·艾恩斯饰)的一部电影里担任主角，与男演员Devon(Justin Theroux饰)联合主演，男演员被警告只能专心演戏，因为Nikki的丈夫(Peter J. Lucas饰)在感情上想完全控制她。
Nikki扮演Sue，而Devon的角色是Billy，这是一部爱情电影。就在开拍前他们了解到剧本是根据一个波兰吉普赛的民间传说改变的。这还是一部重新拍摄的电影，在这之前那部未完成的影片的演员们全都被谋杀。
两人不可避免地要演一些床上戏，就在他们做爱的过程中，Nikki称呼Devon为Billy，而他也叫她Sue。他们意识到他们已经把电影中的台词与真实生活搞混了。
从此以后，劳拉·邓恩的角色开始分裂，穿过真实到达一种近乎于隐藏的恐怖状态，每一个人都威胁她，而且越来越无法辨别她究竟是不是Nikki，是Nikki扮演了Sue还是Sue才是自己。
这只是故事中简单的部分。还有一些波兰人，他们或许是第一个版本的电影中的故事人物。Grace Zabriskie是一个邪恶的邻居，有一个是由朱莉娅·奥蒙德所扮演的角色。第一次看见她是在内脏里有一把螺丝起子，此后又突然变成了Billy的妻子。与此同时在舞台上还有三只巨型的兔子——两只在沙发上，第三只兔子正在熨平衣服。