《〔美国〕罗宾森·信条》经典诗文赏析
我找不到道路，没一颗星
闪烁在裹着尸衣的天际，
连风也没带来一声低语，
没一个活人说话，我至今
只听到一个声音，象音乐，
象已经失传的庄严古曲，
当天使的纤指随意编结
花环，不用玫瑰，只用枯叶。
没有，没有闪光，没有叫喊，
人们欢迎，边担忧边欢迎
混乱得可怕的漆黑长夜，
因为通过一切，超越一切，
我得到岁月遥远的音信，
我感到正在走来的光明。
(赵毅衡 译)
这首十四行诗于一八九七年收入《夜的孩子》。诗人通过此诗阐述了这样一个主题——不管现实世界和周围的环境弥漫着多么令人颓唐和窒息的空气，只要你坚信神明的存在， 泰然自若地承接生活赋予你的境遇，信念就会激励着你在实际的行动和经历中上升到一个更高的境界。
本诗开头四句，诗人置身于一个黑夜沉沉的晚上。在这满是疮痍的世界上，找不到向前举步通往圣明的大道， 乃至一条小径。茫茫天际没有一丝神明的踪迹，仿佛一具毫无恻隐之心的尸首笼罩在头顶。这里是死一般的静寂，毫无生机，连风也不情愿来撩动这渺无人烟的死谷，世界上的所有生灵都已经昏然睡去、死去，没有丁点响动。诗人面临这般现代荒原景象，感到迷惘徬徨， 无所适从。但是，此时的诗人没有大发感慨，而是全若一个旁观者一样平心静气地转向下面四句——他听到一个声音，一个音乐般的声音，这声音曾经在遥远的时代存在，但已经被今人所漠视;在这“庄严古曲”声中，天使们依然在编织美丽的花环。尽管她们所有的材料只是枯枝败叶，残花落絮，但她们坚信她们的纤指能创造出神工妙笔的精品，她们的每一次行动都是在谱写一组庄严的乐曲。诗人这时感到了神明尚存，那“庄严古曲”和天使的编织激起他在漫漫荒原中致力探索的信心。在第二个诗节中，诗人表述了他在这漫漫长夜中的心态和作为：他和人们一样没有声嘶力竭般的呐喊诅咒，而是“边担忧边欢迎”，担忧的是这漫漫黑夜何日才能见底，但他迎接着命运的挑战，存在的煎熬。因为这是我们生命中的组成部分，逃也逃不掉，因此我们就该正视它，在经历中抗争，在抗争中战胜，通过漫长的考验，上升到一个更高的充满“庄严古曲”、星光闪烁的境界，那时而闪现的担忧只是超越过程中的伴随心绪。他坚信，黑夜过后将会是黎明的晨曦。诗人怀着这一信条，一步又一步地跋涉，从每一次遭遇和每一份体验中上升。最后，他从岁月的轮回中得到了神明的启示，看见黎明正在遣送黑夜， “感到正在走来的光明”。这就是信条的神力，它促使诗人战胜严酷的现实，超越卑微的世界，保全了他的纯真，带他进入到一个更加圣洁的殿堂。
本诗是诗人的早期代表作之一，诗的主题闪烁着超验主义思想的余辉，洋溢着乐观向上的精神，同时也揉合有凄凉的现实世界中的忧郁情愫。
这首诗以典型的意大利十四行诗体写成，庄严古朴，起承转合，浑然一体。但是，诗人并没有受到这种古老形式的束缚，而是浇注进更加庞大的题材，写入了后来许多著名现代派诗人大加发挥的题材，如现代人的徬徨、绝望而又不失乐观等。这首作于世纪之交的诗在某种程度上代表了爱·阿·罗宾森在美国诗歌史上承上启下的地位。
(邱海明)
《信条》从上映最初的8.4分，到如今的7.8分，《信条》成为了诺兰导演的所有作品中，评分倒数第二的作品。思考了很久，出于对诺兰导演的喜爱，纵然离首映已经过了许多时间，还是打算说一说它。
7.8分不至于说是烂片级，然而对于观众的期待来说，这远远不够。 片子里明明有大量时空变化、视觉语言等经典诺（xuan）兰（ji）元素，观众却依然不买账，问题到底出在了哪里？我认为悬念的缺失和情感的寡淡是最重要的原因。
关于这部影片事实上，电影中悬念的缺失和情感的寡淡是基于同一个理由，在于《信条》中祖父悖论真相过早的揭露。电影虽然没有解释它的原理，只用了“不要试图理解它，感受它就好”这样的话来搪塞，但当男主无名意识到“因果倒置”、“一切皆已注定”时，整部电影已经失去了悬念和戏剧的张力。
无论逆时间的概念有多么复杂，电影的画面运用了如何精美的技术，当观众在经历了各种琢磨后开始渐渐理解影片所谓的「逆时间」，主角已经先一步理解了所有概念——What happened, happened。发生了的，已然发生。反过来当然是，没发生的永远不会发生。
《信条》依然有比较特别的一点：尽管发生了的注定发生，没发生了的不会发生，但这一切需要在未来与过去的共同作用下呈现，也就是说未来的人必须与现在的人，通过可以逆行时间的旋转门互相配合，才能造就最终的结局。当这一切揭露后，电影便变得索然无味。
影片最大的危机“反派毁灭世界”变成了一场儿戏。因为过去如果真的毁灭，主角便不会回来。影片在这种左右互搏式的设定下，早早失去悬念。只留下一堆既定动作，主角们照着剧本按部就班完成即可。略显乏味。
当所有人的命运都注定时，人物的命运就变得轻飘而廉价主角无名在奥斯陆的机场自由港里遇到从前的自己并与之打斗时，他了解了事情的全部真相。从那时起他就已经知道，他接下来的所有动作，不过是剧本里的一部分。他们去取出世界末日的算法，只是去充当一次演员，去完成好时间拼图。
末日根本不会发生。然而更廉价的是，男主无名在这里完全失去了他的精神内核。我们不知道他究竟在想什么，也不知道为何他甘当工具人 ，对完成未来已注定的时间闭环游戏毫不抗拒。
当然，你也可以说这就是男主的高尚觉悟，哪怕一切都已注定，但在他自己看来，为时间闭环去拼上最后一块图，也是在拯救世界。
那么问题就又回到了我说过的情感寡淡。从头至尾，我们对男主无名的前史，一无所知。这个人从哪来，至哪去，在乎什么，爱着什么，恨着什么，又怕着什么？影片都没有呈现。所有关于内心的情感动机，也全都一片空白。既然这样，观众又怎能去好好理解，他在时间闭环中所做的选择呢？
结语之所以影片在情感与叙事上会崩成这样，究其根本，还在于这一次诺兰导演炫技太过严重。由于「时间逆行」的概念设置的相当复杂，影片无法留出更多余地去诠释人物行为的内心动机，也无法找到一个更合适的铺开悬念的方式。
同时，观众也不得不把大部分的精力留在了研究影片的逻辑原理上，自然也没有余力去感受人物和故事。诺兰却沉迷于他创造出来的时间概念，无论是情绪还是叙事都铺陈的太过空白，也难怪《信条》此次的评价不尽如人意。
