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 相关问答

这本香港电影谁知道啊

邵氏电影的光辉历史

对许多人而言,邵氏电影已是一个经典,在中文影史上,更是一个重要的光影标记。

提及邵氏兄弟电影公司最辉煌的年代,人们总会想起它当年的口号:邵氏明星,多如天上星。邵氏在最风光的时期,几乎是香港的电影王国,它的成功与声势,当然不是一蹴而就。而这一切需要从头说起。

就从50年代中期说起,当年东南亚的电影事业还在萌芽时代,而香港电影已开始蓬勃,可说是手执东南亚电影业的牛耳。在50年代中,香港影坛其实有三大势力,就是邵氏、电懋(国泰)和左派的长城与凤凰公司。它们的特色就是以拍摄华语片为主流,拍片数量多且稳定,而且制作都比其他独立电影公司认真严谨。

以当时的情况而言,邵氏的实力与声望,起初都不及新马影业大亨陆运涛手创的电懋。当时电懋财雄势大,明星与导演阵容强大。单论明星,电懋就有林黛、尤敏、林翠、葛兰、叶枫、李湄、丁皓、王莱、苏凤。小生则有张扬、雷震、陈厚、乔宏、田青等。电懋的导演阵容则有岳枫、陶秦、唐煌、易文、王天林等。更有高级职员宋淇、秦亦孚,更有张爱玲编剧助阵。在钟启文的领导下,成就蒸蒸日上。

迎头赶上 与电懋一争长短

在50年代初期,尚是邵氏父子电影公司的邵氏,可说是处于电懋下风,明星阵容不及电懋强大,除了同样有当时两边走的林黛与林翠外,只有后来由长城转投入的乐蒂,而斯时尤敏则已跳槽电懋,生角只有赵雷较知名。在此时期,连李丽华、严俊、张仲文等,起初都是为电懋效力。

50年代中,邵氏改组为邵氏兄弟电影公司,由新马的邵仁枚、邵逸夫兄弟主政。邵逸夫更由新加坡到香港主持电影拍片工作,与电懋一争长短。可以说,香港的电影事业,其实是由南洋帮新马大亨创立的。邵逸夫是商业奇才,在他的领导下,邵氏一洗颓风,迎头赶上,甚至后来居上,把电懋抛在身后。

早期的电懋电影和邵氏电影的主要分别,简单的说,电懋的电影时代气息较浓,它电影中的女主角,都是穿西式洋裙的。而邵氏的则多数都还穿着唐装衫裤。举个例子,电懋出名的《四千金》、《曼波女郎》、《玉女私情》、《青春儿女》、《空中小姐》,这些女主角们都是典型的香港50年代的新城市女性,她们都穿着摇曳生姿的西洋大伞裙。而邵氏同期的电影如《春光无限好》、《丹凤街》、《夜来香》、《窈窕淑女》、《黄花闺女》、《月落乌啼霜满天》等,女主角都还穿着当年大部份妇女所穿的唐装衫裤,有些更是民初装。

单从服装,就可以看出50年代早期,邵氏和电懋电影的不同风格。电懋较城市化,邵氏则着重乡土化与唐人街风味。

在邵逸夫入主邵氏主持大政后,就有明显的不同,首先他拉拢了当年最红的林黛与李丽华,成为邵氏基本演员。小生阵容也加强,除了原本当家的皇帝小生赵雷外,也拉拢了陈厚跳槽加入,之后关山也由左派阵营投入邵氏,钟情与张仲文较后也加入邵氏。

单是有大明星还不够,邵氏此时更下大资本拍大片,影片改成综艺体阔银幕外,更投下重资拍彩色片,观众趋之若鹜。《江山美人》就是在这种情况下产生,成了那一年香港最卖座的中文电影。有一个“笑话”说,就因为《江山美人》这部片,香港观众此时才知道除了任剑辉和芳艳芬外,还有一个明星叫林黛。有这个笑话产生也不出奇,当年香港的主流市场是粤语片,而华语片则是以新马南洋一带有主要市场,电影都是在“南洋”上映。

迎合口味 带起黄梅调热潮

邵氏电影票房后来胜过电懋电影,是因为邵氏更会做生意,邵逸夫知道南洋观众的口味。以前的电影观众以妇女为主,她们喜欢的除了先苦后甜的“家庭伦理文艺大悲剧”外,更喜欢歌唱片,歌愈多愈受欢迎。

在早期的《桃花江》、《曼波女郎》时期,邵氏在歌唱片输了脚步,但它更自傲的是,它带起了另一个更风靡观众,轰动期更长久的港式黄梅调电影热潮。在《江山美人》之后,《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《王昭君》、《杨贵妃》等彩色阔银幕大制作,更令邵氏真正擦亮了金字招牌,熠熠生光,相形之下,它的主要对手电懋已黯然失色。

在邵逸夫领导时,邵氏也拉拢了当年的大导演岳枫和陶秦加盟,如虎添翼,和原本的李翰祥等人,为邵氏开拍各类型大片。

岳枫除了可以拍《畸人艳妇》和《嬉春图》这类时装片,他也可以拍古装片《花木兰》、《宝莲灯》、《妲己》,甚至武侠片《盗剑》、《夺魂铃》,堪称多才多艺。陶秦虽不擅拍古装电影,但邵氏名作《不了情》、《晓风残月》就是他的作品。陶秦更属当年少数会拍歌舞片的导演,《千娇百媚》、《万花迎春》、《花团锦簇》、《欢乐青春》,都是他的作品。

邵氏公司的发展此时节节抢先在电懋之前,不仅因为走对了古装歌唱片的路线,也因为邵逸夫是人在香港直接主持业务,而电懋方面大事则都要向新加坡方面报告等候批准,步伐节奏就已经慢人一步。

邵氏还有一个成功要点,就是扩大业务,建立邵氏影城,拥有多个摄影棚,并搭立古装实景,方便拍片,省时省力也省钱。

它还有一个成功点,就是大量栽培新人,它设立了“南国演员训练班”,招考新人,然后签下有潜质的新人予以力捧,成为红星。最大的好处,就是不必付出惊人的片酬拉拢天皇巨星加盟。胡燕妮、郑佩佩、何莉莉、李菁,就是邵氏一手捧红的大明星。甚至连早期拍福建片的小娟,也是由邵氏捧成红极一时的凌波。

写到这里想到,邵氏的演员训练班叫“南国”,它的官方宣传刊物则叫《南国电影》,它是暗示它的根源在南洋新马吗?

邵氏最高峰时期

邵氏在60年代中,成了香港雄霸一方的电影王国,也有两个外在原因,其一就是国泰大老板陆运涛在台湾参加亚洲影展时坠机身亡。陆运涛当时本已有心要大施拳脚与邵氏一决雌雄,谁知出师未捷身先死,易名为国泰的电懋群龙无首,出品每况愈下,大明星更纷纷息影,影片成绩差强人意,终于结束拍片。

还有一个外在原因就是香港1967年暴乱,造成左派电影公司没落。

这时就只剩下邵氏公司独占天下了。

邵氏公司脑筋快,眼光准,在黄梅调、山歌片渐渐被观众厌倦时,它在张彻导演的领导下,及时开拓了“武侠电影世纪”,由《边城三侠》和《江湖奇侠》打头阵,掀起了历久不衰的阳刚电影热潮,更改变了香港电影素来以女主角为主的风气,此后的电影都是由打仔小生如王羽、罗烈、岳华、张翼、姜大卫、狄龙、陈观泰、傅声等挂头牌,他们才是牡丹,女主角则只是绿叶。

邵氏的最高峰时期就是此时。

随后,每个人都知道了,邵氏开始减产,甚至停顿了生产。但这么多年来,提起香港电影,人们首先想起的还是邵氏电影,邵氏足以骄人矣。在邵氏之后,没有电影公司可称“电影王国”。

重温邵氏电影光辉(二)古装片与黄梅调年代

邵氏兄弟做生意的气魄与胆识过人,是邵氏成为香港电影王国主要原因;而李翰祥为邵氏拍摄的彩色古装巨片与黄梅调电影,除了令财源滚滚流入邵氏,也使当时的中文电影界展示了另一番新气象,如此回首,我们称之为:经典。

在50年代末,香港邵氏兄弟电影公司的声势,已迎头赶上宿敌电懋,与之并驾齐驱,到了60年代初,更有渐渐凌驾电懋之势。这当然是邵氏兄弟领导英明有方,但座下重臣,也立下不少汗马功劳。

在拍摄电影方面,有两位大导演对邵氏功劳殊大,他们是已故的李翰祥与张彻。他们为邵氏执导的某些电影,不仅令邵氏声名远播,更流芳至今。在商业上,更协助邵氏发掘了电影票房的黄金矿场。

先说李翰祥,他率先为邵氏拍摄的古装巨片与港式黄梅调电影,令财源滚滚流入邵氏。

如果要推举最流行的黄梅调长青歌曲,相信不少人都会选出《扮皇帝》和《戏凤》这二首歌曲。至今在卡拉OK,乐龄歌唱比赛中,仍时时听到这两首歌。而这两首歌曲就是邵氏招牌产品,李翰祥执导的《江山美人》的插曲。

胆识过人 为邵氏赚大钱

《江山美人》是邵氏,也是香港影坛第一部出巨资拍摄的华语片,当年的制作费令人咋舌,由此可见邵氏兄弟做生意的气魄与胆识过人。在他们的领导下,邵氏成为香港电影王国绝对不是侥幸的。

但物有所值,《江山美人》不仅为邵氏赚大钱,更锦上添花地得到1959年在吉隆坡举行的亚洲影展的最佳电影金锣奖。因《江山美人》的成功,邵氏决定拍摄古装宫闱传奇故事黄梅调电影,这一着可说走对了路线,而这一着也是电懋最弱的一环。

因为电懋是擅长拍时装片,甚至连旗下的演员,除了尤敏和雷震外,其他的都因外型过于时代化,而不太适合拍古装电影。

在这一点,邵氏就胜过电懋,它手中有林黛、李丽华和乐蒂,宜古宜今,且都是拍摄古装片的能手。

在《江山美人》之前,邵氏兄弟已拍了彩色片《貂蝉》,票房鼎盛,之后邵氏就走巨片路线,彩色拍摄古装电影,而电懋仍停留在黑白片时代,自《红娃》、《空中小姐》与《龙翔凤舞》之后,要隔了好久才重新拍摄彩色片,步伐已经又慢于邵氏。

此时邵氏的古装彩色巨片就有《王昭君》、《杨贵妃》、《武则天》、《倩女幽魂》、《红楼梦》,除了《红楼梦》是袁秋枫执导外,前4部都是李翰祥的作品,尤以《倩女幽魂》和《武则天》成就最高。李翰祥重考究,杨贵妃所穿的古装,也令观众大开眼界。

这时邵氏还未全面走黄梅调路线,但凡古装片中的歌曲,都已以黄梅调唱出。乐蒂和任洁主演的《红楼梦》,也是一部黄梅调电影。

反串魅力 凌波一片成名

拍闽南片出身的小娟,此时已入邵氏,初名沈雁,后由何冠昌为她改名为“凌波”,提到邵氏的黄梅调电影,不能不提凌波,因为她也是令邵氏黄梅调电影兴盛至白热化的功臣之一,她拥有反串魅力。

凌波因在《红楼梦》中幕后代唱贾宝玉,受李翰祥赏识,提拔和乐蒂合演《梁山伯与祝英台》,平地一声雷,令凌波一片成名,炙手可热,当年整个台北更掀起了令人吃惊的凌波热潮。

邵氏也在此时正式迈入黄梅调电影时代,但同时也面临人事变迁。首先是乐蒂拒绝再和凌波合演《七仙女》 ,跳槽电懋,继后李翰祥又带了《七仙女》的女主角江青到台北,自组国联影片公司,抢拍《七仙女》。

邵氏这时开始重用新人,由方盈出任《七仙女》的女主角,影片一样受欢迎,令邵氏知道影片质素最重要,此后更大胆起用新人如李菁、秦萍等主演古装片,由大红大紫的凌波带起她们,这是60年代中的事。
所以虽然此时林黛已自杀身故,乐蒂跳槽,李丽华已离开,但邵氏新人女星如百花齐放,不愁没有女主角。

但此时的黄梅调热潮也带来了一起不良的后遗症--阴盛阳衰。在这些古装黄梅调电影中,所有的“男主角”几乎都由女生反串,特别是凌波,更是“反串王”,她可以说是华语片中的“任剑辉”。

男演员此时都英雄无用武之地,陈厚和赵雷也在邵氏黄梅调热潮中,先后跳槽电懋。

话说当年的古典美人乐蒂和皇帝小生赵雷,在效力已改名为“国泰”的电懋后,两人也合演了多部黄梅调电影,如《嫦娥奔月》、《红梅阁》、《锁麟囊》、《金玉奴》、《扇中人》等,但不知为何,这些古装片就比不上他们当年在邵氏拍摄的古装电影,也足证邵氏拍古装片确有一手,可称谓之为“邵氏风格”。

黄梅调盛极而衰

在邵氏影城建竣之前,邵氏除了拍摄彩色古装片外,也同时继续生产黑白片,如《不了情》、《一毛钱》、《畸人艳妇》、《姊妹情仇》、《后门》、《手枪》等。其中《不了情》、《一毛钱》与《后门》,更可说邵氏名作。在彩色时装片则有《千娇百媚》、《花团锦簇》、《万花迎春》等。

到了邵氏影城正式启用时,邵氏从此摒弃黑白影片制作,正式全面投入彩色片时代。

这时候邵氏的“片头”口号是“邵氏出品、必属佳作”。在影城方面则是“邵氏明星、多如天上星”,甚至连外国《生活》杂志都来采访,作为封面故事。

黄梅调电影在大银幕上连唱好多年,观众也开始腻了,邵氏此时又因中国大陆的《刘三姐》卖座,拍摄山歌片如《山歌恋》、《山歌姻缘》等,但不能掀起热潮。

这时因为黄梅调盛极而衰,邵氏制作已没有一个明显的主干,除了继续拍一些古装片如《蝴蝶杯》、《盘丝洞》、《铁扇公主》外,也拍了好一些时装片,题材多样化,如《人头马》、《寒烟翠》、《香江花月夜》、《垂死天鹅》,此时的最佳时装电影,应以陶秦执导的《船》为邵氏名作。

重温邵氏电影光辉(三)武打片 高潮叠起年代

在60年代中,古装黄梅调电影式微,邵氏幸运的开拓一条新的戏路———武侠打斗片。

邵氏的武侠打斗片不仅令公司赚到更多钱,也使邵氏公司的名字在海外地区更响亮,因为武侠打斗片不仅在东南亚华人社区大受欢迎,世界其他非华族地区的观众也趋之若鹜,掀起了功夫片热潮。

论起邵氏武侠打斗片的辉煌成就,就绝不能忽略张彻导演,他是邵氏找到新黄金矿场的大功臣。

张彻导演可说是个多才多艺的人,文章写得好,早年以“何观”为笔名,是著名的影评人,更写过不少剧本。

现在很多人都知道,曾被人误以为是台湾高山族民谣的《高山青》,其实是张彻谱曲。

张彻其实还谱了另一首歌,是《碧兰村的姑娘》。

张彻在邵氏执导的第一部电影,都是古装黄梅调电影《蝴蝶杯》,可能这非张彻所长,结果要劳烦高立协助补拍。当时谁都不看好张彻,谁都没有料到,张彻后来凭武侠打斗片的成就,成为香港殿堂红导演。

张彻有后来的成就,旁人也要佩服邵逸夫的眼光,邵是伯乐、张是千里马。没有邵逸夫的信任与重用,张彻纵有天大才华也耍不出来。

很多人以为张彻是在进入邵氏才成为导演,其实张彻的第一部执导的电影叫《野火》,是李湄自组的北斗公司出品,由李湄和高原主演。

张彻带动的武侠打斗片,还有另一个更直接的称呼“阳刚电影”。

在这之前,香港影坛一直是重女轻男,阴盛阳衰,排名都是女明星领先,女明星的片酬更远远超过男明星。

但在阳刚电影风气席挂香港影坛后,正合了“风水轮流转”这句俗语,在60年代中王羽带头,香港电影转为“重男轻女”,男主角才是万绿丛中一点红的壮丹,女主角已变成绿叶,“林黛时代”一去不返。

武侠世纪 从摸索到成功

邵氏的“武侠世纪”一开始是摸索时代,这个时期的产品有《边城三侠》、《江湖奇侠》、《鸳鸯剑侠》与《文素臣》等。到了《大醉侠》与《独臂刀》面世,邵氏的武侠电影又走上了成功之道。

说起武侠片,一定会先想起邵氏,因为确是邵氏带头拍武侠片,但很讽刺的是,在60年代中,第一部最出色的电影却是左派长城公司拍摄的武侠片《云海玉弓缘》,由梁羽生原著改编。

在《云》片中,王葆真凌空一剑,姿势美妙、剑招凌厉,令观众叹为观止,而这部电影的武术指导正是刘家良与唐佳。

邵氏不久获得刘家良与唐佳加盟效力,在武打招式特技上更如虎添翼,独步香港影坛。

邵氏拍摄的武侠片多不胜数,但人们如果要选一部邵氏最好的武侠片,恐怕大多数人都会推选《大醉侠》,这是胡金铨为邵氏执导的唯一一部武侠片,邵氏当年没有留下“小胡”继续效力实在可惜。

除了《大醉侠》,邵氏的武侠片代表作尚有《大刺客》、《金燕子》、《盗剑》、《夺魂铃》、《十二金牌》。

《盗剑》与《夺魂铃》是老牌名导岳枫的作品,其中《夺魂铃》的剧情是改编自意大利牛仔片《裘尼祖马》,但整部电影却青出于蓝,气氛极佳。

《夺魂铃》可能是当年邵逸夫最欣赏的公司成品,因为它时常代表公司去参加各类电影展。

邵氏的武侠片也把许多名不见经传的新人捧成了大明星,最红的自然是王羽和郑佩佩,也是当年的票房之宝。

张彻开创时装打斗片

在1969年左右,张彻又开创了另一条电影新路线,就是摒弃刀剑的时装打斗片,打头阵的是《死角》,由李菁和狄龙主演,其后还有《小煞星》、《拳击》、《叛逆》等。

凭着这些电影,张彻又为邵氏捧红了两名皇牌新星:姜大卫与狄龙。

姜大卫更因主演了张彻的《报仇》,成为香港第一个“亚洲影帝”。《报仇》是以民初为背景,亦是邵氏此时的代表作之一。

邵氏的武侠打斗电影基本上就是以张彻执导的电影为主线,这时张彻的作品除了时装打斗片外,也同拍清末或民初的打斗片,有《马永贞》、《仇连环》、《刺马》。前两部影片捧红了陈观泰。

《刺马》是张彻代表作之一,亦是邵氏这个时期的名作,在这部片中,狄龙真正脱胎换骨。

整个邵氏影城,是阳气勃勃,除了郑佩佩外,无人可与男星一比长短,张彻不仅捧红了狄龙、姜大卫等,也提拔了不少“配角演员”,如来自新加坡的陈星、日本的仓田保昭,以及王钟,都是令人印象深刻的绿叶演员。

邵氏当然不仅张彻一个导演,文艺片导演极多,但是一提起武侠片打斗片年代提邵氏就必然和张彻脱不了关系,张彻作品就是邵氏最受欢迎的作品。

邵氏此时的作品又有《洪拳小子》、《洪拳与咏春》,捧红了英年早逝的傅声,他的顽皮与叛逆大受观众宠爱。
傅声的其他电影还有《射雕英雄传》、《绝代双骄》、《冷血十三鹰》、《五郎八卦棍》等。

刘家良指而优则导

在70年代中,邵氏又来了一位出色的武打片高手导演,他是“指而优则导”的著名武术指导刘家良。

刘家良的风格与张彻不同,他走的武打片招式美观,拳拳到肉且招招可睹,有异于其他影片中的花拳绣腿,打得真实是刘家良影片的特色,所以大受欢迎。

刘家良与张彻一样,拍片快捷生产,作品有《少林卅六房》、《神打》、《洪熙官》、《陆阿采与黄飞鸿》、《武馆》,以及使惠英红赢得第一届香港电影金像奖最佳女主角的《长辈》等。

邵氏此时更有一部《天下第一拳》打入欧美市场,此片是由韩国导演郑昌和执导,罗烈主演。

在观众看腻了时装、民初打斗片后,邵氏亦没有放弃“刀剑拳脚”路线,这时由楚原执导的《流星蝴蝶剑》,掀起了古龙电影热,楚原也再度翻身,从粤语片大导演成功转变为华语片大导演。

邵氏拍的古龙电影,还有《天涯明月刀》、《白玉老虎》、《楚留香》、《多情剑客无情剑》等,在70年代末期大行其道。

邵氏的古龙电影,令狄龙更上一层楼成为真正的大红星,《三少爷的剑》也令新人尔冬升走红。

电影王国 美丽的记忆

来到80年代,古龙式电影可以说是邵氏电影最后一个高潮的灿烂烟花。

之后,电视节目越来越精彩,抢走了大批电影观众。生活节奏越来越匆忙,人们都没有馀暇和闲情逸致上电影院。

以前的邵氏导演,一个一个的离开影城,邵氏电影也逐渐少掉以往的特色,金字招牌也再无以往的光芒四射。

然后,它减产,甚至下来是停顿生产。

当邵氏后来大规模拍片的年代,不仅代表了一个电影王国成为美丽的记忆,香港电影业也不再像以前那样熠熠光辉映亮整个东南亚。

邵氏电影武打片


邵氏电影中的武打片都有哪些武打演员
1、岳华,出生于中国上海,原籍广东中山,影视男演员。
凭借《大醉侠》的男主角“大醉侠”范大悲成名,此后主演了大量的武侠片,成为邵氏鼎盛时期的当红小生。70年代后期,他一改浩然正气,开始饰演反派,代表作品有《楚留香》里的七绝妙僧无花,《白玉老虎》中的唐傲,《多情剑客无情剑》中的龙啸云等。
2、王龙威,演员、导演、动作指导。1949年7月14日出生。
王龙威入行前是一位空手道高手,1972年被张彻发掘加盟邵氏,代表作品:少林五祖、七煞等。除了当演员外,王龙威还曾担任动作设计、编剧及导演等幕后工作,90年代末彻底退出影视圈。
3、鹿峰,1956年出生于台湾,港台70年代打星。
在香港邵氏公司主演并拍摄电影30余部,以天生的公子气质和亦正亦邪的出色演出令人印象深刻,师从武侠电影大师张彻,与狄龙,姜大卫,郭追,江生等著名打星同为张家班弟子。
在张彻多部影片身兼演员和武术指导,1976年开始出演角色,1977年便担任主演,1979年凭《街市英雄》获在新加坡举行的第25届亚洲影展动作片演技最突出男配角奖,1985年拍摄完《上海滩十三太保》逐渐转入幕后做武术指导和导演。
4、狄龙,本名谭富荣,1946年8月19日生于广东新会。动作演员、导演、编剧。
狄龙从小就学过咏春拳,曾肄业于香港易通英文专科学校。1968年,狄龙考入邵氏公司的南国演员训练班。1975年3月23日,30岁的狄龙正式迎娶19岁的邵氏公司演员陶敏明。婚后陶敏明退出演艺圈。
5、冯克安,出生于广东,香港演员。参演过《林世荣》《师弟出马》、《龙少爷》等电影。
冯克安50年代以童星身份入行,成年后在刘家班里担任武师,70年代开始活跃于邵氏武侠片里,因为面相邪恶,所以戏中多演反派奸角。
邵氏武打电影有哪些?
其实现在看这些老片更多是怀旧,都没什么好看的。。有次无聊,看《铁扇公主》。。。简直就是尼玛天雷滚滚。。。。
讲到邵氏的武侠,就不能不说张彻,张彻导演可说是个多才多艺的人,文章写得好,早年以“何观”为笔名,是著名的影评人,更写过不少剧本。还有很有名的台湾民谣的《高山青》,曲子好像也是张彻谱的。他执导的最著名的电影当然就是《独臂刀》了。。。
《大醉侠》也是不得不提的一部,这是胡金铨为邵氏执导的唯一一部武侠片,也是大部分人公推的邵氏最好的武打片。
其他的。。有名一点的《夺魂铃》《马永贞》、《仇连环》、《刺马》、《报仇》。。还有改编的武侠小说《射雕英雄传》、《冷血十三鹰》、《五郎八卦棍》、《天涯明月刀》、《白玉老虎》、《楚留香》、《三少爷的剑》。其中三少的剑捧红了尔冬升、《报仇》则是为狄龙赢得了亚太还是什么影展的影帝。
哦,差点忘了刘家良!!!!《少林卅六房》、《神打》、《洪熙官》、《陆阿采与黄飞鸿》
邵氏电影中的武打片都有哪些?
你提问都好几天了,都没人回答,我来告诉你吧,不过请务必采纳最佳答案!
这是武侠的:
133通天小子红枪客
132铁旗门
131夺棍
130冰天侠女
129杂技亡命队
128倚天屠龙记大结局
127倚天屠龙记
126文素臣
125影子神鞭
124武林圣火令
123五虎屠龙
122来如风
121黑蜥蜴
120洪拳小子
119唐山五虎
118圆月弯刀
117如来神掌
116洪拳大师
115玉罗刹
114火并
113请帖
112群英会
111侠客行
110天龙八部
109连城诀
108魔殿屠龙
107无翼蝙蝠
106七侠五义
105豪侠传
104虎胆
103盗兵符
102御猫三戏锦毛鼠
101洪文定三破白莲教
100广东十虎与后五虎
99飞刀手
98插翅难飞
97三闯少林
96碧血剑
95方世玉与洪熙官
94大杀四方
93侠士行
92独臂刀王
91飞狐外传
90新飞狐外传
89洪拳与咏春
88神打
87方世玉与胡惠乾
86萧十一郎
85十二金牌
84弟子也疯狂
83背叛师门
82清宫大刺杀
81残缺
80钟馗娘子
79烂头何
78少林与武当
77血滴子
76冷血十三鹰
75刺马
74风流断剑小小刀
73情侠追风剑
72荡寇志
71玉面侠
70六指琴魔
69出笼马骝
68马哥波罗
67铁罗汉
66英雄无泪
65鹰王
64边城三侠
63鹿鼎记
62教头
61楚留香
60蝙蝠传奇
59新独臂刀
58五毒天罗
57五郎八卦棍
56神刀
55游侠情
54铁手无情
53独臂刀
52大刺客
51金燕子
50天下第一拳
49陆阿采与黄飞鸿
48洪熙官
47少林三十六房
46十八般武艺
45霹雳十杰
44螳螂
43断魂谷
42陆小凤之决战前后
41十字锁喉手
40十二金钱镖
39南少林与北少林
38陆小凤传奇之绣花大盗
37决杀令
36十四女英豪
35金毛狮王
34赤脚小子
33杨过与小龙女
32大醉侠
31魔剑侠情
30红粉动江湖
29书剑恩仇录
28双侠
27鹰王
26杀绝
25大侠沈胜衣
24游侠儿
23电影香江之刀光剑影
22电影香江之功夫世家
21流星蝴蝶剑
20水浒传
19少林寺
18保镖
17十三太保
16大旗英雄传
15帮规
14小毒龙
13萧十一郎
12南北少林
11天下第一剑
10埋伏
09大刀王五
08清宫启示录
07天蚕变
06天蚕变之布衣神相
05少林五祖
04白玉老虎
03三少爷的剑
02浣花洗剑
01天涯明月刀
动作冒险片系列
59暗渠
58流氓千王
57龙虎少爷
56黄飞鸿义取丁财炮
55搏尽
54大劫案
53小子有种
52长辈
51朋友
50南北狮王
49龙虎斗
48掌门人
47大盗歌王
46千门八将
45疯猴
44唐人街功夫小子
43七面人
42年轻人
41死角
40仇连环
39八万罪人
38赌王大骗局
37八道楼子
36小杂种
35中华丈夫
34亡命徒
33八国联军
32城寨出来者
31江湖行
30武馆
29无名英雄
28大地儿女
27后生
26的士大佬
25大决斗
24叛逆
23报仇
22猎魔者
21沙胆英
20吸毒者
19五虎将
18恶客
17逃亡
16皇家大贼
15死囚
14海军突击队
13天网
12拳击
11小煞星
10五大汉
09吉祥赌坊
08大哥成
07蔡李佛小子
06霹雳拳
05成记茶楼
04差人大佬搏命仔
03香港73
02绝不低头
01马永贞
邵氏兄弟最经典的功夫电影有哪些?
功夫片香港功夫片的潮流由此展开,即便你没看过,你也可以从现今的几位功夫大师口中得知他们对那时的功夫片有多么的景仰,这里面不仅是徐克、不仅是成龙、不仅是那些翻拍过或者试图翻拍那些功夫片名作的人们,邵氏功夫片影响的是整整一个时代。电影:《独臂刀》导演:张彻主演:王羽借《神雕侠侣》之壳,极尽阳刚之事,故事简单,表现的就是那种男性的气质,这部电影破了当时香港电影的票房纪录,收到极大的欢迎,王羽也开始大红大紫,紧接着拍摄了《独臂刀2》和《独臂刀3》,这一招牌设置成为邹文怀离开邵氏的第一块砝码。电影:《大醉侠》导演:胡金铨主演:郑佩佩无可否认,还没有成为“碧眼狐狸”之前,那时候的郑佩佩真的英姿飒爽,颇让人惊艳,更重要的是,这部电影掀起邵氏的“彩色武侠世纪”。《大醉侠》借鉴日本武士电影以及西部片的精华,融会了中国山水画意境,形成了胡金铨独特的电影美学,开启了新派武侠片潮流。黄梅调到今天,我们有时会对那时候黄梅调电影的盛行感到奇怪,但,奇迹就是这样发生的,凭借着一己之力,一个偏僻的片种就这样繁盛起来,甚至影响大到让你无言以对。重看这些电影,你真有回到40年前的感觉。电影:《江山美人》导演:李翰祥主演:林黛改编自民间传奇《游龙戏凤》的歌舞片,亦是亚洲影后林黛巅峰演出之一。作为李翰祥的名作,在20世纪香港百佳影片中排名第26位。1959年该片上映时空前轰动,是邵氏历年最卖座的电影之一。李翰祥凭本片带动黄梅调电影风潮,并获亚洲影展最佳影片,多次被改编。电影:《梁山伯与祝英台》导演:李翰祥主演:凌波传说,台湾的一位老太太去看这部电影超过了一百次,每次都感动得不能自己,本片,创下了162天放映930场、72万观众的纪录,这部电影也在2006年被选为中国电影一百来最佳的电影之一,称得上是经典中的极品。市民片这不是个受待见的片种,凭什么我们在银幕上看到的不是繁华锦盛,而是家常便饭?但别忘了,邵氏的口号是大众化的电影,于是《新七十二家房客》火暴全港,嬉笑怒骂,乐此不疲。电影:《新七十二家房客》导演:楚原主演:沈殿霞采用了1963年王为一导演的同名影片的剧本,在国语电影泛滥的时候,香港邵氏公司取得该片版权,谁料到一次无意的重拍,竟引得粤语片再次复兴。甚至打败了李小龙的《猛龙过江》成为1973年香港电影的票房总冠军。电影:《一乐也》导演:李瀚祥主演:许冠文李翰祥和许冠文凭着《大军阀》的成功再斩四两之作。李瀚祥重回邵氏拍了这部彻头彻尾的游戏电影,以三个故事组成,说的是老北京的故事,里面的人物却是说着粤语,这部电影成为这一时期市井影片的代表作,把邵氏电影贴近大众的概念体现得淋漓尽致。风月片那时候还没有电影分级,那时候情色被定位为下三滥,那时候吕奇臭名昭著,但李翰祥、楚原等人告诉你,什么叫品质,风月也有风月的品质。尽管是风月片,但我们不得不承认,大师们的风月片,质量好过其他电影太多太多。电影:《爱奴》导演:楚原主演:何莉莉艳丽奇诡,风格独特,说是武侠片,但其中大量的情色场景使我们不得不把它划分到风月片的行列,这部影片已经被公认为是楚原的代表作。甚至后来也引发不少跟风潮流,香港三级制实行后,出现大量此般奇情武侠类的三级片。电影:《金瓶双艳》导演:李翰祥主演:胡锦李翰祥回到邵氏后拍摄了大量的风月片,本片可算一代表,和以往的《金瓶梅》电影一样,这部电影也是在说西门庆如何勾搭上潘金莲,如何纵欲过度,英年早逝,在嘻笑之余,给人以警世之意。观众可能不会感觉这些色情描写的粗俗,这也正是李翰祥风月片的特色。
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