由于《独家新闻》回归了艾伦早期的小步舞曲风格，因此，媒体很早便放出“本片有望再现当年《安妮·霍尔》雄风”的臆测声音。加之，两位主演是：生活中身体力行着年轻荡妇角色的“本色实力派”斯佳丽·约翰逊、在《隔世情缘》里完美诠释过贵族绅士的休·杰克曼，因此，不能不让粉丝团与狗仔队想入非非。
遗憾的是，本片公映后恶评如潮。前作《赛点》成功拓荒惊悚试验田，为几乎老死于冷幽默的艾伦电影开辟了新天地。本片貌似回归“传统强项”，惜哉，当年在讽喻中细致剖析人际关系的锋芒不在，艾伦再次回复20世纪90年代后半的不痛不痒症候。眼见大势已去，最后的悬念是：“可怜兮兮的眼镜大叔”艾伦，能否助新宠斯佳丽·约翰逊，拭去评委心头的“Bitch”印象，一举提名呢？
去年一部专门描写狗仔队的日本电影《独家新闻》，主演是福山雅治和二阶堂富美，影片通过戏剧升华，将不被主流社会接受的狗仔，以一种娱乐片惯有的轻快节奏，用英雄人物的形式加以展示，该片目前在豆瓣的评分为7.0。
福山雅治是日本一名才华横溢的多元化艺人，他在音乐和戏剧方面都有着很深的造诣和很好的口碑，此外，福山雅治还是一名出色的摄影师。而在《独家新闻》中，福山雅治扮演的正是明星们深恶痛绝的，不被大众所接受的，以相机谋生偷拍挖掘他人隐私的资深狗仔。
福山雅治以往长期保持的良好形象在《独家新闻》中被彻底颠覆，他扮演的八卦杂志狗仔都城静，邋遢猥琐，喜欢调戏女同事，脾气古怪又自私自利，从前看到的福山雅治阳光成熟稳重，这一次则小流氓一般十足痞气。
影片开头很是大胆，建议观看前最好先调低音量，画面都还没有出现，就已经有ML的声音响彻天际。镜头一转，车里的福山雅治悠闲的拿出一些钱塞过去，妙龄女子起身离去。
一直到与女主相遇，男主都城静这个昔日小报记者的基本框架渐渐清晰，他负债累累，人到中年仍旧不思进取，尽管经验老道，整日却只能以曝光他人隐私谋取微利，初见女主就借钱，一言不合就调戏甚至性骚扰。
影片的前半部分轻松明快、节奏紧凑，女主跟着男主几乎从零基础做起狗仔，又渐渐不择手段千方百计挖到猛料，杂志的销量跟着与日俱增。与此同时，女主对男主最初的不良印象也随着剧情渐渐好转。这期间，一次行迹败露，两人驱车逃跑用烟花成功拦住追踪的戏码很是精彩，联想到枪战片中驱车逃亡，《独家新闻》中这一段更加显现出主创团队丰富的想象力。
狗仔这个被人诟病的形象也渐渐好转起来，从最初的四处搜罗花边新闻明星八卦，到后来的花样百出拍摄罪犯真容，明里是女主野火的日渐成长进步，暗里是男主都城静的表面猥琐内在阳光，两个人交相辉映，渐渐从狗仔上升到摄影记者的高度。尤其不择手段合力拍下罪大恶极罪犯真实面目，并将之公之于众，让人顿感独家新闻来之不易，或许狗仔在大多数眼中只能拍摄花边八卦，事实上很多时候是人们主观上忽略了他们摄影记者的根本身份。
一直以配角出现的中川雅也在关键时候起到了很好的承上启下的作用，一路疯疯癫癫，却又身手不凡，影片没有过多着墨于这个角色，只是交待了些许的前因后果，这也让后来男主的死略微显得唐突。
野火拍下都城静中枪的瞬间，这种事如果放在现实中也是很有争议的，摄影记者不想着救人坚守本职，于大众眼中或许有悖常理，而在职业操守的范围内，甚至死去的都城静的意愿中，野火做的都没有错，她尽到了记者应有的责任，也完成了都城静许久以来的夙愿。
回到狗仔这个话题，在娱乐新闻的生态链条中，有两个极端最容易引起非议，一是骂着狗仔不干人事却对八卦头条津津乐道的少部分读者，二是为搏眼球不顾及道德底线的狗仔（比如直播某明星死亡现场的某伟）。在我个人看来，狗仔也好，读者也罢，多一些坦荡和宽容，少一些抱怨和不负责任，光鲜亮丽或者穷困潦倒，众生百态，看淡就好。
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PS.想看这部影片，可以到我的公众号：伍脊六兽。