类型：剧情片
导演：努里·比格·锡兰
主演：哈鲁克·比尔根纳尔 梅丽莎·索岑 迪米·阿克贝 艾贝尔克·佩克詹 塞尔哈特·穆斯塔法·柯力奇 内扎特·伊什莱尔 塔梅尔·莱文特 纳迪尔·萨里巴恰克 埃米尔汗·多鲁克图坦 埃克雷姆·伊尔汗 拉比耶·厄泽尔 法蒂玛·德尼兹·耶尔德兹 穆罕默德·阿里·努罗谷
年代：2014
上次更新：2024-08-17
探索电影深度：锡兰导演的《冬眠》：一部看似单调实则深邃的艺术杰作
电影《冬眠》以其独特的视角和导演阿巴斯·锡兰的匠心独运，为我们呈现出一部看似平凡却蕴含深意的作品。一句“我们疲于奔命，做出好似大有可为的假象”，如同电影的开场白，直击人心，揭示了主角们在日常中的挣扎与追求。
导演锡兰倾注心血在电影的制作上，对每一帧画面、每一段对话都进行了精心雕琢。他用200小时的素材，经过精心剪辑，才凝练出3小时的精华，这份执着背后是对艺术的敬畏和对完美的追求。这种对细节的把控，让人感受到导演对作品的挚爱，犹如一位慈父对待自己的孩子，每一剪辑都带着情感的烙印。
《冬眠》的场景或许看似单调，但却如同一幅静谧的画作，山石的苍凉、内景的封闭，都在光影交错中展现出一种沉静的美。对话如溪流般潺潺，虽然慢条斯理，却在每一句对白中蕴含着哲理。这并非简单的冗长，而是锡兰导演对电影节奏与情感深度的精心把控，每一帧都如同一口深井，让人欲罢不能。
影片中的人物对白，看似唠叨，实则富含哲思。主角Aydin的哲学思考，与其妻子Nihal的独立反抗，形成了思想的碰撞，展现出人性的多元与复杂。他们的对话，不仅是情感的交流，更是对自我存在的探索，每一个字句都触及了“我”的存在与意义。
电影的主角在生活体验中不断追寻自我，他们在冬眠中找到新的觉醒，妻子Nihal也在抵抗与理解中认清自我。电影最后，主角的独白犹如春天的到来，象征着自我认知的升华。这并非一部让人昏昏欲睡的电影，而是一部让人在沉思中找到自我的深度之作。
《冬眠》是一部需要耐心品味的艺术品，它以其细腻的情感表达和深邃的哲理探索，挑战着观众的耐心，也期待着观众的共鸣。它并非一蹴而就的简单叙事，而是一次灵魂的探索之旅。这是一部值得反复品味的电影，每一次观看都会带来新的理解与启示。
让我们一起沉浸在这部2014年戛纳电影节的金棕榈奖获奖佳作中，感受锡兰导演的匠心独运，感受那个在冬眠中寻找到新生命的故事，你将发现，这部影片的深度远超乎你的想象。
男主艾登是一名喜剧演员，退休后经营世袭的酒店生意，是地主是有钱阶层。多金有事业，社会经济的萧条同样逃不掉碌碌无为的单调生活，因阶层贫富的差距反遭穷人憎恶蔑视。有才华却鲜有欣赏者唯有孤芳自赏，自傲自大，茕茕孑立，形影相吊。尼哈尔是他的妻子，年轻貌美，老夫少妻，善良有追求，与一潭死水的生活盲目斗争，与唯我独尊的老公分居独立，现实的弱小只能是金丝雀，离开家离开她厌烦的丈夫，马上回归毫无尊严的贫困中。
冗长沉闷的节奏，大篇幅人物对话，看似枯燥乏味却冲突不断，高潮迭起。
(冲突一)伊利亚斯打破车窗险酿车祸，他父亲伊斯梅尔宁可击碎自家的玻璃也不愿意屈服，无赖式的对抗。这里富人艾登是无辜的，他并无意为难穷人，而且表现了仁爱和大度。但穷人却倔强维护卑微的尊严，仇富情绪高涨。
(冲突二)艾登因他文章的崇拜者祈求捐助动了恻隐之心，与妻子和朋友商量如何处理希望得到支持，但妻子冷冰冰的否定了他慈善的动机，揭穿了他不过是享受崇拜者的膜拜而已。
(冲突三)伊斯梅尔带着伊利亚斯步行十里地来给艾登道歉，但伊利亚斯却没悔悟更不想低头认错，心急攻心晕倒了。
(冲突四)尼哈尔与丈夫姐姐的争吵，姐姐悔悟自己不该离婚，却又不断的谴责丈夫各种行为。尼哈尔却认为姐姐应该更独立，既然已经离婚了好马不吃回头草，让自己强大不依附任何人。尼哈尔明明因自己的金丝雀身份感同身受肺腑之言好言相劝，姐姐却刻薄的以为尼哈尔是嫌弃她。
(冲突五)姐姐刻薄的挖苦艾登的文章过于高冷，空洞，虚伪，根本吸引不了观众。而艾登反击姐姐不过一个喋喋不休的寄生虫。
(冲突六)这应该是影片的高潮，最贴近“冬眠”的场景。尼哈尔为募捐在家办了个聚会，艾登却一无所知闯了进来，心里不快也想要让尼哈尔难堪，特别是男教师的到来让他感到了危机四伏。尼哈尔半祈求半命令的支开了艾登。这段场景比较特别的不知谁喊了一句“下雪了”，大雪纷纷扬扬，是到了万物冬眠的时节，人与人之间的隔阂是一场冬眠的历练吗
(冲突七)或是男教师给了艾登强烈的压力，妻子所谓的募捐真的那么单纯吗？艾登决定反击，来到尼哈儿的房间，一派好心人的做派劝导尼哈尔的善意小心中了坏人的计，让自己无法脱身，“你给予别人的未必是他想要的”，不断挖苦尼哈儿的没头脑，做事的不严谨，自作主张。尼哈尔给丈夫下了一个最终定义：“令人不堪忍受的男人”——他傲慢、主观、吝啬、厌世。
(冲突八)艾登假意离家实际找了理由去会了男教师，在酒精的怂恿下两人由正人君子变得相互诋毁，教师引用莎士比亚的话：良心，无非是懦夫们所用的一个名词，他们害怕强有力者，借他来搪塞。钢筋铁骨是我们的良心，刀枪是我们的法令。而男主回击：我们疲于奔命，作出好似大有可为的假象。每天秒早上我都有绝妙的想法，整天却都在无所事事。
(最后的冲突)伊利亚斯的爸爸烧掉了尼哈尔给他们的钱，尼哈尔绝望的啕哭，正应了丈夫抛给她的那句“你所给予的未必是别人想要的”
影片的最后在茫茫原野上打猎，贫瘠之地依然可以满载而归。返回家中，在院子里深情凝视着窗内的妻子，一大段对妻子深沉的爱的告白，最后，影片定格在男主安心的开始编写他的小说。
每个人都深深的陷入孤独，谁也走不进谁的内心世界，是谁的错？谁是坏人？其实，没有谁对谁错，不过是每个人都筑起一座坚固的堡垒，只有堡垒内是真实的正确的，城堡外只有危险和反抗。各种负面情绪渗透到人物的血液中骨子里，各自为政，严防死守，孤独的享受“冬眠”的苦楚。这不仅让我投射到自己的家庭，安静的家，何尝不是如此。导演最终给了一个乐观色彩的答案，不论个体之间曾经经历怎样伤害和误解，冰封的心灵也许会重新盼到回暖的那刻。