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五四运动前新文化运动的主要内容上什么？

新文化运动的主要内容是：

1、改革文字，推广白话文

1917年，蔡元培、吴稚晖等共同组织了“国语研究会”,该会的宗旨在于宣扬“国语统一”、“言文一致”。胡适亦曾在《新青年》发表了著名的《文学改良刍议》，其提出文学革命，即为对白话文推广的一篇重要文字。

在1918年，胡适又写了《建设的文学革命论》，他将文学革命的目标归结到“国语的文学，文学的国语”，其谓：“我们所提倡的文学革命,只是要替中国创造一种国语的文学。有了国语的文学,方才可有文学的国语。有了文学的国语,我们的国语才可算得真正国语。国语没有文学,便没有生命,便没有价值,便不能成立,便不能发达。”

2、提倡文学革命

1917年1月，胡适在《文学改良刍议》中提出了“八不主义”，陈独秀则撰文声援,在《新青年》发表《文学革命论》，将胡适的“八不主义”归约为所谓“三大主义”。陈独秀强调文学在承担社会革命方面的功能，他高举“文学革命军”的大旗,并将“文学革命急先锋”的称号许给胡适。

自1918年开始，《新青年》刊载了一系列的白话文作品，其中颇有影响的是胡适、沈伊默、刘半农等人的白话诗，而最具影响力的则数鲁迅的短篇小说《狂人日记》，其在白话文运动中占据了极其重要的位置。

3、开启新史学

胡适在1918年出版的《中国哲学史大纲(上卷)》开启了中国疑古派的先声。胡适在这本书里对没有可靠史料依据的远古史，皆持质疑的态度，并刻意从老子讲起，借以否定以孔子为中心的传统经学，这种“截断众流”，直接以诸子百家开篇的史学方法论，开启了一代疑古之风。

继疑古思潮后，李大钊又将马克思主义唯物史观引入中国，这也是史学的一种革命，它为史学提供了一种新的历史哲学基础。而新文化运动对旧史学的批判，恰恰为马克思主义新史学在中国的发展奠定了基础。

4、宣扬革命以及马列主义在中国的传播

李大钊是最早在中国宣传马克思主义和“十月革命”的人。《新青年》陆续刊载了陈独秀的《劳动者的觉悟》、李大钊的《May Day运动史》和大量劳工生活状况的调查报告及材料，这标志着《新青年》的立场，逐渐地转向了无产阶级。

什么电影比较好看？

2020年金球奖最佳剧情片《1917》究竟是怎样一部神奇的电影，导演Sam Mendes也被评为本届金球奖最佳导演。

这部电影看起来非常连贯，也许是摄影师的长镜头拍摄，也许是剪辑得有技巧。甚至有观众说导演太懒，他可以帮忙剪辑。

或许是单个镜头的移动取得了这样的效果，对于这些说法，Sam Mendes笑而不语。一战期间，两个士兵肩负生死使命，通过无人岛向前线送信。在传奇摄影师Roger Deakins的指导下，偶然的镜头运动让这种提心吊胆与战争恐怖表现得非常充沛。

人们奔跑着通过战士们挖的战壕，这种情况下无法设置摄影机的滑行轨道，无疑加大了摄影师Deakins和他的团队的负担，他们必须手动拍摄这些场景。通过不停的镜头推进，电影给这种线性的设计一种紧迫的急促感。

故事开始于一块平静的田地，小睡的Lance Corporals Blake (Dean-Charles Chapman, 《权力的游戏》) 和Schofield (George MacKay, 《神奇队长》)被长官的电话唤醒，大批的英军士兵，包括Blake的哥哥，正走向德军的陷阱。放下电话，两位年青的士兵必须穿越危险的区域并口头传达命令以防止大部队走入陷阱。

他们出发了，通过带刺的铁丝网、弹坑、炸毁的城镇和复杂的地道。当两位英雄不在直接的炮火中时，行动中的每个间歇，仅仅是通向下一个困难的前奏，整个过程紧张刺激。在导演Mendes与Krysty Wilson-Cairns (《低俗怪谈》编剧)联合创作的剧本中，暴炸的出现不可预期。 大多数使命都是实时出现的，电影不给观众喘息的机会。

如此看来，这部电影更像一部恐怖片而不是战争片，Mendes好像对噩梦般的战争场面鲜有兴趣，他更加在意希区柯克般的观众操纵。这显然没什么问题，与曾经反映一战的电影，诸如《光荣之路》、《加里波底》、《大幻影》等影片完全不同，这些电影使用争端来讨论阶级与军事的不公，或是欧洲贵族最后的挣扎。

《1917》当然也是技术流的电影，不仅仅是导演Deakins，还有完美的音效、视觉效果和Lee Smith的编辑。这些并没有淹没MacKay和Chapman的表演，他们的勇敢、恐怖、忠诚、决心和绝望在镜头前表现得非常到位。

Mendes也安排了一些名演员饰演军官，除了Firth，还有Benedict Cumberbatch, Andrew Scott, Richard Madden和Mark Strong。每个人都知道如何在简单的对话中给大家留下印象，每个人都成为重要的故事节点。

《1917》在国内的上映日期还没有排定，相信和音影同盟一样期待的人很多吧！