《美丽上海》
划重点：第五代的地域符号建构
彭小莲大概是第五代导演中最不标新立异的一位，但她的电影以其独特的地域标识受到关注，她的“上海五部曲”纪录了一个城市的繁华与落寞，逼仄与宽宏，形成了以女性为主题的城市记忆，以《美丽上海》（2004年）为例，简单聊聊。
上海。在彭小莲的电影中，上海已经成为建构影像空间的标志，就像聊起侯孝贤的电影，脑子里会有一个关于台北的印象，聊起小津安二郎的电影，会出现一个东京的形象……，不需要亲自去一趟，就能感受一个城市的风情万种。老祖母（郑振瑶饰）摔伤，祖孙四代难得地齐聚在祖宅洋房内，一家人在争吵中互不相让，也在争吵中相互理解……。虽然这是部以女性为主的电影，但是冯远征的阿荣演出了上海男人的精髓，较真，却在被要求与父亲划清界限的关键时刻挺住了。
女性。虽然女性作为叙事主体，但她们在生活中却呈现失语状态，用空间的逼仄反衬其精神的压抑。比如离婚后的大姐静文（顾美华饰）带着女儿艰难的生活，邻居陈家妈建议她用再婚来结束的窘迫。这反映出单身女性的不容易，以及世俗对单身群体的偏见。再比如小妹（王祖贤饰）小时候没抵挡住环境的压迫，写下了与父亲决裂的纸条，这也是她远走异国的原因。她在国外取得的成就不可谓不成功，却也终究不能与二哥阿荣相提并论，女性在男性面前的失语，不是因为不够独立，而是环境和习惯使然。虽然彭小莲影像中的女性一向自强自立，但是本片对女性立场还是有所保留的，不如《女人的故事》（1987年）那么彻底。
市井。虽然故事发生在洋房里，老祖母也曾是大户人家的小姐，随着时间和环境的消解，身份和阶级标识都在一点点的褪化，显现出市井文化的包容性和独特性。四个孩子四种生活，大哥在大西北，重回上海，却再难融入主流；大姐插队，离婚，艰难地独自抚养女儿，成为普通工人；三弟阿荣精英律师，城市新贵，生活富足，但家庭却岌岌可危；小妹远赴美国，生活富足，却背井离乡，心生嫌隙。在简单、凝练的镜头语言下，显现平淡生活下的暗潮涌动，有点期待，还有点隔岸观火的意思，戏剧张力十足。
在彭小莲的电影中，难得见到上海精致的风花雪月，反而不开阔的局促空间，把人与人的关系，事与事的牵连，统统结合在一起。人物在普通中见个性，情节在细碎间起伏，是市井的上海，也是诱惑的上海。
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内容预览：
钟年站在上海火车站的站台，深深地吸了口气，心里暗暗地感叹：来了，来了，上海，我梦中的爱人。
钟年生于上个世纪70年代中期的一个典型的知识分子家庭，父亲是家乡那座小城的高级工程师，建筑管理方面的专业人士，*后的第一批大学生，毕业于名牌大学的建筑专业，在北方这座小城享有很高的声誉，但凡小城内稍具规模的建筑，都离不开父亲苛刻的质量验收。母亲是小城唯一一所省重点小学的高级教师，教数学的，在小城里也算得上桃里满天下了，从工厂里的普通工人到国企的高级管理人员，都有母亲的弟子。
也就是说在家乡，这是一个受人尊敬的家庭，钟年也在大学毕业后顺利进入本城唯一的一所上市企业。钟年从父亲那里继承了严谨的逻辑，执着艰韧。从母亲那里继承了漂亮的外表，让人无法阴挡的亲和力。是的钟年是个优秀的男青年，还在上大学时，家里就不断有人来提亲，什么处长，局长家的千金，或是出身良好的，门当户对的待嫁闺秀，总之呢都是那些让人羡慕的对象。……
