不知从什么时候起，国宝熊猫迅速在繁华都市的大街小巷流行开来。最为特别的是，肩头扛着熊猫玩偶的男人女人出现在城市的每一个角落，引来引论纷纷。热爱《名侦探柯南》的少年艾泽乐希望弄清熊猫人的真实身份，功夫不负有心人，他终于从美术馆馆长那里得知熊猫人的秘密。原来美术馆策划了一个修建养老院的公益活动“让熊猫飞”，熊猫人正是这项活动的特色内容之一。艾泽乐受邀担任“让熊猫飞”的主持人，他走访这座城市中认识与不认识的人，号召大家参与进来，并见证着不同的人对该活动的态度。最终，这个充满想象力的活动能否开花结果？
不同于传统喜剧电影的固有模式，《让熊猫飞》的独特之处在于它提供了一次非比寻常的观影体验。电影以30多个精心设计的桥段串联，跨越了从少年到成年，从个体到社会的广阔领域，展现了一个错综复杂、生动多面的社会画卷。观众在观看过程中，不仅能感受到个体的成长历程，也能深入理解社会互动的微妙和多元价值取向。
《让熊猫飞》无疑是一部挑战类型定义的作品，它以大格局的叙事手法，揭示了中国社会的鲜活面貌，让观众在欢笑与思考中，对社会现实有了更深入的认识。这是一部值得深入探讨和欣赏的电影，它以其创新的视角和深刻的主题，为中国电影注入了新的活力。
赵半狄，以其对熊猫的独特创作视角，被业界称为“熊猫人”。此次跨界执导的《让熊猫飞》历时三年制作，他揭示了影片的三个独特之处：“奇”在影片类型超越常规，故事内容充满奇异元素；“奇”在宣传方式创新，营销成为电影的一部分；“奇”在挑战传统，旨在以奇特的方式影响社会。他直言，当前社会审美观像一场大春晚，对此他表示忧虑。
在揭幕仪式上，赵半狄亲自登升降梯到达海报处，象征性地揭去海报上的“零”字，揭示出一只熊猫坐于龙椅上，自然神态的海报内容。虽然海报本身并不出奇，但其巨幅展示和非传统揭幕方式在中国尚属首例。他选择“零”字，既体现了电影受众的多元性，也表达了他对票房论英雄的观念的挑战，他认为电影的核心应是艺术本身而非票房数字。