《俺爹俺娘》系列作品的作者是（）
《俺爹俺娘》系列作品的作者是（）
A.焦波
B.解海龙
C.吴家林
D.侯登科
正确答案：焦波谁能用电视语言解读<<俺爹俺娘>>?
首先是蒙太奇手法的运用，比如在焦波讲述自己父亲在煤矿受伤的事情。“父亲在煤矿受伤了，手上缠着厚厚的纱布，纱布上还印着血。”
追随焦波的话语，画面中并没有和之前跟随焦波叙述：父亲工作过的煤矿，非常低矮的工棚的一样，写实地出现父亲受伤的手，而是出现一个锋利的锐器，正砸向一块木头的镜头。镜头中的木头粗粗糙糙，木头的纹络千沟万壑，让人不禁联想到饱经风霜的父亲的手。
然后在声音的处理上，《俺爹俺娘》也处理非常不错。同期声，画外音，解说词交叉使用。
《俺爹俺娘》最大的特点是以当时人焦波的口吻讲述俺爹俺娘的故事。整个片子的线索就是在焦波静静叙述中，透过俺爹俺娘的一些细节的描述，传达出俺爹俺娘相濡以沫的深情。在声音的处理上，《俺爹俺娘》的音乐及同期声都与焦波叙述的事件，心情相配合。
比如在在焦波讲到自己父亲在打工时，吃的菜是五分钱一碗的白菜帮子，舍不得吃白馒头，用自己的白馒头换别人的黑馒头。如此辛酸的往事，在焦波的叙述后，响起来的音乐是一段很悲伤的曲调，正与焦波此时的心情很吻合。“当时我一看，确实我心里很难受。”
还有在片子的刚开始不久，焦波说：“爹12岁时，被爷爷从学堂里拽出来，回家跟爷爷拉大锯了。”这时画面中出现的是一把挂在墙上有段历史的旧锯子，配乐是拉锯子的声音。新年的时候的爆竹声，村里邻居的歌声等同期声为片子增添了不少生活气息。
音乐的运用使得画面更加丰富，在讲述爹娘生活在小山村里的平淡，由音乐配着两人的生活照；摄影展中，音乐与解说词的配合；娘从爹的病房做过，他们最后的一次离别，音乐使情感得到升华。
最后在镜头方面的手法也很出色：
“俺爹”去世后，焦波给爹上坟，他静静地坐在爹的坟前，那是个"两极"镜头：特写和大全景，静静地，一动不动，给观众留出一个"静场"、一个很大的"空间"，观众会填满最丰富、最厚重和最动人的情感，这种情感是任何语言都无以表达和涵盖的，这就是"此时无声胜有声"。
在焦波和他娘告别后，娘几乎是被他的二姐抱回屋子的，她的那种不舍，观众完全可以读出。全情感突出最强烈的地方也在此，娘隔着窗一直挥手告别，镜头拉起来，是顶楼的窗户，采用的仰拍。
引申的景物和含义很深刻。整部片子几乎是在农村，而这次送别是在城里的窗户，给人悬在空中的压抑感。情感冲击力强。然后在镜头拉出后，窗口前的树枝，也为整部片子里的树枝，做了呼应。
另外在艺术表现手法上，片尾很特别。片尾通过焦波对儿时跟娘上山采豆角的回忆，引发了焦波向苍穹痛彻肺腑地呼喊爹娘，这是天下赤子对父母发自心底的深情呼唤。这种表现手法，通常在以纪实为主的纪录片中是很"忌讳"的，但在文学表现中，则被认为是一种浪漫主义手法，所谓"余音不绝"，它直述人们的心灵，从而达到一种"艺术的真实"；在这里，因采用第一人称的叙述角度和通片不断递进的情感铺垫，人们并不会感觉到突兀和不真实，而是将全片的情感蕴蓄推向了最高潮，同时使观众的情感共鸣得意渲泄，并为深刻表达人物的内在情感丰富了电视语汇。