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《雨月物语》
划重点：女性电影大师与工整的长镜头
沟口健二被称为“女性主义大师”，他通过底层女性的情感与生活反衬男权社会的失衡和霸权，以《雨月物语》（1953年，豆瓣8.6）为例，简单聊聊。
女性电影大师。因为家庭原因，在沟口的电影里，总能看到底层女性对苦难生活的隐忍和勇于承担的无畏品质。无论是本片勤劳善良的宫木、爱夫如子的阿滨和渴望爱情的若霞，还是《祗园姐妹》中端庄善良的美吉和俏皮活泼的美子，以及《西鹤一代女》落魄贵族春子和《阿游小姐》中互相支持的姐妹，沟口健二为女性发声，痛斥男权社会的穷凶极欲与懦弱丑陋。
言志。电影《雨月物语》改编上田秋成的同名小说集中《茅丛之宿》和《人蛇之恋》（源自中国瞿佑《剪灯新话》的《爱卿传》和冯梦龙《警世通言》的《白娘子永镇雷峰塔》），采用双线叙事，主线野心勃勃源十郎忙事业，之后陷入女鬼若霞的爱情泡沫中，在宫木的善良隐忍中得到救赎；复线不幸的阿滨唤醒丈夫并解甲归田。在幽怨凄凉的氛围中，有温暖的人性底色，有身处战乱的无奈，借物言志将人生隐喻为泥潭，越挣扎越深陷，比如阿滨在寻夫路上被强奸后身陷污泥之中是对世道人心的隐喻。
能乐。如果说黑泽明在《罗生门》中彰显了“能”的精神内涵，那么沟口健二拓展了“能”的画面空间和思想维度。比如若霞的步态仿若在能的演出舞台上，其顾盼若离的碎步徜徉在幽深雅致的回廊，把源十郎看的如痴如醉，是典型的形式大于内容（恰到好处的形式反而能辅助叙事），尽显了若霞的邪魅和妖异。
工整的长镜头。沟口健二叙事逻辑精巧、工整，尤其注重画面的造型感和镜头的流动感，可谓“一场戏一个镜头”，比如最为津津乐道的经典片段——宫木回魂救赎源十郎，沟口利用前、后门的物理空间营造了人鬼两重天的阴阳之隔。仔细琢磨这个桥段，再回看整部电影会发现，小段落与全片在叙事格局上形成互文。这种一阴一阳的、对称性的思维，赋予了这个鬼怪故事以更深刻的人文主题。
古韵中的现代性。沟口健二享誉世界，固然有对传统文化的坚持，更重要地还是作品中体现的现代性。比如对战争的痛斥，对男权社会的唾弃，对女性的关怀等等，能在“最卑贱的人身上寻找高贵的精神”，彰显其思想的厚度。
