观影《夏夜十点半》
法国电影《夏夜十点半》，讲述的是两个家庭都因外遇而起的故事。
女主玛利亚和丈夫带着女儿还有一位女性朋友一起开车出外渡假，但因天气的突然变化被困一小镇上，此时小镇旅馆也因此住宿的人爆满，好多人只能在过道、大厅席地就寝，她们也只得如此。
而在此小镇也发生了一起命案，一位男子枪杀了自己的妻子和她的情人，全镇警察都在搜捕行动中。
半夜十点半玛利亚一人溜进了酒吧独自畅饮，后来鬼使神差地上了天台，一人独自痛苦中，这时那个杀人犯出现了，玛利亚并不害怕反而主动的要求帮助他，开车送他出境。
开始一路还算顺利没有引起警方注意，后丈夫因她一夜未归报警了，再加上玛利亚思女心切给丈夫打了电话，警方顺此电话追踪截住了她和杀人犯，而杀人犯拒捕从山上跳海自杀了，结尾是她回来找女儿了，没有了任何后续故事，留待观众自己发挥想像后续故事。
看似一个非常简单的故事，并且此电影中各位角儿都是话语很少，全凭每位演员精湛的演技来告诉观众故事内容。
玛利亚因自己的性格原因无法反抗丈夫和自己的朋友是情人关系，只有用酒精来麻痹自己，她自己说的是：当我喝醉了会感觉自己很幸福。从影片开始她的酗酒状态让人讨厌到后来让人同情，也理解了为何她要帮助一个自己并不认识的杀人犯，因为杀人犯也并非是一个疯狂的人渣，而是不能接受自己的朋友和自己的妻子搞在一起这一事实，从玛利亚的角度来看她认为此男人是位英雄，做了她无法做的事情，才会坚定的要去救助这位她认为的英雄，可是最终她的英雄自杀了她还是得回到现实很恶心的生活中来。
一开始在前往渡假的路上电影就告诉了我们玛利亚的生活状态，丈夫开车而坐在副驾驶上的是那位女朋友，玛利亚和女儿坐在后排，一开始的画面就显示出了丈夫的丑恶嘴脸，连一点点遮掩功课都已懒得做了，一路上和女朋友的眉来眼去的根本只当玛利亚是空气。
电影来源于生活一点不假，我们从好的电影中可以受到很多启发，人性的丑恶、爱和善都是演绎的淋漓尽致，好书好电影就是我们的启示录。
夏夜十点半钟怎么样
一气读完，《夏夜十点半钟》，在一个慵懒的周末下午。与金蔷薇式的由华丽辞藻连接的对生活中一切美好事物不厌其烦的修饰和描绘不用，杜拉斯笔下的人物显得格外简洁、干脆和赤裸。 整个故事发生在二十四小时之内。皮埃尔，玛丽亚夫妇和朱迪特一家三口和美艳的克莱尔一同去马德里。途中路过西班牙中部的一座小城。罗德里戈 帕斯特拉，被小城通缉的凶手。在发现他的妻子和情夫偷欢后把他们双双杀害。 这部短小作品最令人难忘的地方莫过于对克莱尔和玛丽亚对皮埃尔争夺的描写。玛丽亚与皮埃尔结婚八年，宿命般的衰老开始不断侵蚀她那曾经貌美如花的面容。当克莱尔出现的时候，玛丽亚情形的指导这段婚姻已经走到尽头。“克莱尔，是他们夫妻爱情缓慢弱化所产生的美丽果实。”克莱尔年轻貌美，被皮埃尔的魅力所深深吸引，无时无刻都渴望着与皮埃尔做爱。当镜头切换到两个女人当面对皮埃尔的争夺时，互相之间的坦诚令人吃惊，仿佛皮埃尔只是一件她们共同喜好的物品，并无需为得到这件物品之外的事情负任何责任。 在描绘三个人激烈的内心斗争时，作者并没有用很高程度的词句来表达。整部小说给人感觉就像是由数个固定的镜头所组成的电影，三个人不断进行着平静安详的对话，除了朱迪特孩童般的顽皮和克莱尔不时流露出对皮埃尔的充满欲望的眼神。在对话中作者运用了大量细微的动作描写来表现彼此无法协调的矛盾。当故事发展到高潮时，作者便会带出语言对语言的描绘了。就如下面一段。 玛丽亚朝桌子靠过去，直起身体然后靠在克莱尔近旁。 ……… 克莱尔做了一个相反的动作，在椅子上仰着身子，眼光投向玛丽亚身后的远处，视而不见地瞧着餐厅深处。 ……… 玛丽亚缩回在椅子上，一言不发。 玛丽亚对克莱尔和丈夫的关系了如指掌，克莱尔因为做了违背伦理的事而心慌意乱，瑟缩不前。 玛丽亚静静地观察着皮埃尔和克莱尔之间的进展。她甚至十分渴望亲眼看到他们做爱。曼萨尼亚酒。玛丽亚总会借口却曼萨尼亚就来制造他们单独接触的机会并静静地从中观察他们。“这大概是他们头一次接吻。玛丽亚灭了烟。她看见他们在迅速变化的天空这个背景前显得十分高大。”“刚才的希望是荒谬的。今晚旅馆里他们没有做爱。还需等待。黑夜还剩下的全部时间。” 还有罗德里戈 帕斯特拉。玛丽亚在注视克莱尔和皮埃尔热吻的时候发现了他，“在对面楼宇的房顶上。”玛丽亚为什么要拯救他呢？或许是出于内心的空虚所带来的一时冲动吧。就像在暗示皮埃尔和克莱尔，她关注的焦点并不在他们身上。虽然这是一个愚蠢的暗示。由于罗德里戈 帕斯特拉的加入，小说的布景立即显得丰盛了。这部书的名字也可以从容地改为夏夜十点半钟。 结局很平淡，三个人在各自的内心中向对方摊牌，明白了他们马上就要分道扬镳了。为彼此带来伤害的感情是无法延续的。在马德里夜晚的狂欢中，三个人紧紧依靠着，他们的心已在不尽的喧嚣中渐行渐远。
