这是一个令人难以忘怀的美丽和不寻常的故事。它发生在1890年，艾瑞斯的艺术家母亲因为要开一个月的画展离开斯德哥尔摩的那个夏天，她将女儿送往在芬兰群岛的一个叔叔那里。小艾瑞斯对这里的一切充满了好奇，她尝试着和新的朋友一起玩耍。在这里，她逐渐忘掉了母亲不带她一起去巴黎的不开心，而是慢慢发现了友谊的乐趣。
欧仁·布丹 （Eugene Boudin ） （1824-1898年）又被译为尤金·布丁。是法国19世纪风景画家。他曾跟米勒和特罗容学画。布丹出生于水手之家，他的父亲职业是领航人，从小就将大海的印象深深烙印在布丹童年回忆之中。这也是布丹喜爱描绘港口及大海情景画作的原因所在。布丹终其一生热爱法国西部海岸的景致，因为那里是他的家乡诺曼底。他起初在一家造纸厂做印刷工人，后来在卢浮宫当了一阵制版工，然后又来到了翁佛勒安顿下来，那里的桥是画家的挚爱。他的作品于1857年第一次展出。
布丹的作品下笔精确，迅速而轻盈，他所展现的上层社会常常出没的沙滩则成为了新的绘画主题。35岁的布丹开始在巴黎常常展出他的油画。他的画多为小型的海洋风景画，大多是不列颠和诺曼底海岸，通常描绘海滨浴场上的人群，使风景生动，富有生活气息。
布丹以高度的油画技巧真实地描绘出透彻明亮的空气，蓝天上飘着朵朵白云，动荡的海洋水面上波浪追逐，呈现出变幻莫测的光影。库尔贝和柯罗十分推崇布丹的写实艺术成就。但是，布丹只是把自然界看成是一种纯粹的绘画物件，他的那种对景写生，笔触粗放地描绘阳光、空气和色彩的风格，得到后来的印象主义画家们的肯定。他被称作"印象派之父"，他是莫奈的启蒙老师。布丹对莫奈的忠告是:"当场直接画下来的任何东西，通常有一种你不大概再在画室里找到的力量和用笔的生动性。"布丹的忠告渗透莫奈的灵魂，终于形成了他追求的画旨:"我想在最易消逝的效果前表达我的印象。"由此可见布丹对这位被世人称之为印象派之父的莫奈影响之大，可谓决定性的。布丹才是真正的印象派之父。不过他只是印象派的铺路石，当印象派兴起时，他已黯然失色了。
主要作品
《特鲁维尔海滨浴场》 占画面四分之三地位的蓝天上飘着薄薄的白云，清澈透明，阳光洒满大海和沙滩，稠密的人群中有的撑著阳伞漫步，有的坐在海边观赏海景，有的孩子在玩堆沙，一条狗奔跑于人群中，这一切是那么真实和生动，如同亲临海边所见，但这一切又都是一种感觉和印象，只是画家运用笔触和色块组织成的画面效果，仅仅是一幅阳光灿烂、色彩绚丽的画面。
《翁费勒尔的堤岸和灯塔》 布丹用极为狂放的笔触和色块记录下翁费勒尔堤岸的人群和灯塔，尤其是乌云翻滚的天空。在画家的眼里，天空、云层、灯塔和人群只是不同形状的色块而已，他们之间并没有什么不同。他以急速的笔触描绘下来，令人感到很真实。
《沙滩上》《图维尔的沙滩》（La plage de Trouville ） 是布丹的绝笔之作，在展览完这幅作品后，他就告辞了人世。画中所描绘的场景可能是易于为国人接受的。或许正是此原因，该画被列为此次展览的作品一号。据说是描绘贵族的一种生活侧面。在仔细阅读了画作之后。会对作品中面对大海的一对母女的背影所感动，会为她们的遐想的大概思路所联想……
马奈的作品，在色调上选择的并不宽泛，这其中包括了他著名的灰黑的形式。而这种灰黑的色彩通常是印象派艺术家所反对的。他从一个年轻的学者那里借鉴了了一个流畅的而又轻便的笔法，这种表达的方式比其表面蕴含着更多的意味。这种表达法在风景画上尤为显著。虽然看起来草率马虎，但实质上，却是出奇的强烈：一些条浮动的风船的天际，被放置在了帆布的边缘，好象画家违反了透视规则。 在海上的颜色的变化从黑暗的深蓝色的到鲜绿色，由强有力的渐强的水平的颜色，并且以条状渐。而造成缺乏深度和一个被铺平的效果。但正是这种效果，可以被称作为马奶所特有的被日本艺术所影响的风格。
女服装设计师Jacques Doucet所有,现在被一个的装饰艺术的红色漆质的框子里，向世人展示它神秘的气息。
创作时间1873 尺寸：95.9*73cm 布面油画