转“en”韵，葬花的女儿看落花伤感。
“独倚花锄”有版本为“独把花锄”。
“偷洒泪”为歌曲版本，其他版本为“泪暗洒”。
个人觉得歌曲改的很好，“泪暗洒”没有“偷洒泪”唱出来感觉好，可能因为“泪”的口型似乎比“洒”的口型大，唱出来响亮。
花开在枝头，容易得见。花落漂泊何处，却难寻！愁煞阶前葬花之人！
独自倚着花锄，眼泪偷洒，洒向花枝之上，点点泪斑，如滴血之痕！
又与下句“杜鹃”句相呼应。
女儿伤感阶前，暗地洒泪，画面历历，如在眼前！
“en”韵，与前面相同。
黄昏到来，杜鹃不啼。女儿葬花已毕，荷锄归来，回身掩闭重门。
青灯，点的油灯，灯光不明，青灯，也寓意孤独。
后面有惜春句：
幽暗青灯照着墙壁，葬花归来的女儿刚刚打算入睡，夜晚冷清的雨敲打窗户，被子还没有暖热。
杜鹃句想起白居易《琵琶行》：
李商隐两句：
蜀国望帝，惜春归去，化为杜鹃鸟，想把春天唤回。
鸟啼血在国外作品也有见底，比如小说《荆棘鸟》提到，荆棘鸟就是一种鸟，鸣叫的时候把荆棘插入自己的身体，啼血而亡。
这一句也让我想起小时候冬天，热身子躺进冷被中，心里老大不情愿，很多时候干脆蜷着身子睡觉，因为一伸腿，后面就是冰凉的被子。
依旧“en”韵，与前面相同。
有的版本“侬”作“奴”，个人特别不喜欢“奴”这个词。故采用侬的版本。
查了下，百度，侬为南方俗语，有你，我，他，人这些意思。
你侬我侬，就是说话不要那么多尊称，直接称呼，你呀，我呀，显得亲热。
古代伦理大于亲情，红楼梦里宝玉探春称呼父母都是老爷，夫人的。
奇怪你因为什么事情如此伤神？一半因为怜惜春天一半又恼恨春天，怜惜春天忽然就来了，恼恨春天忽然有去了，来的时候也不言语，去的时候也听不见它知会一声！
把春天当情人一样的责怪！
这四句奇怪，讲的画魂鸟魂，明明是一段一个意思，中间却又转韵。
前两句延续“en”韵
后两句转为“iu”韵
昨晚听到庭院外面有悲歌之声，不知道是花魂还是鸟魂？
花魂鸟魂都是难以留住，鸟也不言语，花也自羞怯。
“胁下”有版本说“此日”。
只愿我自己胁下生出一对翅膀，随着落花一起飞到天尽头。
天尽头，哪里才有埋葬女儿的香丘！
这一句不像诗，倒像是元曲的结构。87版红楼用这一句作为整个歌曲的高潮，两次重复，确是非常的高亢有力。
继续“iu”韵。
不如用锦囊把落花的艳骨收起，一抔净土将毕生风流掩埋。
洁净的开，洁净的落，不损本质。强于陷入污淖沟渠之中。
人生世间，高洁如初哪有那么容易？
妙语词有：
转“ang”韵，由落花消亡转自身之丧。
悲花亦悲人，悼花亦悼己。
与落花对话：你今天死去了，我来收葬你。却不知道我自己丧于何日？我今天葬花，人人笑我痴傻，却不知到得我死之日，葬我的又是何人？
转“i”韵。
春已残，花渐落，春残花落之日，便是红颜老死之时。有朝一日，春也尽，人也亡，花也不知我，我也不知花，两者也都告别世间，无知无识。
见落花伤春，感叹岁月流逝，青春不在，在诗词中随处可见。
想起李后主句：
《红楼梦》引用同样写落花《西厢记》句子：
还有晏殊句，
结尾用原文宝玉的感叹：
宝玉在山坡上听见……不觉恸倒山坡之上，怀里兜的落花撒了一地．试想林黛玉的花颜月貌，将来亦到无可寻觅之时，宁不心碎肠断！既黛玉终归无可寻觅之时，推之于他人，如宝钗，香菱，袭人等，亦可到无可寻觅之时矣。
宝钗等终归无可寻觅之时，则自己又安在哉？且自身尚不知何在何往，则斯处，斯园，斯花，斯柳，又不知当属谁姓矣！——因此一而二，二而三，反复推求了去，真不知此时此际欲为何等蠢物，杳无所知，逃大造，出尘网，使可解释这段悲伤。
我觉得悲伤还是无可消解，年年花落，岁岁人去。总是这么一代又一代的伤感下去，无可奈何！
