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欧美国家的绝大部分电影作品，都带有不同程度的性别歧视与种族歧视，这种观念根深蒂固，已经成为了欧美国家的人潜意识的基础观念。德国电影《我们是夜晚》也不例外，除了台词中渗透出来的少部分种族歧视之外，它更多的是对激进的女权主义的呐喊与宣扬。
片中的角色设定并非是正面与反派的常规逻辑，而是吸血鬼与人类的博弈。但这只是浅层次的观察，如果通篇来看，这部电影深层次的真实意图，其实是在展现女性对于男权社会的控诉与抨击。
女吸血鬼拥有不死不伤的超能力，享受无尽的生命和肆意挥霍的金钱，这符合世俗意义上对于登峰造极的成功人生的定义，在这样的角色基础之上，编剧把女吸血鬼凌驾于脆弱的人类之上，准确的说是凌驾于人类的男性之上，以此来实现这种无与伦比的激进的女权主义。
女吸血鬼团队的生存准则是，只归化女性，排斥男性，无论是在电影中的刻意表现，还是女吸血鬼台词的字里行间中，都透露着对于男性的蔑视、贬低与厌恶，而其中的男性角色都是贪婪、愚笨、好色、嗜酒等负面标签的化身。
在影片结尾处，男性警察与女吸血鬼的生死搏斗，看似是警察对于人类社会的正义维护，和对生物异类的无比仇恨，但其实内在展现的就是一种男权主义对女权崛起的恐慌和打压，其情节的根本意图，仍然没有脱离男权与女权争夺人类社会思想层面统治地位的核心主题。
影片问世之时，曾被拿来和《暮光之城》做相对比，但其实它们两者的外在与内在都是截然不同的气质。
从外在来看，《暮光之城》的表达更加唯美写意，从画面到人物造型，都给人以绝佳的、赏心悦目的美学体验。但《我们是夜晚》的外在气质，则是血脉喷张的打斗和溢于言表的荷尔蒙迸发，血腥、暴力、虐待与杀戮，毫无遮掩与避讳，并且还通过频繁的特写镜头对血腥细节着力刻画，增强了观众在观影时心跳加速、险象环生的刺激感的同时，也满足了观众对于影片狂躁视觉体验的追求。
从内在来看，《暮光之城》展现的是人鬼之恋中那种缠绵悱恻的凄美爱情。而《我们是夜晚》，则是赤裸裸的男权与女权的博弈，即使其中有男警察与女主丽娜的爱情线，但影片中营造出来的，是两人无法抹平的距离感，这种距离感，是要比贫富差距、阶层差距更加难以跨越的性别差距，这是编剧赋予故事的独特价值观。
《我们是夜晚》这部电影从片名就能看出一种强烈的“对比感”，夜晚与白昼，象征着吸血鬼与人类、女性与男性、黑暗与光明、邪恶与正义，压迫与统治等多种相对立的主题。而对于其中的人物角色设定，编剧也把男女之间的性别差异条条分明的剥离开，以此来清晰地展现出男权主义与女权主之间义水火难容的对立观念。
作为东方人，很难理解西方社会这种根深蒂固的性别歧视、种族歧视，这种激进的价值观诉求，其实是在从一种极端，推向另一个极端。几百年来，欧美国家对于种族歧视、性别歧视等非正常的人类划分观念，一直没有很好的消除，其根本原因，就是这种从一个极端推向另一个极端的错误做法所导致的，“打压消灭”带来只有反抗与暴力，与继续对立，而“互存共生”、“求同存异”才是让世界和平共处，繁荣发展的唯一真理。
