被誉为日本“奇幻导演”的铃木清顺，是为日本B片的掌门人。六十年代的“日活”年代，他曾拍下《杀手烙印》、《东京流浪客》、《肉体之门》、《白虎刺青》、《河内卡门》、《野兽之青春》、《暴力挽歌》等经典黑帮、色情B级电影。后来，他得罪了日活公司，遭日本电影界列入黑名单，整个七十年代也没有拍片。
到八十年代初复出，拍下《流浪者之歌》、《阳炎座》等奇幻电影，其中《流》片更获八O年日本《电影旬报》十大电影的第一位及八一年柏林影展的评判特别奖。因此，他的早期作品亦被各电影评论家作重新的评估，更引起国外影迷的注意，几套六十年代的名作，如《杀手烙印》、《东京流浪客》与《肉体之门》等被外国公司重新发行DVD与影带，令他的作品在国际间广泛流传。早前，铃木先生更接受了《Asian Cult Cinema》的访问，登上该杂志第廿一期的封面人物。而影迷为他与其电影作品制作的网页或撰写的评论着实不少。
铃木清顺以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界；但同时又可以藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其中尤以野川由美子（NOGAWA YUMIKO）为他手上传情达意的重要棋子。这方面的作品包括《裸体年代》（AGE OF NUDITY, 1959）、《头头碰着黑》（EVERYTHING GOES WRONG, 1960）、《肉体之门》（GATES OF FLESH,1964）及《春妇传》（STORY OF PROSTITUTE, 1956）等等。其中的性爱场面来得一般处理，绝非好此道观众会满意的程度；其中以《肉体之门》的名气较着，是历史上的第二次改编。早于1948年牧野雅弘（MA-KINO MASAHIRO）已把这本田村泰次郎（TAMURA TAIJIRO）的名著改编；同年沟口健二也推出以妓女为题材的《夜之女》（WO-MEN OF THE NIGHT,1948）。两出作品遭遇回异，前者几近拷贝不存，后者却名垂影史；铃木清顺于1964年的翻拍，未尝没有翻案伸冤的意味。更重要是铃木清顺打破了日本电影老掉牙的保守传统；女人不应享受性爱之乐。野川由美子在《肉体之门》中，正是在完全自主自决的情况下（先已看过前辈受折磨的景况），为快乐负上责任。铃木清顺以四种颜色来划分四名妓女（红、黄、绿、蓝），其中以绿色来主导野川由美子饰演的MAYA一角的打扮──而绿色在铃木清顺的象征系统中，正好是平和（PEACE）的代表。
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