“如果我们无法对抗世界的邪恶,那就各自死去,天上再见。”
——阿尔贝·杜邦泰尔《天上再见》
影片中的爱德华是一个被命运戏弄却无法开口讲话的「受伤者」,肉身损坏于战场,心灵损坏于与父亲和家庭的决裂,以及比枪炮更阴险的人心。为了遮掩在战争中被炸毁的半张脸,他为自己打造了38张「华美的面具」,不同颜色,不同形状,不同材质,让我们无法不惊叹于爱德华的精湛技艺。然而,再绚烂的面具,也终究弥合不了他内心的创伤与痛楚。
他对世事绝望,却依然是整个故事中最「善良」的一个。他想要用面具去抗拒这该死的人生,所以制造了「出售虚假纪念碑」这样的恶作剧,但相较于物欲的追逐,这只是一个「无能者」对于「父权」和「上层世界」的嘲弄与颠覆。
影片最后,当父亲开始理解儿子时,当爱德华对这个不公时代抵抗的呐喊获得了回应时,他终于放下了自己的坚持和抗争,潇洒地一跃,带着微笑离开了世界,这对爱德华来说是一种解脱,也是最美好的结局。
看完影片之后,我的第一感觉就是「高级」,拥有蓝色眼睛和贵族气质的爱德华,以及片中闪瞎眼的各式面具,让我再一次感受到了精致细腻的「法式浪漫」。
每个人都拥有一个「华丽的面具」,有人在血肉横飞的战场上撕掉了虚伪的面具;有人沉溺于纸醉金迷的上流 社会 ,与面具渐渐粘连;也有人经历炮火与繁华之后仍相信人性,相信善良,相信爱,相信面具下那张不太讨喜的面孔才是「真实存在的自己」。
面具在影片中既是爱德华的「遮羞布」,也是他的「晴雨表」。在遮住伤痕的同时,也表达了他最真实的心理状态。
20世纪初在法国掀起的「装饰主义运动」,经历了一战的“卡壳”后卷土重来,以奢华,精美的艺术作品闻名。装饰艺术词语源于1925年巴黎国际装饰艺术与现代工业博览会,这一构思是法国战后「工业发展和经济恢复计划」的组成部分。
装饰艺术在这一特殊时期产生,进化,使得法国的「奢饰品设计技艺」与工业文明高速发展后产生的「各式新式材料」相结合,创造出了「新的艺术形式」来符合新的时代特征,为人们的新生活寻找「精神与物质的双重宣泄口」。
影片以不同的角度诠释了「战争」带给人们的伤痛,也揭露了那些依附战争向上爬的「丑恶之人」。 社会 有它的光怪陆离、荒诞虚伪,同样也存在温馨和快乐。
爱德华是「不幸的」,一时的赌气把他推进了硝烟之地,一炮炸毁了他的脸也炸碎了他的心。但他也是「幸运的」,战友的不离不弃,以及小女孩的活泼善良都给他带去了一丝慰藉。
战争不仅会摧毁你的国家、你的城市,同样也会蚕食所有人的心。身处和平 社会 的我们也不能忘记战争带来的危害,做一个和平主义者,愿世界永无战争。
关注小鲤鱼公众号 后台回复“片名”即可获取影片链接。
《天上再见》中,有哪些精彩的镜头?下面就我们来针对这个问题进行一番探讨,希望这些内容能够帮到有需要的朋友们。
《天上再见》这一部著作随意穿梭于多种不一样的种类中间,它改编于得到龚古尔文学奖的重名小说集,相关战斗的痛苦、父子间的拉扯及其二战结束社会发展的人心手术缝合,可是,它却与惯常印像中的这一类著作迥然不同,它拥有厚重的题材和背景色,但却常常满满动感与轻快。它对焦于好多个关联错综复杂的人物,与此同时也进行了法国二战结束浮士绘的一角。
影片由艺人阿尔贝·杜邦泰尔自创自编自演,了不起。上年也可以说是“狂扫”了凯撒奖,一共得到了12项当选,获得了5个荣誉奖,分别是:导演奖,最好改编剧本,最佳拍摄,最好服饰与最好搭景。下边咱们就来深入分析一下,这一部影片究竟“牛”在哪儿。
这个故事中的主人公不容置疑是爱德华,但这一被运势捉弄的男一号则是一个无法开口发言的主人公。为了更好地挡住自身被摧毁的脸部,这一一直理想变成艺术家的年青人,在经历了黑暗中的挣脱以后,逐渐自身给自己设计方案面具,妖魅的、搞笑的、凶狠的、讥讽的,每一张面具都成为了他内心深处一个朝向的映射。在这个故事中,爱德华是一个“伤者”,真身毁坏于竞技场,而内心毁坏于与爸爸与家庭的破裂,也毁坏于印证了比弹药更阴险毒辣的人心。他对尘事崩溃,周璇于黯淡,逐渐用于疼痛的大烟,日后变成了他肇事逃逸于现实世界的安全通道,而即使如此,他也是全部小故事中最真诚的一个,童真从没毁灭,在真身与内心双向压挤的痛楚间隙中,他依然会本能反应地展现出儿童式的天真与朝气蓬勃一面。
在影片最终,她们的宣传画册热销,爱德华的爸爸总算根据美术作品上孩子的肖像画标示找到他,爸爸总算明白,从他的画中他第一次真真正正解释了自身孩子的心里。(父子重逢那边我的泪啪嗒啪嗒地掉。“Merci.”爱德华向前轻轻地搂住了自个的爸爸,你总算了解了,这些年希望的莫过于此。爱德华转过身踏入阶梯纵身一跃,戴着他那绚丽多彩的孔雀面具翱翔奔向了天上