《流浪之月》这本书里，看似涉及到了炼铜、家暴、女性地位、少数群体关怀、媒体报道的责任等等社会问题，一旦落实到具体的文本，真正得到深入讨论的命题却几乎没有。留给我的印象差不多是：作者在利用这些敏感的关键词，反衬出主人公之间无与伦比的感情。
说得夸张些，在这本百分之九十通过女主角第一人称进行叙述的书里，我读到的关键信息只有一个：全世界都有错，全世界都是伪善者，唯独男女主二人是不被他人所理解的盛世白莲花，共享着独一无二的秘密与纯洁。
并且，由于第二章的前半段写到了炼铜以及儿童诱拐，在阅读过程中难免会和木原老师的『ラブセメタリー』产生对比——结果就是越读越不耐烦，甚至开始拉踩。
必须承认，单从写作技巧上来看，凪良老师的确一直在进步，然而身为作家的器量已经明明白白地摆在这里了：她爱写的就是谈恋爱，还有年轻人在面对感情问题时的烦恼与心事。无论构筑起多么高大上的外壳，内核始终只有这点尺寸。
一言以蔽之：格局太小。另外，《流浪之月》里存在着一个十分明显的短板：作者掌握着极大的权力，一手遮天。
整本书的关键情节几乎全被作者牢牢攥在手中，人物在强大的情节安排面前，沦落成了滑稽的提线木偶，许多重要转折的发生都缺乏说服力，角色们做出选择的动机根本就站不住脚。不管更纱还是文，在跟随着他们的视角进入故事时，总会感受到一股很丧很厌世的消极情绪。而凪良老师又把造成这些感情的原因，粗暴地归咎于外部环境所带来的误解与伤害。
这种刻意的、严丝合缝的人为设计，甚至体现在了男女主角的内心缺失上：更纱因为童年阴影难以接受性行为，而文因为身体缺陷对性行为抱有畏惧——简直是天造地设。
不如说，真正有力量的是这个故事，而非角色本身：角色仅仅是被动地随波逐流罢了，仅仅是象征性地挣扎痛苦过罢了。
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