歌剧柯山红日唱段顺序
歌剧柯山红日唱段顺序如下：
1、柯山顶上飘白云。
2、柯山永远是春天。
3、一整夜北风吹。
4、十八封未寄出的情书。门加朔叫什么
看了正天香潮剧团演出的现代剧——《柯山红日》，留下了深刻的印象。这出戏是根据陈其通同志同名歌剧和参照京剧本改编的。原作反映了一九五八年康藏平叛的历史事实，揭露奴隶制度的罪恶，显示了党的民族政策的光辉，主题思想鲜明，人物刻画突出。在潮剧舞台上表演这么重大的现代题材，是一件可喜的收获。 全剧连序幕一共七场，情节步步扣动人心。尤其难忘的是第三场“单刀赴会 ”与第六场“黄英骂贼”两场戏。前者突出表现解放军杨司令员正气凛然、临危不惧的英雄性格，后者刻画了“党的女儿”黄英坚贞不屈敢于斗争的形象。 这两场戏，唱词的音乐都按潮剧表演程式和剧情发展的需要处理。如“单刀赴会”一场加重了杨司令员唱词的份量，把原作同场表现黄英揭露反动土司柯陆亚德罪恶的部分唱词，集中到第六场受刑骂贼部分。这样，剧情更紧凑，人物更突出。根据全剧节奏急剧变化的特点，音乐气氛也能够适应。“单刀赴会”乐曲调性随着剧情进展而变换——在“吹鼓”乐声中，杨司令员昂然步入反动土司暗伏杀机的柯陆寨厅堂，卡玛率一队侍女向杨司令员献酒，乐器以笛子为主吹奏“ 迎仙客”乐调，接着，侍女们唱“君来静静寂无依”一段轻六曲，翩翩起舞，钟鼓齐鸣，节奏轻快。在杨司令员面对柯陆亚德夫妇，揭穿特务阴谋和劝其改恶从善时的一段对唱，转用“重六”曲，沉重有力。而当柯陆亚德执迷不悟，露出狰狞面目，威胁解放军退出柯山时，杨司令员一声冷笑之后，突变“轻六”调，义正辞严、气壮山河地唱出：“柯山是祖国锦绣河山，解放军是保卫祖国的好儿男，除非上级有差遣，谁人敢说不准驻柯山……”曲调昂扬，传达了唱词情感。 《柯山红日》一剧，在传统形体动作表演艺术的运用上，也能按人物身份、性格，分别行当，而又突破原有行当的程式动作。如王良华同志扮演的杨司令员，以潮剧小生程式动作为基础，从人物出发，融合了武行、老生等动作和吸取歌剧某些表演手法，塑造出一个英勇威武的解放军将领形象。在驳斥土司亚德夫妇，唱到“我们若是不到此，娃子们枷锁永难摧毁”一句时，两手从胸前分开向肩上一伸，然后握紧拳头，表现出激烈的情绪。台步摆脱原来小生“八字脚”台步，采用齐步，再加上宽广的舞台调度，步伐往返移动，英姿勃勃。在揭穿敌人诡计，追问“上房被扣是何人”时，则采用传统弓马步，刚毅威武。……这一切，都有助于人物的塑造。其他如几个土司也分别不同性格、态度，运用不同行当表演程式，收到了一定的效果。 全剧处理了四个舞蹈场面，采用藏族舞蹈基本动作，运用潮剧歌舞的处理手法（如饮宴歌舞），使既有藏族的风味，又有潮剧特点。 《柯山红日》的演出，基本上是成功的。但也有美中不足之处，如运用传统来表现现代生活还做得不够，剧中的道白，存着歌剧台词的痕迹，未能做到朗朗上口，听起来不够亲切。有的角色如反派人物加洛呷等在表演上，尚未能充分刻划其阴险、奸狡的个性。 我们欣喜地看到《柯山红日》的演出，我们也高兴地看到正天香潮剧团在上演现代剧所作的努力和成就，希望他们再接再厉，继续加工提高，使这出好戏放出更加绚丽的光彩。 （《汕头日报》1962．1．14） 