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历史上的这一天：1月30日-血腥的星期天

*** 是由北爱尔兰民权协会（NICRA）组织的，直接无视英国官员对北爱尔兰公民下达的反对 *** 的命令。由于担心会爆发暴力，英国陆军司令罗伯特·福特少将号召降落伞团第一营（第1段）的成员在遇到麻烦时控制 *** 。下午3点前 *** 开始时，

的气氛很好，有人甚至形容为“愉快”。大约45岁几分钟后，人群转入罗斯维尔街，在该市博格赛德区的自由德里角汇合。据报道，一小部分 *** 者脱离该组织，开始向附近的英国路障投掷石块。报复行动包括橡皮子弹、CS毒气和一门水炮。小 *** 很快结束， *** 者被转移到主要人群。

然而，随着紧张局势的加剧，一群英国士兵开火，射杀了两名路人，15岁的达米恩·多纳吉和59岁的约翰·约翰斯顿。约翰斯顿后来因伤去世。后来有人声称，士兵们以为约翰斯顿带着枪，但照片证据以及法医检验证实，约翰斯顿没有武器。

最坏的情况还没有到来。

使用8辆装甲车，士兵们沿着罗斯维尔街追着 *** 者到沼泽地。下午4点10分，英军向人群开火。30分钟后，又有12人死亡，其中7人是青少年。另有13人受伤，其中5人背部中弹。

英军否认他们发射了子弹，声称他们进入沼泽地时有1人中弹，暗示应该归咎于爱尔兰共和军狙击手。不过，最终英军士兵中没有受伤，但他们确实成功地射击了在其中21发的108发中，

对血腥星期天事件进行了两次调查。第一次是1972年的威杰里勋爵法庭。受英国内政大臣雷金纳德·莫德林（Reginald Maudling）的委托，这或多或少免除了英国军队的责任，因为“没有理由认为，如果士兵们没有首先被（开火）的话，他们就会开火。”他还接着说，如果爱尔兰人当初没有那次非法 *** ，不会有人死的。如你所料，这份报告只花了11个星期就完成了，但由于英国人给英国人免费通行证，许多人，特别是受害者的家属都对它嗤之以鼻。其中包括许多以前闻所未闻的血腥星期天的报道。这是英国历史上最长的一次调查，历时12年才完成，耗资约2亿英镑。

，但对于那些在那可怕的一天失去亲人的人来说，由于英国 *** 声称这些士兵只是自卫，他们不得不忍受痛苦结果再好不过了。结果终于在2010年6月公布，

尽管士兵们给出了相反的证据，但我们的结论是，他们没有一个是为了应对攻击或受到钉子或汽油轰炸机的威胁而开火的。在血腥的星期天，没有人向士兵投掷或威胁要投掷钉子或汽油弹…。在血腥的星期天，士兵们开枪射击1段，造成13人死亡，受伤人数相当，没有一人构成造成死亡或重伤的威胁英国首相卡梅伦（David Cameron）随后对这一事件表示，“我从不想相信我们国家有什么不好的地方。我从不想质疑我们的士兵和军队的行为，我相信他们是世界上最优秀的。我亲眼目睹了我们要求士兵服役的非常困难和危险的情况。但这份报告的结论是绝对清楚的。毫无疑问，没有什么模棱两可的，没有什么模棱两可的。在血腥星期天发生的事既没有道理，也没有道理。这是错误的。

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血腥星期天的影片解析

英国与爱尔兰合拍影片《血腥星期天》影片以最逼真的叙述重温1972年1月30日在北爱尔兰Derry地区的一次民权和平游行如何演变成流血惨案的全过程。从这一天的清早到黄昏，平民聚集游行开始，数千军队驻扎街头紧张对峙。平民一方的暴力挑唆和以讹传讹激化了双方的恐惧和误解，英国士兵射杀13个手无寸铁的平民成为现代爱尔兰史上的转折点。700年来北爱尔兰和英国的民族矛盾终于由此化作25年绵长不绝的战争和不能被阻止的暴力恶性循环，
这主题可以在全球每个地区和每段时间的历史中找到回音。所有人都要面对两重性:游行示威组织者信奉天主教和理想主义，相信马丁.路德金的和平游行，却恐惧失去控制大众的力量，警官则平衡对平民的同情和对制度的信任。伞兵犹豫于罪恶感和对长官的忠诚。每个人都相信自己的理由是正确保护民众。这样的多米诺骨牌效应最后凝聚成仇恨。该片极端的现实主义风格毫无装饰和煽情，以近距离的手动摄影表现得仿佛就像昨天发生的一样:街道、人群、指挥部、死胡同、扔石头的游行者、将军、活动家，一切都触目惊心。
剧本作者是目击证人，写成的关于此事件的书曾影响了英国政府重新调查。导演格林格拉斯Paul Greengrass在片中也扮演了一个伞兵角色，试图从双方的角度共同描述整个事件。Greengrass曾作为第一个电视记者在1980年访问北爱尔兰反英国政府的犯人监狱，记录了监狱里当时的一次绝食斗争。其中一个绝食者与他同岁，在一片土地上长大，听同样的音乐，看同样的足球比赛和电视节目乐不可支，但他却为了宗教去枪杀，去绝食。这次监狱访问之后两人保持联络，有时候信纸就是被偷偷从狱里带到外面的烟盒，犯人给Greengrass第一封信的开头就是:“对我来说，一切都从那个血腥周日开始。”导演拍摄此片的初衷就是所有人都来共同经历这场真实的恶梦，直接面对互相谅解，能给和平进程带来一些小小的贡献。
影片有让人沸腾的能量，空气中好像有迸溅的电火花一样，军人开火的那一刹那，好像遭遇很久之前的恶梦一样。对所有人、所有地方、所有的时间历史来说，从暴力中解脱都是一个几乎不可能的任务。该片画面有些模糊有些苍白，像没有经过剪辑一样。不是强迫你恐惧，而是唤起你的无助感，不知道一切将如何收场。
和吉米·麦高文同题材的《星期天》相比，此片缺乏从一个更加广阔的背景下进行透视的大气和深刻，在政治批判上也没有麦高文那般锋芒锐利鲜明。
保罗·格林格拉斯的特点在于他以作为一名记者的高度敏感，采取了模仿新闻记录片的样式力图忠实地重现多年前那次惨烈的事件。
影片使用手提摄影拍摄，以相当灵活的摄影机运动使影片呈现出粗砺的视觉风格和强烈的现场感。而他对配乐的摒弃和大刀阔斧地采用现场声响则加重了影片的极端现实主义。影片在几组场景之间来回切换，通过黑幕将片段紧密联系起来，从而建立了对这一事件的异常精细的记录，那一天中最为著名的景象都得到了近乎精确地完整复现。
最值得称道的是导演对细节的注重，大量生动的细节在累积中沉淀下来强烈的震撼力。这种对残酷屠杀的逼真再现更多地激起了观众情感而非理智的反应。
或许这正好达到了导演的目的所在，对于一个还存在谜团的事件，要做出准确的理性评判无疑是困难的，所以他回避了展现事件的争议点，即谁先开枪的问题，而通过从双方选择四个人进行记叙获得了一种模糊暧昧的平衡。在这一点上，和《黑鹰坠落》不无相似之处。导演的关键点不在于对某个人的非难，而在于对那种引来无法化解的伤痛的暴力行为的谴责。这种谴责正需要激起观众在感性上的投入。在当今世界，也是这一点显得尤其具有意义。