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哈罗俄亥俄的介绍

《哈罗俄亥俄》是2006年上映的美国电影，由比利·肯特导演，帕克·波西、米莎·巴顿 、保罗·路德、 丹尼·德维托等主演。该片讲述了一对结婚十年的夫妻因为性方面的不合谐而引起的情感风波。

哈罗俄亥俄的幕后制作

关于影片
总的说来，《哈罗俄亥俄》更像是一场商业化的实战演习：影片在院线上映时属限制级，只允许成年观众观看。然而当人们对这部影片的好感一传十、十传百之后，正好到了DVD登陆家庭影院的时候，到时候肯定可以再掀起新一轮的观看热潮——这对发行渠道相对较窄的独立电影业来说，无疑是一个捞回成本的好办法。
虽然导演比利·肯特和编剧亚当·怀尔泽伯斯基都是第一次在电影圈子里闯荡，但肯特已经为超过180个商业广告及11个电影短片当过导演，其中大部分的本子都出自怀尔泽伯斯基之手。他们从三岁起就相识，算是一起长大的好友，不但同时完成学业，就连创业阶段也是孟不离焦。两人是在一种自然而然的状态下结成搭档的：大多数情况下都是肯特提出一个故事点子，然后他们花上几周甚至几个月的时间去琢磨可能出现的场景和对白，直到这个故事点子有足够的份量被搬上大银幕，再由怀尔泽伯斯基付诸笔头。
而《哈罗俄亥俄》的灵感刚好源于一场本来没什么意义的谈话：怀尔泽伯斯基提到自己曾经认识的一个女人，她有着和普里西拉一样的完美主义性格……恰好肯特也认识这样一位女性，由于早已记不起名字，于是这个活在两人记忆中的女人在影片中被称作“普里西拉”。至于杰克这个角色，则是在创作剧本的过程中逐渐丰满的。比利·肯特最注重的就是原创性，他希望这个代表着一个全新开始的处女作的内容应该尽量丰富多彩，同时不至于沦为其它某部影片的“副本”——对于这一点，肯特还是颇感自豪的，他甚至自信地表示：“《哈罗俄亥俄》确实参考了几部我最欣赏的电影作品，但是我的做法非常巧妙，如果我自己不说，没有人能从中看到任何破绽。”
不过，一个名不见经传的导演加上没什么名气的编剧，能聚集到这么强大的演员阵容，也算是一个不小的奇迹了。这里最值得一提的就是韦恩的扮演者丹尼·迪维图，他是这部影片最恰如其分的选择，当然，单从外表出发，你是没办法将他当成浪漫爱情的男主角的，然而正是这样一个不起眼的人，却满足了普里西拉心理和生理上的需要，对于这样一个不靠外在的男人，迪维图就必须用人格魅力、用心去征服观众。
虽然剧本中的普里西拉并不是以某个特定的女演员为原型创造出来的，但比利·肯特一直希望可以找一个既漂亮又有喜剧细胞的女演员来诠释这个角色，而且她的表演必须能从以前的角色中跳脱出来。肯特一直表示能找到帕克·波西是自己的幸运，她是那种非常善于营造紧张感的人，而且能够在紧张中让你忍俊不禁，这就是波西最终得到这个角色的原因，她在影片中的改变象征着一种狡猾至极的智慧，从极端保守的自我否定到欲求不满，再过度到平静而自信的常态，她在影片中的最后一句台词，不仅是为普里西拉的生活进行了总结，同时也为影片画上了一个圆满的句号。
关于“性”
这是一部充满惊喜的独立制作，故事是在一种喜庆的氛围下发展并结束的，其中对主题“性”的描写，也很好地把握在需求与淫秽之间。片名中的“Oh”是一个极易引起无限遐想的单词，一般指的是高潮时所发出的声音，这里则代表着“性”的全面解放。其实在好莱坞电影中，“性”随处可见，几乎成了必不可少的调剂品，但是却很少有人能够以认真的态度去对待这个问题，这也是为什么《哈罗俄亥俄》会给人如此清爽的感觉的原因。影片几乎讲述的就是一个发生在卧室里的故事，就像是一场真实的经历，只不过从女性单方面入手的：她要如何面对生活的尴尬局面，摆脱得不到满足、没有欢声笑语的沉闷？《哈罗俄亥俄》涵盖了美国电影中对“性”的各个方面的描绘，非常具有维多利亚时期的特色——就像涉世未深的青少年一样过度紧张、过度敏感，这让原本神秘的“性”变得更加真实、更加普通。
影片还代表着编剧亚当·怀尔泽伯斯基一个没有完结的情怀，他和比利·肯特将影片的背景地定于俄亥俄州东北部的克利夫兰，就是一个非常具体的象征：那里是怀尔泽伯斯基初恋女友的家乡。当然他们同时也对那个城市的动荡史感到无比着迷，其实克利夫兰这座城市已经不是第一次出现在电影中，但每一次都被当成一座二等城市，几乎成了笑柄的代名词……怀尔泽伯斯基希望可以通过《哈罗俄亥俄》展现给观众一个不一样的克利夫兰，普里西拉、杰克和韦恩则是这座城市的缩影。另外，水在影片中也变成了一个非常重要的隐喻，象征着柔弱的女性——这与克利夫兰最具标志性的护城河再次不谋而合。