漫漫翰调以五声音阶为基础，旋律跌宕起伏，潇洒豪放。这不仅受蒙古族民歌很大影响，还吸收了汉族爬山调等民歌的旋法特点。鄂尔多斯高原地域辽阔，人民性格耿直爽朗、纯朴热情，这也蕴育了漫翰调的旋律特点。漫翰调旋律多大跳，七、八度大跳较多见，九度、十度甚至十一、二度的大跳也时有所见。
漫瀚调是准格尔旗群众文艺的“特产”，是蒙汉劳动人民在生产和生活的交往中产生的一种新民歌歌种，它拥有数十种曲调和无数首歌词，“漫瀚调”是这两部分的合称，它是汉民们以晋陕地区的“信天游”、“山歌”和“二人台”的民间艺术为根基，不断学习蒙古传统曲儿，并填词演唱，突破了蒙古曲定词定调的固定格式，出现了一曲多词，一词多曲的特殊表现形式，演唱形式和乐器，因蒙汉人民在长期的融合之中，互相邀请聚会，即兴编词演唱，有问有答，一唱一和，一般采用男女对唱的形式，以民族传统器乐四胡、粗管笛子、三弦、扬琴伴奏。
曲名有80多个，绝大多数仍保留蒙古曲多，如“广林召”、“森吞嘛嘛”、“韩庆达哇”等；部分为汉名，如“白菜花”、“双山梁”、“栽柳树”等；部分为蒙汉音合成，如“合彦梁”、“哈岱沟”等；有的则保留蒙汉两种称谓，如“德胜西”蒙名为“安德特陶劳盖”，“连四曲儿”蒙名为“蔚林花”，“哎哟哟”蒙名为“林大人”等。 调式，共4种：羽调式、宫调式、征调式、商调式，这四种调式互为关系调，可以自然转换，便于演唱时连接运用。 曲式，以两乐句式或四乐句组成的居多，每乐句大多为4小节8拍子，连同“过门儿”一样规整，故易学、易传，便于传唱。 声腔特点：男女都以真嗓演唱，男高亢、强劲、明亮、圆润，女清脆、柔嫩，甜美、亲切。器乐重粗管笛子，俗称梅，梅有为演唱者助力提气之功，故为诸器乐的“主心骨”。 “漫瀚调”民歌，体现了鄂尔多斯蒙古传统的“短调”歌曲的特点，又融合了准格尔乡音土语，形成了独特风格。
在漫瀚调的表演形式上，有一种表现手法叫“风搅雪”，所谓“风搅雪”就是演唱者在演唱漫瀚调时，一句歌词中同时出现蒙古语和汉语。例如，毛日呀呼奎（蒙古语，汉语译为马儿不走），拿上鞭子打（汉语）。努胡日依日奎（蒙古语，汉语译为朋友不来），捎上一句话（汉语）。
漫瀚调歌手在蒙古坐腔的基础上，融合了汉族爬山调即兴编词的方法，在曲子处理上融进了汉族民歌的演唱方法，从而在一定程度上突破了蒙古曲一调一词的框框，变成了一词多曲，一曲多词，使原来的短调歌曲内容更加丰富，曲调更加舒展，节奏更加明快。
漫翰调是流传于内蒙古西部独特的歌种之一，它是当地蒙汉两族人民长期共处，共同生活，共同劳动的产物，是蒙汉民族音乐文化的结晶。除了具有句法整齐、节奏明快、热情豪放、委婉动听的音乐外，它的语言更是以幽默、诙谐、热情泼辣、鲜明的民族特色和浓郁的地方特色而著称，有着广泛的群众基础。它是两族人民抒发感情、增进友谊的一道彩虹，是民间的一条感情纽带，有着无形的凝聚力和向心力。
