意大利电影《罗马，不设防城市》是讲了一个什么故事？
二次世界大战结束前夕，意大利的墨索里尼政府已经垮台，巴多格里奥政府与盟军缔结了停战协定，并对纳粹德国宣战，但纳粹仍占领着罗马。他们借口保护名胜古迹，宣称罗马为不设防城市，却大肆搜捕抗德游击队。夜深沉，罗马笼罩在恐怖中。
罗马地下党员工程师出身的曼发弟，是意大利民族解放委员会军委领导人之一，在长驻罗马的纳粹头目白格曼眼里，当然是必然拔掉的一枚钉子。这一夜，一卡车全副武装的德国兵突然包围了他的住所，他机警地从楼顶上逃走了。
次日凌晨，饥饿的罗马城又发生哄抢面包铺的事。带头抢到一篮子面包回公寓的平娜，遇到了摆脱纳粹士兵追捕的曼发弟。平娜是个经受过许多生活磨难的中年寡妇，她正直善良，与独生子马赛罗相依为命，眼下正与排字工人弗兰西斯科相好，准备结婚。曼发弟趋前向她打听弗兰西斯科，平娜异常警觉，但了解到他和弗兰西斯科是亲密战友，就改变了态度，立即把他引进自己的家。曼发弟要求设法与皮得罗神父相见，平娜立即打发儿子到教堂去通知神父。
唐?皮得罗神父应约来到平娜家。曼发弟当即请求他先到设在城里一家古玩店地下室的军委秘密联络点，领取一笔价值100万里拉的款子，并在当晚六时整捎给驻守城外泰厄里科索山上的游击队。交接地点在梯白梯诺桥堍，用口哨吹出《佛罗汀的早晨》曲调做联络暗号。
唐?皮得罗神父接受请求。在秘密联络点见到了军委会首长和在那里印刷宣传品的弗兰西斯科。军委会首长对唐?皮得罗神父无畏的精神非常钦佩，他紧握神父的手，感谢他过去和现在为反抗纳粹所做的一切工作。
100万里拉的钞票分别贴在一本有1000页码的大书里。唐?皮得罗神父把它抱回教堂。平娜已在那里守候多时，她是来请求神父明天为她和弗兰西斯科主持婚礼的。平娜听说神父还有事要出门，就跟他一路走一路做忏悔。神父按教义开导她，她以开朗的心情告别而去。神父利用自己的身份，在宵禁时间内顺利通过岗哨，把款项交给了游击队。
弗兰西斯科回到家里，见到了曼发弟，两人热烈交谈。平娜慌张地跑来告诉他们，马赛罗不见了。原来马赛罗和他的小伙伴们在城里车站搞了一场爆破。他及时逃回家来，平娜出于爱心，拼命打骂他；但弗兰西斯科理解马赛罗的行动，马赛罗也真诚地爱着他，迫不及待地期待明天可以叫他做爸爸。
同时，在德军司令部里，他们确认了曼发弟就是被纳粹判刑12年在逃的活动家，是舞女玛丽娜的男朋友。而纳粹女特务英格莉早就盯上了玛丽娜，追踪曼发弟的行踪了。
次日清晨，平娜的家被纳粹团团围住。马赛罗这时正和伙伴们在教堂做弥撒，闻讯都往回奔去；神父想加以劝阻，马赛罗只得告诉他，跛脚小伙伴马利多在公寓阁楼上放有炸弹。神父不动声色飞快地跑到现场，假借有重病人需要祈祷，冲进屋子夺下马利多手中的炸弹——他想与敌人同归于尽。神父镇定自若应付紧接着跟进来的德国兵。同时这幢房子里所有男人都机智地撤离到安全地点去了。只有弗兰西斯科为了烧毁一批抗德印刷品而来不及脱身，被德寇抓住推上囚车。平娜呼天抢地，舍命追赶，中弹身亡。神父悲愤地走到平娜身边，抱起倒在血泊中的她，合上她的双眼。居民们都沉浸在悲痛中。马赛罗令人心碎地呼喊着妈妈，声声划破阴沉的天空。但德寇的囚车也中了郊区游击队的伏击，弗兰西斯科绝处逢生，得到了自由。
曼发弟和弗兰西斯科仍留在城里并肩战斗，过着东藏西躲的亡命生活。玛丽娜在一家餐馆喜出望外地见到他俩。她爱曼发弟，但又抵御不住物质引诱。女特务英格莉想方设法利用她这一弱点。眼下玛丽娜看到他俩无处容身，便让他俩留宿她家。当夜玛丽娜和曼发弟在如何选择生活道路上发生争执，后者还发现前者有吸毒嗜好，因此决心分手，玛丽娜对此感到怨恨。这时她又偷听到曼发弟劝弗兰西斯科不要因失去平娜而采取过激行动，邀他明天一同到神父住处躲一躲。她就拨电话向英格莉通报这信息。次日，曼发弟拿着准备好的身份证和神父一起转移时，一辆德寇囚车悄然开到，把曼发弟和神父押走了，弗兰西斯科幸免于难。
白格曼为这次行动的胜利而踌躇满志。在刑讯室里使尽一切灭绝人性的炮烙之刑，曼发弟始终守口如瓶，终于死在酷刑之下。纳粹对神父的威胁也丝毫不能奏效。神父见到曼发弟血肉模糊的面容和身躯，自豪地说：“你没有招供!”他违背宽恕一切的教义，愤怒地连声诅咒白格曼会像虫子一样被尘土淹没。次日，一块大草坪成为刑场，神父被绑在一只椅子上，他安详地凝望着苍穹，宁静地等待着最后时刻的来临。监刑的德国军官残暴地对他的后脑连开了三枪。刑场铁丝网后，聚集着马赛罗和他的小伙伴们，他们目睹了这场暴行，擦干眼泪，攥紧拳头，把仇恨深深地埋藏在心里。
罗西里尼的《罗马，不设防的城市》，何以成为新现实主义开山之作
正如二十世纪60年代的“现代情感三部曲”让安东尼奥尼声名鹊起一样，罗西里尼的“战争三部曲”也让其在二战后的意大利电影界名声大噪。
《罗马，不设防的城市》正是“战争三部曲”的第一部作品，同时也被视为新现实主义的开山之作。
在观看电影之前，首先应了解一个概念：不设防。
所谓 不设防城市就是战时没有军队防御和军事设施的城市 。
二战时的罗马就是这样一座不设防的城市。
二战结束前夕，德军占领了罗马，并以保护古迹为名，宣布罗马为不设防城市： 即不允许意大利人在此城进行军备，以便德国任意控制。
而《罗马，不设防的城市》这部影片，讲述的正是 1943年至1944年之间，在意大利留下来的部分地下党员和普通民众一起，同占领了他们的国家并肆意妄为的德军英勇抗争的故事。
主角是一名地下反抗组织的领袖曼菲蒂，他的掩护身份是工程师，其他角色及事件都是围绕着这个核心人物铺展开的。
在曼菲蒂被德军追捕期间，他的朋友弗朗西斯科和未婚妻皮娜为他提供了暂避之所及必要的帮助，另一位天主教神父唐·彼得罗则在曼菲蒂行动受限时作为曼菲蒂与其他游击队员的中间联系人。
最终，在与德军的对抗中，皮娜、曼菲蒂、神父都英勇的牺牲了。
这样的故事情节放在今天来看，可能会比较老套，尤其是我们看过很多抗战题材的影视剧后，更觉得这部影片无趣且画质粗糙。
但就是这样一部影片，一直以来都被视为新现实主义的开山之作。
我们应该先了解一下什么是新现实主义。
简单的概括就是： 新现实主义是现代主义思潮在反法西斯过程中逐渐孕育出来的产物。新现实主义电影主要指1945年~1951年崛起的意大利电影。
二十世纪30~40年代的意大利电影主要有两种类型：浪漫情节剧和喜剧片， 消遣娱乐是当时意大利电影的常态。 这与当时的意大利政府为了应对经济大萧条而大力扶持电影产业脱不了干系。
一位意大利作家在1930年抱怨道：“为什么这里没有诞生那种由伟大的法西斯革命所启发的电影？”
的确，消遣电影长期以来遮蔽了很多现实问题，尤其是在那个政局动荡的年代。
在政策的支持下自由发展的意大利电影，促使了一些年轻的、有思想的导演的加入，而这些受现代主义文学、艺术影响的年青一代，开始主张回归传统的意大利地区的自然主义。
同时评论家们也号召导演们 用电影表现普通人实际生活环境中的困苦。 而这些富有使命感的评论家后来有很多都亲自拿起摄影机当起了导演。
于是，当1945年战争结束，意大利的春天到来，各行各业的人都渴望打破旧的方式时，作为一股 文化复兴和社会变革力量的新现实主义电影崛起了 。
那位意大利作家所期盼的电影由此诞生。
1945年战争刚刚结束，《罗马，不设防的城市》便投入拍摄。事实上，剧本在战争期间已经开始构思了。
但是由于战争的影响，罗马这座历史与艺术之城受到了严重的破坏。曾经一度繁荣的意大利电影工业也受到了重挫，位于罗马郊区的电影城也遭到了破坏。
没有经济支撑，没有完善的设施，没有大型的摄影棚，罗西里尼在拍摄之初便遇到了重重困难，就连拍摄用的胶片都是在黑市上买到的。
正是在这样的环境逼迫下，导演们纷纷扛起摄像机走上了街头，用最真实的影像记录下战后意大利普通民众的悲惨生活。
实景拍摄，是新现实主义电影的其中一个重要的特征。
所以，你能在《罗马，不设防的城市》这部影片中看到如纪录片风格一般的场景。
为了能更真实、客观的反映现实，也或许因为找不到更多专业的演员，这部影片除了几位主角以外，其他全部是非专业演员出演。
这些非专业演员，都是曾经饱受战争之苦的普通民众 ，他们与纳粹的对抗经历还如同昨日一般历历在目。
所以，你能在《罗马，不设防的城市》这部影片中看到最真实的表演，这是不用刻意表演就能展现出来的真实的表情。
并且你会发现，这部影片很少使用特写镜头，这是由于设施的不完善，使得拍出来的影像粗糙、有颗粒感，特写镜头会更加使影片显得不够精致。
所以导演尽量多的用了 中景和远景 ，这也正是新现实主义电影的一个特点。
并且很多场景都是外景，部分内景则是罗西里尼在地下室搭建的摄影棚。
而恰恰是这种粗糙的、具有粒子感的影像，使得影片具有一种 新闻片的风格 。
随着1948年意大利之春的结束，国家经济形势出现好转，人民的生活也日趋稳定，人们对这种审视和批判现实意义的影片不再给更多的关注，又转而追捧娱乐性强的好莱坞风格的影片。
于是，新现实主义运动的势头也随之越来越弱。
这之后，新现实主义电影慢慢退化、演变出各种类型，安东尼奥尼便是在新现实主义运动后逐渐成长起来的艺术电影的代表。
《世界电影史》对《罗马，不设防的城市》中皮娜之死做过深度解析，以此来说明新现实主义对战争时期的批判性审视。
皮娜是主角曼菲蒂的朋友弗朗西斯科的未婚妻，她与曼菲蒂的交集仅仅是为他提供了躲避的地方。
如果说皮娜是本部影片的女主角，那么你有见过女主角在影片进行到一大半时突然牺牲的吗？如果说皮娜不是女主角，但是除了她，还有哪个女人的戏份及其存在的意义能够与之匹敌的？
更何况，扮演皮娜的演员还是为数不多的职业演员。
在其未婚夫弗朗西斯科为了掩护主角曼菲蒂逃离而被德军抓捕时，皮娜挣脱了德军的阻拦追了上去，她一个人奔跑在大街上，一边喊着未婚夫的名字，一边情绪激动的追赶汽车。于是，不幸发生了：皮娜中枪倒地。
这一幕应该是影片进行到此最让人动容的地方。
虽然影片一开始便营造出悬疑的气氛，但也不乏幽默的喜剧细节， 直到我们目睹了作为普通民众的皮娜因为战争而丢失了性命，我们才意识到这场可怕的战争给人们带来了怎样的痛苦与灾难！
或许我们会觉得皮娜太傻，丈夫被捕，她追上去又有何意义？到最后还不是白白断送了自己的性命？
在这里，皮娜已经不再是单单一个人了，她代表的是整个饱受战争摧残的普通民众，她的激烈的反抗正是被侵占的罗马的反抗。
罗西里尼的这种处理手法被后来的战争题材电影纷纷效仿。
而结尾的一个场景：以马尔切洛为代表的小孩们亲眼目睹了神父的英勇牺牲后，他们垂着头，默默的沿着街道返回罗马这座城市，这一场景被赋予了罗马的光明未来与希望。
新现实主义没有任何宣言或计划，它只是一种对更强烈的现实主义的诉求，以及对当代题材和工人阶级生活的强调。
罗西里尼曾说：“对我来说，新现实主义最重要的是从道德立场去看世界，然后才是美学。其开端是道德。”
《罗马，不设防的城市》上映后， 罗西里尼说：“当时情形即是如此”（this is the way things are！）
而这句话后来即成为新现实主义运动的座右铭！
