网飞的这部7集迷你剧，从巴黎往前追溯，讲这位天才少女伊丽莎白·哈蒙的故事。哈蒙从一场车祸里幸存，她第一次碰到国际象棋是在孤儿院的地下室，天赋异禀，很快她就拿下州冠军，继而下全国公开赛，又到欧洲，最后到俄国终极一战，在对方主场，打败当时最厉害的棋手，长她一两辈儿的博戈夫。看这部剧的时候，我想起前段时间看的网络小说。
就说《大王饶命》，主角脑内平地起惊雷，竟暗含“系统”，系统给他布置“任务”，完成一项就可以获得技能、武器，相当于将 游戏 文学化。不过逻辑没太大差别，都是一穷二白的少年人，一路升级打怪，最后获得成功。起点低不要紧的，有项特殊技能傍身就可以行走天下，《大王饶命》里，“系统”就是男主角的技能点。以前流行过一种穿越文，主角在现代熟读诗词，穿越到某个朝代，一招鲜，只需要背诵几首，即可轻易获得才子名声（《庆余年》男主不也有此技能嘛）。
《后翼弃兵》的故事逻辑，与这些爽文相差不多，女主角的超级技能就是高智商，升级路径在国际象棋界，她如何从孤儿院的地下室，成长为打败世界国际象棋大师博戈夫的新冠军？光是这一点，这个故事就足够吸引人。
哈蒙的身世跟杨过有点像。都是从小失去双亲，变为孤儿，上一代留给自己的除了一副好头脑，其它的多是负担。杨过要负担父亲认贼作父的恶名，哈蒙的母亲开车载着她去撞一辆卡车。母亲没有明说，可显然打算带她一起死，只是没想到她毫发无损地幸存下来。杨过在古墓遇到名师，教给他功夫。哈蒙在地下室遇到清洁工，教会她下国际象棋。学有小成，就出去闯荡。这个过程中，他们不只修炼技艺，还要面对过去，面对内心的恐惧。要战胜对手，更得战胜自己。
讲起来好像都是一个套路。 这个世界上最受欢迎的那一类故事，多半就是这样的。我们看得津津有味，从由弱变强的故事里获得巨大的替代性满足。
哈蒙第一次对战博戈夫的段落，看得人挺动容。这是她最终要面对的终极王者，但是在自己技艺尚不足够时的半途就遇到了，配乐已经在告诉我们，这一场注定会失败。棋场上观众的眼神，赛后哈蒙的独白，都在走向悲剧。一切都在对方牢牢掌控之中，她没有半点机会，每一步棋，每一个变数，都在博戈夫意料之中。这是天才少女遭遇的第一次重大打击，她所恐惧的对手跟想象中一样可怕。哈蒙一边脱衣服，一边在跟躺在床上的养母叙述这场战局。手伸出去一摸，养母已经没了呼吸。
同一个夜晚里的双重打击。天才少年身上有几个刻板印象，交流障碍，不易靠近，药物依赖严重。对哈蒙来说，母亲被父亲遗弃，母亲经常告诉她的一些话语，母亲要带着她一起自杀，这些都在强化少年的心里障碍。巴黎之行将这堵墙加高了一大截。
我还挺喜欢养母这个角色。这部剧才7集，笔墨几乎都花在哈蒙上，剧情因此也推土机式往前走，留给配角的余裕并不多。如果有20集，养母势必能获得一条支线，展开来讲，为何她身上有一种扫荡不开的忧郁，她是怎么失去自己的孩子的，为何她没有施展自己在钢琴方面的天赋，不敢在公众面前表演，她丈夫为何领养到哈蒙后就急不可耐地离开，最好不要靠近的丹佛有什么？
她骨子里是反叛的，也是一位悲伤的母亲。得知她丈夫将不再回来后，她跟哈蒙说，“我不再是别人的妻子，但我仍可以学着当一位母亲”。她看着孩子赢回来的第一张支票，第一次开怀地笑，这笑里隐含的意思是，“老娘生活的新希望来了”。
她抽烟、酗酒，在墨西哥和一个网友快快乐乐地享受了几天，然后突然地死去。 当然，我觉得这里写她死去，基本是功能性地，为了给女主角制造一次大型挫折，置其于死地而后生，甚至可能是对标题“后翼弃兵”的一次点题——queen's gambit 是国际象棋里的一种开局方式，大意是主动牺牲自己一个兵棋子，以获得某种优势。
《后翼弃兵》刚上线的时候，豆瓣上还叫它《女王的棋局》，后来大家就为它叫哪个名字更合适吵起来了。这部剧的新奇之处在于国际象棋，这是高智商者的 游戏 。不知道你们有没有这样的疑问，我经常站在山脚下仰望那些天才，想一个问题，高智商的人，去做什么是不是靠缘分与时势？只不过哈蒙首先碰到的是国际象棋，有些天才去下围棋了，有人生在战争时期，就去破译密码了，有人沉得住气，在研究粒子对撞，有人跳进最热门的领域，在人工智能层面大展拳脚。而国际象棋，是我们这代人接触比较少的竞技。
不过不懂国象，并不妨碍我们在《后翼弃兵》中获得乐趣。我每次读《棋王》，读到那场车轮战，中间都得喘口气。尤其是那碗凉水，喝得惊心动魄，先是送到他手里，接过去，正要喝，该他下了，他就端在手里报了棋步，刚凑到嘴边儿，又报一局，嘴就“定在碗边儿”，再是喝上一口，咽下去之前又下一步。“他把碗递过来，眼睛望望我，有一种说不出的东西在里面游动，嘴角缓缓流下一滴水……”，这段读下来，手心里全是汗。实际我一点象棋都不会。《后翼弃兵》也一样，它在气氛营造上做得不错，只消听听配乐，就能判断出来对战局势。
《后翼弃兵》原著1990年出版，当时就被好莱坞盯上了。不过90年代这个项目没成，下一次再有人提起，是2008年，甚至已经签署了导演协议，这位导演是希斯·莱杰，他对国际象棋挺着迷的，女主角相中艾伦·佩吉，她现在当然年纪不合适了，2008年，20出头的她因为出演《朱诺》而大火。佩吉外貌上要温和地多，跟现在这位长得3D打印脸似的模特演员，完全不是一个类型。莱杰去世后，计划又搁置。直到这一次，拍成了电视剧。
剧中据说涉及了近300个国际象棋棋局，剧组请到了加里·卡斯帕罗夫作技术指导，他是俄罗斯特级国际象棋大师，22岁那年成为最年轻的国象世界冠军。关于片中的棋局与比赛氛围，他在接受采访时说，“相信我，这是影视作品能呈现地最好的了”。
除此之外，《后翼弃兵》在影像气质上也挺精致，哈蒙换行头的勤奋程度不逊于隔壁在巴黎的艾米丽，而且也比那个花哨的艾米丽大气得多，果然五六十年代的复古经典还是有强大的生命力。第2集，哈蒙在卫生间碰到的另一个女棋手，她出现的那一瞬间，我还以为我在看《广告狂人》，五六十年代中产阶级家庭主妇风简直太醒目了。
有意思的是，编剧还为哈蒙安排了三场床戏，都挺隐晦，但每一场都能看出她的成长。第一次是她的俄语班同学，显然比她大不少，哈蒙仰天躺着，瞪着眼新奇发问，“还要多久？”第二场，没有过程中的镜头，只有事后，哈蒙点起一根事后烟，已经抓着书在读了，背景里是哈利无辜的眼神，怯生生地问，“那我是留下还是回自己房间”。第三次是班尼，一个纽约客，另一位天才棋手，不同的是，这个男人是哈蒙自己看上的，她的表达方法是，“我喜欢你的头发”，惨遭拒绝，后来班尼想重拾暧昧，问她，“你还喜欢我的头发吗”。
这类成长细节还有很多。 虽然是个大女主剧，高度凝炼，几乎只围绕哈蒙展开，没有废戏，对配角刻画得不多，但对哈蒙的塑造足够充分，一部精致且不掺水的爽剧，怪不得能得到这么多人的喜欢。
如果对天才少年题材感兴趣，我推荐看这两部电影，它们从电影角度称不上太优秀，但片中都有表现天才如何令平凡人惊讶的场面，看着还挺爽的。一部叫《八月迷情》（August Rush），主角是位音乐神童。一部干脆就叫《天才少女》（Gifted），小女孩是数学天才，跟着叔叔生活，叔叔的扮演者是你们的“美队”。
夏天的乌云聚得快散得也快，纷乱的雨点撵着雷声渐渐地远了，阳光下的花草树木一片生机蓬勃。菜地里的黄瓜、西红柿、紫茄子垂垂挂挂，水珠点点。翅膀上拴了红布条子的笨鸭子晃晃悠悠地蹒跚出院门，在路面低洼处的积水里和孩子们一起嬉闹着。院子里金黄的花朵越发得耀眼了，十几个已经长开了的大南瓜弯弯地卧在阳光里，青绿染心。大槐树罩了一地的绿荫，叶片上的水珠在微风中不停地滴落，把阳光照耀下的珠圆玉润摔得七零八落。篱笆墙上的几朵南瓜花雨水蒸发得特别快，几只勤快的小蜜蜂从馨香的花芯里爬出来，满身金灿灿毛绒绒的，可爱得很。
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该片讲述的是两个大学生误入一个需要战争来获得活下去的地方的故事。
故事发生在“GANTZ”的神秘世界，主角则是一名高中生玄野，有一天他在地铁的月台偶然遇见了小学时代的好友加藤胜。当时正义感强烈的加藤打算把摔落轨道上的醉汉抬上月台，因此向在场的玄野寻求协助，遭受意外而双双身亡，但是事情并没有结束，他们在死亡的瞬间被传送到一个神秘封闭的房间，透过房间的窗户还可以看到东京铁塔，但是却无法走出这个房间。
在这个房间里，他们看到了许许多多应该死去的人们，有流氓、PLMM、上班族、政治家等等，房间中间有一个黑色的球体，突然亮了起来，发出了指令，奇异的黑球赋予他们新生，但所换取的代价是他们完成杀死怪物的任务，他们就在残酷的杀戮战场中开始了逃杀般的杀戮生活。最后通过战斗获得了回到现实的自由。
扩展资料：
游戏规则——
1、当GANTZ给出任务以后黑球展开，向玩家提供装备。玩家们有一段时间准备，之后就会被陆续传送到有外星人的地点，要在限定时间和区域内无论任何手段打倒外星人，否则分数归零且下一次要得15分以上才能活命（对于玄野计来说）。玩家脑内安装有能对特定外星人发出敌对信号的发报机。
2、这个区域是被限定好的，要离开限定区域的话预先安装在玩家大脑中的炸弹便会引爆，所以在靠近边界听到脑袋中有嗡嗡声的时候，就要注意了。
3、而在任务中，普通人是无法看到玩家和外星人的。不过一旦被看到，黑球队员立马会被GANTZ炸死，普通人会被立即成为下次任务目标。（恶鬼星人战役起此项无效，普通人不在GANTZ的控制方位内，不能随便处死，只能依靠黑球队员。）
4、游戏采用积分制，在完成任务以后GANTZ会对应各人所杀外星人强度而给出不同的分数，而此分数是累计的，结算分数时若总分超过100分，玩家应支付100分并选择3个选项之一兑换：抹消记忆恢复自由和得到更强的武器还有复活在GANTZ资料库中存在的死者。
