上世纪八十年代的内地电影市场，最卖座的莫过于武打片。 尤其是《少林寺》的风靡，带动了内地制片厂开始争相拍摄武打片的潮流。 正是在这种背景下，很多内地的老导演顺应市场号召，而转型拍摄商业 娱乐 电影。 其中让迷影君印象最深刻的，是西影厂的 张子恩 和北影厂的 李文化 两位导演。 前者在八十年代参与拍摄过《黄河大侠》、《神鞭》等武打片，而后者拍摄了《无敌鸳鸯腿》、《索命逍遥楼》等经典武打片，因为部部都相当卖座，所以一度被誉为： 北影厂最卖座导演 。
上世纪八十年代的内地电影市场，最卖座的莫过于武打片。
尤其是《少林寺》的风靡，带动了内地制片厂开始争相拍摄武打片的潮流。
正是在这种背景下，很多内地的老导演顺应市场号召，而转型拍摄商业 娱乐 电影。
其中让迷影君印象最深刻的，是西影厂的 张子恩 和北影厂的 李文化 两位导演。
前者在八十年代参与拍摄过《黄河大侠》、《神鞭》等武打片，而后者拍摄了《无敌鸳鸯腿》、《索命逍遥楼》等经典武打片，因为部部都相当卖座，所以一度被誉为： 北影厂最卖座导演 。
单说李文化导演的武打片代表作，《无敌鸳鸯腿》上映后，让全国的中小学生都开始模仿片中的神功绝学，至今很多人都对电影里“ 只要用腿在地上画圈圈就能增强功力 ”的无敌鸳鸯腿记忆深刻。
还有《索命逍遥楼》，影片大胆效仿港台武侠片，借鉴了很多古龙武侠的悬疑风格，整部电影情节曲折离奇，堪称从头反转到结尾，最让人匪夷所思的是电影以侠女复仇为主线，情节却又融合了兄妹乱lun这样的猎奇情节，堪称 国产武侠片的邪典之作 。
以上两部电影迷影君之前都写过，今天再来介绍李文化导演的另一部武侠片代表作。
本片相比以上两部作品的知名度有过之而无不及，但最值得一提的是，该片是当时国产武侠片中罕见地以反派为主角的电影，故事描写绿林中一个武艺超群的杀手以及他残忍地杀戮围剿绿林而充当鹰犬的过程，甚至结尾这位反派主角还笑到了最后，堪称 反套路武侠片 。
如果你是一位年长的观众，估计你已经猜到这部电影的名字。
本期「 被遗忘的国产类型片 」，让我们来重温这部34年前的另类国产武侠片——
《金镖黄天霸》
Golden Dart Hero
电影拍摄于1987年，由北影厂出品。
导演 李文化 是北影厂的老导演，以摄影师身份入行，早在上世纪五十年代就曾经拍摄过《早春二月》、《红色娘子军》等经典电影，转型成为导演后，凭借电影《泪痕》获得过文化部优秀影片奖。
进入八十年代，他顺应市场潮流拍摄商业 娱乐 片。由于当时最流行的是武打片，李文化便受命为北影厂拍摄了武打片《金镖黄天霸》，没想到影片一经推出就大获成功，根据《中国电影年鉴》的记载：影片在当年发行拷贝数达285个，发行收入高达1290万，名列 1988年国产电影票房榜第5名 。
影片编剧是著名作家张弦，他于1981年凭借电影《被爱情遗忘的角落》获得第2届中国电影金鸡奖最佳编剧奖，《金镖黄天霸》是他编剧的唯一一部古装商业武打片。
故事取材于清代公案小说，主角黄天霸是《施公案》里的主角，据说在 历史 上确有其人，而且确实因为效忠满清朝廷，并立有功勋，被康熙御赐皇马褂，官居正二品，并加入八旗成为旗人，雍正即位后，调任清东陵为马兰官总兵，后代成为护陵旗人。
黄天霸的传奇故事流传民间，很多程度上要归功于传统戏剧和评书的功劳，早在1928年就被改编成电影，1962年，8岁的成龙便以童星的身份出演过电影《大小黄天霸》。
而这部《金镖黄天霸》主要的情节架构都来自于小说《施公案》中的《恶虎村》一节，讲述了绿林强盗出身的黄天霸被施仕伦招安并联手剿灭恶虎村的故事。
故事发生在清朝康熙年间。
话说在扬州府境内有个恶虎村，当地有四个绿林好汉，分别叫做 贺天保、濮天雕、武天虬、黄天霸 ，号称“小四霸天”，他们占山为王，靠着一身功夫专门和官府作对，成为一方豪强。
可“小四霸天”的好日子没过多久，就遭到刚上任的扬州知府 施仕伦 的带兵围剿。
施仕伦号称“施青天”，为官清廉更屡破奇案，因而深得民心，在施公的带兵剿灭下，最终活捉了四霸之首贺天保，随后便下令将其斩首示众。
然而行刑这天，贺天保的结义四弟黄天霸，单枪匹马冲入法场想要救走大哥。
黄天霸的父亲黄三太是江湖上赫赫有名的大人物，南七北六十三省的总镖头，在绿林很有名而且一手金镖绝技所向无敌，儿子黄天霸深得父亲真传，年纪轻轻便练就一身武艺。
艺高人胆大的黄天霸仗着手中金镖犀利，硬是冲进法场，可官兵到底人多势众，最终黄天霸营救失败，眼见大哥被斩首，自己只好纵马杀出重围。
当晚，不甘心的黄太霸穿着夜行衣，再度冒险潜入施仕伦府中，想要行刺。
施夫人见刺客想要杀死施公，便苦苦阻拦哀求，辩解称施仕伦是爱民如子的好官。
黄天霸正犹豫不决，恰在此时，另一名蒙面女子突然闯入施府，居然也是来行刺的。
荒诞的是，蒙面女子居然二话不说，把同样蒙面的黄天霸误认为是清兵走狗，两人因此厮杀起来，打斗中引来官兵包围。
黄天霸无奈亮出金镖绝技，用飞镖打掉对方的面纱，竟然是一美貌女子。
双方这才互道身份，女子原来是凤凰山寨主张七的女儿 张桂兰 ，凤凰山寨的大头领李小六被官兵捕杀，她因此才进入施府行刺，没想到却和同样行刺的黄天霸相遇。
两人不打不相识，但此时官兵已经赶来围捕，两人陷入艰难苦战。
混战中，黄天霸从官兵手中救了张桂兰一命，并冒死掩护她突围，自己却被抓捕。
施公升堂审问黄天霸，黄天霸宁死不屈，手下建议应该处死黄天霸，
没想到施公却下令放走黄天霸，并让他回去，替自己向他父亲黄三太问好。
手下人不理解施公的做法，施公解释说：
这是欲擒故纵之计，对待这种不怕死的江湖中人，一味用强不如施以恩义。
黄天霸回到家，父亲黄三太如今已经病危，在病榻前，黄三太嘱咐儿子：
绿林英雄不得善终，应尽早改邪归正，图正道的功名前程。
原来，黄三太于20年前，外出游侠时，偶遇行猎的康熙皇帝。
当时，皇帝被猛虎追扑，黄三太甩出金镖打死猛虎救了驾，因此被赏赐了一件黄马褂。
黄父出殡之日，官兵却突然上门，借口归还黄老太爷的遗物，实则是要抓捕黄天霸。
黄天霸双拳难敌四手，最终被官兵抓捕，即将押送去往京城问罪。
没想到押送途中，官兵突然遭遇埋伏，一帮蒙面人杀出，救走了黄天霸，
黄天霸被蒙面人带到附近的山上，见到了幕后主使施公。
这一切都是施公为了招安黄天霸而所使的计策，故意先抓黄天霸，再救走黄天霸。
不仅如此，施公还告诉黄天霸，他感念黄天霸对兄长的恩义，所以特意命人为四霸之首贺天保修坟造墓，并将其重新厚葬在这片山坡上。
施公的行为终于折服了黄天霸，黄天霸也遵从父亲的遗嘱，放弃绿林身份，投靠施公，被封为施公身边的副将。
与此同时，在黄天霸被招安之后，他的两个结义兄长濮天雕和武天虬也收到了风声，得知结义兄弟黄天霸背信弃义投靠官府，让两人大为震惊。
不久，黄天霸奉命押送三万两官银进京，途中路经凤凰山。
好巧不巧，难得出趟远差的黄天霸，偏偏遇到了下山来打劫的凤凰山寨的张七和张桂兰父女。
却说张桂兰自从当日施府一别后，便对武艺高强的黄天霸芳心暗许，还十分惦念他。
没想到两人再见面已成仇敌，令张桂兰内心非常矛盾。
黄天霸对张桂兰也有爱慕之意，但此时一个是兵一个是贼，让他也不便表露真心。
好在张七念在黄天霸救女儿之恩，主动让道使黄天霸银车通过。
黄天霸与张桂兰怏怏而别，一对江湖儿女从此成陌路。
话分两头，施仕伦因征银有功，得到朝廷表彰，准备进京接受召见。
进京途中，施仕伦途中在一家茶摊休息，没想到摊主竟然是濮天雕和武天虬两兄弟假扮的，目的是要诛杀施仕伦，为贺天保报仇。
官兵没有防备，最终施公被掳走，带回了恶虎村，两霸打算将其剖腹挖心来报仇。
黄天霸并未跟随施公进京，闻讯后打算独闯恶虎村，救施仕伦脱险。
见到两位兄长，黄天霸本打算说服两人放走施公，一同投靠朝廷。
可两人都非常厌恶官府，准备当着黄天霸的面，命手下杀死施公，
黄天霸不同意，当场射出金镖，将施公救下。
兄弟三人谈判破裂，黄天霸一个人对决两位兄长。
此时，张桂兰居然和官兵一起杀入恶虎村，原来张桂兰到底是放不下黄天霸，便跟随前来营救施公的官兵，一路闯入恶虎村营救黄天霸。
在官兵大举围攻下，恶虎村被剿灭，施公也被救出。
得救的施公向黄天霸下令：必须斩草除根。
理由是朝廷对出身绿林的黄天霸并不信任，要想自证清白，必须与绿林彻底断绝关系。
言外之意， 是要逼黄天霸杀死两位兄长 。
黄天霸虽不忍心，但自古忠义难两全，最终与两位兄长展开搏命厮杀。
黄天霸到底技高一筹，凭借着手里的金镖，杀死了两位兄长，
黄天霸的二嫂见丈夫被结义兄弟所杀，内心痛苦，质问黄天霸还有没有良心。
黄天霸面对从小对自己有大恩的二嫂，只好磕头认罪，可没想到——
他假意认错，却趁机捡起了地上的剑，将二嫂也杀死，并放火烧了恶虎村。
电影最后，剿灭恶虎村有功的黄天霸，得到了皇帝的诏见和封赏。
只不过影片又打出了一行字幕：
黄天霸用自己义兄义嫂的鲜血换取头上的顶戴花翎，然而这只鹰犬注定不会有好下场的……
电影的故事至此戛然而止。
这部《金镖黄天霸》是八十年代内地电影厂效仿港台武打片而拍摄的跟风之作。
影片和同时期的很多武打片一样，启用了具有真功夫的武术运动员出演电影。
饰演男主角黄天霸的演员 王群 ，出身著名的北京武术队，是李连杰的大师兄。早在1979年就参与拍摄过武打片《塞外夺宝》，是 中国第一代武打明星 ，八十年代出演过不少经典武打片，如《侠女十三妹》、《神丐》等，对于年轻观众而言，可能更熟悉是他和吴京出演的武侠剧《太极宗师》。
女主角张桂兰的扮演者 陈永霞 也是一位功夫高手，出身武术世家并从小习武，22岁时因出演《新方世玉》中的女主角苗翠花一炮走红，陈永霞因此进入影视圈成为了一名武打女星，在八十年代出演了众多经典武打片，除了这部《金镖黄天霸》外，还有《神丐》中的女主角陈世梅，《风尘女侠吕四娘》中的侠女吕四娘等等。
作为一部武打片，电影融合了古典公案、 历史 演义、武侠动作等元素，并少见地以反派做主角，其反套路的剧情设计曾经让当时的观众印象深刻， 本来以为这是一个反压迫的豪侠故事，没想到最后却变成了对忠义两难全的探讨，拍得批判意味十足 。
这固然是值得肯定的地方，但也不能否认，电影本身在剧作上的硬伤。
电影在对主角黄天霸的塑造上存在着严重割裂感， 创作者既想反套路，但同时又不敢完全脱离原著的设定和视角，最终导致电影在立场上显得非常矛盾 ，恰如主角黄天霸的人设一样，一方面强调黄天霸武艺超群，是绿林豪杰，另一方面却又在黄天霸提升官位后用字幕断言他没有好结果。
单看电影前半段，黄天霸误结了绿林强盗为好友，最后在施公的感召下改邪归正为民除害。实际上，电影按照这个思路走也没有太大问题，几乎就是古典侠义故事的常见剧情模式。
武功高强的黄天霸替兄长报仇， 开场单人单骑劫法场就定下了大侠的出场画风，骑马飞越悬崖的镜头更是帅到不行，同时又利用各种细节暗示了清廷官兵的昏庸腐败 ，比如见到美貌的张桂兰就像调戏的清兵，陷害施公针对黄天霸的梁九公等反派，摆明了是要将绿林好汉塑造成英雄豪杰一样。
可奇怪的是电影最后偏要画蛇添足，将黄天霸又定义成一个反复无常、杀兄弑嫂的艰险小人，犹记得黄天霸在其大嫂转身后偷袭猛下杀手那一幕，简直突兀得像导演拿错了剧本一样，好人突然就变成坏人了，然后坏人就把好人都杀了，仿佛生怕观众看不懂，还直接用片尾字幕坐实了主角的反派身份。
影片的问题恰恰在于此，编剧对于黄天霸这个角色缺乏更深度的内心塑造，导致人物弧光不足，黄天霸从绿林豪杰到艰险小人的转变，实在不具备说服力。
按常理推测一下，黄天霸继承父亲的遗志，放弃绿林身份投身朝廷，他想出人头地光宗耀祖本无可厚非，却在官场摸爬滚打的过程中逐渐被同化，成了一个野心勃勃的官迷，所以黄天霸被擒招安是必然，而他的兄长和嫂嫂也自然成了投名状。
如此才算是一个更合理的反派，虽然未必被所有观众喜欢，但却更符合人性。
值得一提的是，北影版的《金镖》并没能拍完黄天霸的故事，倒是后来长影厂拍了一部续集《 索命飞刀 》，电影中的黄天霸换了演员，而且彻底坐实反派身份，成了阴险狡诈的鹰犬，最终死在索命飞刀之下，可惜的是，这部电影完成度却远不及前作，反响也较为一般。
香港 1991 导演：胡金铨 执行导演：徐克、程小东、李惠民
主演：许冠杰、张敏、叶童、张学友
台湾大导演胡金铨，在70年代以《空山灵雨》名震世界影坛，曾在1976年被评为世界六大导演之一。在用镜头表现中国传统书画的意境方面，胡金铨造诣颇深，他的几部名作已经为世界所承认，这部根据金庸名著改编的《笑傲江湖》也是他的最后遗作，为港台新武侠电影开创了新路。
影片无力象小说中一样，过多描写个人心理和精神，令狐冲一幅精明滑头像；岳不群就差在脸上直接写上“我是坏的”；盈盈恐怕更加令读者失望；左冷禅丝毫没有原著中的豪气与野心，甚至阴沉冷峻也未得其髓；至于原著中没有的公公类的人物更加就类型化了。
除开这些剧作上的败笔，但看画面和氛围的营造方面，影片又有很多值得称许之处。影片开始不久，古公公率领人马包围了林镇南的染坊，几个极富中国画意境的镜头叠化给人印象很深。左冷禅现身一段也是一样，仰拍的山崖上一群惊鸟划过落日余辉，几条黑影飞身而下，不多的镜头营造出极佳的氛围。此外，象吟诗舞剑、舟上唱和等等都是中国传统雅人高士的行止所为。
影片的武打设计是写意的，既不神化中国武术又基本符合原著和古代侠客的形象。在没有过多滥用特技的情况下，影片的武打还是令很多观众满意，片中令狐冲“会当凌绝顶，一览群山小”的华山剑法，左冷禅的湖上追杀，都很见武打设计的用心。结尾处令狐冲的独孤九剑虽然比起原著神龙不见首尾的写法差了一筹，但也算独有创
2、东方不败
香港 监制：徐克 导演：程小东
主演：林青霞、李连杰、关之琳
在胡先生去世之后，监制徐克与动作导演程小东再次拍摄了续集片《东方不败》。其实，说是续集片，剧情已经有了很大的变化。金庸先生的原著只现其形，小说中的神髓可说丧失殆尽，说好听了也是有了很大的变化。不过，影片的画面和武打倒算得出色，再一次掀起特技武侠片的新高潮，也成为值得一提的影片。
在这部续集片中，绝对的正面人物几乎没有，只是一个江湖争权夺利的枭雄争霸局面。这也体现出两代导演时代感的不尽相同。影片中，不仅东方不败、任我行各自有各自的雄心和藉口，就连主角令狐冲也是率意而为，不计道德后果。细看之下，这令狐冲与盈盈相知在先，又和东方不败有一段孽缘，最后又似乎和小师妹东渡扶桑归隐，真是浪子一个，是为不忠。甚至为一己之私连累一众师兄弟在归隐前夜丧命，虽然是无心之举，也可算得不义。
徐克显然不满原著小说中对令狐冲痴情性格的简单化、偶像化的描写，而增加了这些情感纠缠，令狐冲和东方不败的孽情同时也为东方不败真的不败打下伏笔。
李连杰的武打动作无需多说，但演技却远远不如他的功夫，深度就不用说了，单是人物间复杂的关系就够他对付了。林青霞90年代总在演一些阴阳不定的人物，但无论怎么看也是装出来的，她还是演她的美女吧，哪怕上点岁数也可以演徐娘半老的美女吧，没必要演这些半男不女的妖怪被周星驰在《神龙教》中嘲弄戏谑一番。关之琳还是可怜兮兮的扮乖美女，多少年都是花瓶样子，虽然这次的角色也是舞蹈弄剑的高手，甚至还是“摊主”一类的女强人，但终究未能有所成就。
、龙门客栈
导演：李惠民 程小东 主演：梁家辉、林青霞、张曼玉
应该说，这部影片是现代新武侠片中少见的严肃之作，从题材到剧本、从主题到细节，都是以严肃认真的态度出发，拍摄的一部经典之作。影片是80年代台湾武侠片大师胡金铨同名经典的重拍版本，基本尊重和保留了那个年代原作的严谨和沉重，而配合以精彩的现代武打拍摄方法，成就了一个新武侠经典版本。
明代的阉党作乱、东厂西厂之争，是一段时间武打小说和武打电影最喜欢用的历史背景，忠臣勇士列女节妇，都在这个残酷的历史大环境中得到考验，当然更少不了佞臣贼子走狗叛徒。复杂的人性在残酷的外部环境中被极端简化，角色可以被直接定义为好人和坏人两种，泾渭分明，十分适合武侠电影观众通过影片快意恩仇的要求。而《龙门客栈》不同于，或者说超越于其他同类影片之上的，就是展现了人性的复杂——虽然比起所谓“文艺片”来说还是简单。
说展现人物心理的复杂，主要是由张曼玉饰演的金镶玉这个角色揭示的。这个性格鲜明的角色，决不是简单的“好”和“坏”所能为之归类的。周瑞安在“龙门客栈”这方寸之地，周旋于两个女主角和官府追捕之间，能否保护两个弱小生命安全离开，实在是个莫大的悬念。由悬念而使得剧情充满张力，各种情节细节在悬念和张力的作用之下，自然安排起来游刃有余，人物的性格也在其中得以充分展现。
人物形象的出色塑造，是这部影片的成功因素之一，梁家辉、张曼玉、林青霞，以及若干配角，没有一个含混温吞的角色，个个都能给观众留下深刻印象。对于一部武侠电影，在观众满足一时的视觉愉悦之后，还能让人记住如此之多的角色，那也就足够了。
4、白发魔女传
导演：于仁泰 主演：林青霞、张国荣
新版《白发魔女传》已经完全脱离了老版的模样，而以“新武侠电影”的形象展现在观众面前。张国荣饰演的卓一航，不再是老版本中唯唯诺诺、不敢越雷池一步的懦弱之徒，而是有作为、有担当的英雄少年。其心理上的矛盾与冲突，也显得份量十足，冲突更加真实激烈。应该说，观众普遍欣赏口味的提高，对于武侠片突破求变起了最直接的作用。故事不再简单，人物不再简单、冲突纠葛也不再简单，这才是武侠片最应该突破的地方。影片推出时号称有两大巨星激情场面，以此为新武侠片的突破，这样宣传虽然无可厚非，但其实那一场所谓“激情戏”其实也不过如此，令万千观众白白激动。
同时，白发魔女传在画面制作上也是极其精美的，服装布景已经完全从传统武侠片模式中突破出来，充分利用灯光制造出华丽的效果，用几乎是拍神怪片的手法经营着介于真实与想象之间的武侠世界。
5、东方三侠
导演：杜琦峰 主演：梅艳芳、杨紫琼、张曼玉
新武侠片开始向现代都市扩张自己的领地，从漫画开始的这种潮流，满足了观众对拳掌刀剑大战机枪手雷的猎奇心理，而现代都市与古代不同的环境也能为讲究视觉效果的新武侠电影提供更多的新奇刺激。
不过，毕竟现代都市不是舞刀弄剑的最佳场所，所以直到《东方三侠》，才为这类新武侠电影展示出最佳的版本模式。“东方三侠”，他们的身份如同超人、蝙蝠侠、蜘蛛人、闪电侠，总之西方漫画中可以找到无数以这种模式在现代都市“行侠仗义”的范本。这为东方三侠能被更多的观众，甚至是西方观众接受打下了无比良好的基础，而东方现代武侠片眼花缭乱的视觉效果，也带来了比《超人》等片更丰富的视觉刺激。武者，舞也，武功功能尽可以由特技效果来完成，而形体上的美感则会带来最直接的视觉享受。
影片中，三位稍有年纪的美女合作完成了对抗恶势力的决斗，结成了现代都市传说中的“东方三侠”。 结尾时，三姐妹都是一般打扮，黑色风衣，十足是来自漫画的构思，也为《东方三侠》打造了视觉上的商标。几百岁的人魔、刀枪不入的侍卫，隐形衣，都为影片带来一定程度的魔幻色彩，也为更多的视觉冲击的特技展示进行了铺垫。不过，这些过于玄虚的设置也使影片的可信程度大大下降，反而不如古装新武侠片更耐看一些。
6、天山童姥
导演： 钱永强 主演：林青霞、巩俐
其实，《天山童姥》基本上是作为一部反面教材而入选的。新武侠电影经过一段时间的泛滥，又到了求新求变的时候。大量题材、主题、人物、故事、特技，甚至男女演员组合都十分相似的影片在短短几年时间充斥银幕，使本来还很有兴致的观众也厌倦了满是俗套的武侠银幕。于是，加强刺激成了制片商和导演共同的手段，《天山童姥》就是其中最突出的一个。
看着巩俐和林青霞在天上飞啊飞，象战斗机一样扫射、轰炸，简直是个《星球大战》的武侠版。《天龙八部》的故事都改了个乱七八糟，就更不要提什么人性复杂的主题了。
《天山童姥》，标志着新武侠电影的低谷，直到电脑特技更大幅度的加入，漫画新武侠才得以把新武侠电影重新推到一个高潮。不过，这个新的高潮也同样是以视觉冲击力为主攻目标，取材于武侠漫画的故事虽然有一定的新意，但也有更趋于简化的倾向。这个新高潮的发展方向和持续时间还有待观察，但有一点是无可争议的：如果新武侠电影只重武不重侠，只重视觉效果不重故事主题，那它也不会有很大的发展和进步，必将被很快淘汰
7、风云
导演：刘伟强 主演：郑伊健、郭富城
以最新的电脑特技，完成一部漫画改编的“新人类”武侠电影，《风云》可能是第一部。虽然没有详细考证，但算成第一部最有名的，大约不会有什么异议。
首先，作为特技武侠电影“巨片”，《风云》中的武打场面都可以说是煞费苦心，极力用电脑能够提供的种种特技打破以往新武侠电影中武打设计的固有模式。湖上截杀、元神出窍的高手对决、最后的决斗，都是出奇斗巧，别开生面，充分发掘着电脑特技在武打方面的功能。和经典的“新武侠电影”相比，这种属于21世纪的武侠影片最显著的区别就是各种电脑特技的大量运用。不仅上文所说的武打场面有很大突破，片中的轻功、身法，也大多由电脑代为完成的，此外还特意增加了诸如命盘、怪兽等专门展示特技的场面和段落。
也许，对于一部纯粹以视觉刺激为号召的漫画武侠电影进行这样的挑剔实在有些不必要，但对于我来说，一部电影放映过后还能有点回味才能算是值回票价。过于平白肤浅的视觉冲击绝对无法和自身丰富的想象力潜能相比，这和吃一个造型怪异的快餐面包没多大区别。
8、华英雄
导演：刘伟强 主演：郑伊健
虽然故事纯粹胡说八道，漏洞破绽数不胜数，但影片在视觉效果上却可谓绝对的“空前”。在这一点上，这部《华英雄》和前文提到的《天山童姥》实在有一拚。这部影片整个陷入光华灿烂的特技场面中难以自拔，以至故事、结构、形象、性格、矛盾，影片所有其它元素几乎全部瘫痪在“华英雄”万丈光芒之中了。
这样一部影片再一次表明，只有特技绝对无法拍好一部新武侠电影，还是在故事上、在人物上、在“侠”字上，多下下功夫吧。
9.卧虎藏龙
导演：李安 主演：周润发、杨紫琼、章子怡、张震
看到片头出现的哥伦比亚公司的标志，心里不知是兴奋还是凄凉。兴奋的是一个台湾人，在用美国资金拍摄一个中国传统故事，而且追求的正是最中国的味道——至少有这样的企图。而凄凉的是，美国好莱坞已经进攻到中国电影的最深腹地了，中国电影人再不努力，早晚被美国人接管了你的市场和发言权。
朴实之中孕育诗意，能作到这一点，谈何容易。可以看出，李安在武戏的处理中，的确作出了自己的努力。除了飞檐走壁的钢丝吊得太明显以外，各个武打场面虚实并重，既重意境又重实感，袁和平展示出自己作为香港武侠片第一武指的独到之处。
再看李安的文戏。王度庐的原著本来就注重文学性，把武侠小说与言情小说结合为一体，把本来只利用故事性制造冲突的武侠旧框架一改成为依靠性格制造冲突的新小说体例，这在当时不能不说是个突破。在前几年武侠电影盛行的时候，大部分影片仍旧是老式的武侠“故事”模式，经李安之手，这部影片令人欣喜地成为真正“允文允武”的武侠电影。李安在这个“文学性”的武侠故事里，体现的是对武侠世界里“人”的关注。
但影片中也有些遗憾。首先是玉蛟龙这个人物的描写上，失之粗陋，只强调她的任性，于自身的愁苦交代不足、刻画不深。罗小虎迟迟出场不说，人物形象、性格的展示就更加表面化了，甚至很多时候有点莫名其妙。影片的主要角色已由原著中的玉蛟龙和罗小虎改为两对恋人互为映衬的共同悲剧，玉蛟龙的内心刻画不足（不能不说这与章子怡的表演有关），必然会导致整部影片的失衡。影片结尾是，玉蛟龙与罗小虎一夕缠绵之后，舍身跳崖（原著中为玉以舍身跳崖为名，与小虎一夕缠绵之后遁去无踪），以生命向“侠义”赎罪、以生命逃避自己的爱情悲剧。此时虽然能够明白导演的用意，但也实在暴露出改编上的失误和粗疏。
最后值得一提的，就是谭盾的音乐，渲染气氛、加强戏剧性，都能恰到好处。既无喧宾夺主之嫌，又能让人感觉得到，真是深得电影音乐的精髓。
10.飞天舞
导演：金荣俊 主演：申贤俊、金喜善、王亚楠
一部韩国电影《飞天舞》再一次让我们看到希望。
严格说，这部影片也并不是十分出色，日本、香港风格杂糅的武打，非常古典传统的爱情悲剧，生拉硬扯的历史背景，都不见得会令我们这些老资格的武打影迷激动，在韩国疯狂卖座也不过是唬唬他们国内观众罢了。但真正令我们喜悦的，是武打片在韩国开花结果了。这部号称是韩国版《风云》的大制作武打片也有不少值得国内电影工作者和影迷们注意的。
首先它是一部悲剧，以前的武打片中能称得上悲剧的太少了，而这一年之中我们就看到了两部；其次它是一部爱情片，以往武打片中爱情成分多半是辅助的配件，而这是一部真正以爱情为主题进行正面描述的武打片。说到底，这是一部可以称为以武侠世界为背景的爱情悲剧电影。
影片的故事框架中有很多华人武侠小说和老武侠电影的痕迹，如争抢武功秘籍、灭门遗孤、南宫世家等等；而打斗设计方面，也基本是以新武侠电影为蓝本；但在场面气氛方面，学的却是日本剑侠电影的风格。吸收了各国武打片的精华，并不代表没有自己的风格，能把这些元素谐调地融合在一部影片中，就形成了自己的独到之处。
在这部被宣传为“东方版罗密欧与朱丽叶”的影片中，编导试图为男主角珍河加入一些现代意识，以丰富人物性格，加强戏剧冲突。不料，反而有弄巧成拙之嫌。影片中段有很长一段时间，珍河的思想和行为复杂到难以理清头绪，而且也带着明显的斧凿痕迹，是影片的一大败笔。
11.东邪西毒
导演：王家卫 主演：张国荣、梁家辉、梁朝伟、张学友、张曼玉、王祖贤、林青霞、刘嘉玲 等
《东邪西毒》，是个新武侠电影中的异数，它以武侠为壳，描述的却是现代人的情感、迷茫、异化、和疏离。
作为一部新武侠电影，《东邪西毒》借用并重新塑造了已经被视为“集体神话”的金庸作品中的重要人物，并以前传的模式重新建构了自己独特的武侠世界。虽然也有武打，也有侠客，也有义所当为，也有恩怨情仇，但其整部影片的架构、主题、叙述方式、表达内容，却与普通武侠电影大相径庭。
《东》片的画面形式感很强，杜可风虽然是个老外，但在营造东方美学意境上的造诣颇深，其摄影效果在本来就强调画面的新武侠电影中也算最为出色的，简直有直追意大利斯特拉罗的趋势。
当然，最主要的还是影片的内容，或者说主题。在《东》片中，几乎所有的传统主题都已不复存在了，从某种迹象上，《东》片可以看成是对江湖和侠客的一种探讨和重新诠释，影片采用“前传”这一形式本身就带有追究根源的用意。所有人因为各种各样的理由走入江湖，大多是因为爱情，这是王氏江湖的特点和标志，同时这些爱情行为本身也是带有王氏标签的独家形式——拒绝与被拒绝。在武侠和金庸大旗的遮盖下，江湖儿女也成了现代都市自怨自艾顾影自怜的白领阶层，在遮遮掩掩进进退退中做着迷茫的爱情游戏。
《东邪西毒》为武侠片开了一条新路，但这条不算狭窄的路上至今却鲜有人迹，倒是让另一部“另类新武侠”《东成西就》钻了空子。
12.东成西就
导演：刘镇伟 主演：张国荣、梁家辉、梁朝伟、张学友、张曼玉、王祖贤、林青霞 等
把《东成西就》归到新武侠电影，即使是作为另类，也有点勉强，甚至有点私心。这部同样摆出“射雕前传”架势的超级搞笑片，对有点拉大旗做虎皮的《东邪西毒》做出了完全反面的消解。《东邪西毒》摆出的所有正经或者貌似正经的姿态，全被这部《东成西就》拉下裤子，露出干瘪的大腿和脏乎乎的内裤。《东成西就》成了小市民阶层对都市白领阶层的嘲笑武器，也成了我们这些介于两者之间人物的自嘲工具。
如果说《东邪西毒》中的确有做作的小资心态的话，那《东成西就》就是对其中沐猴而冠的部分进行了彻底的嘲笑。众多在“邪毒”中一本正经的明星们，在“成就”中又恢复了我们习惯的搞笑角色，又扮回了我们倍感亲切的小市民嘴脸，这毕竟已经不是大侠横空巨匪当道的时代了。
《东成西就》中坦坦白白的花拳绣腿和近于自揭其短的特技运用，是对整个新武侠电影的策反。影片中，林青霞的“无相神功”真的是无相，张国荣和梁家辉一段弹指神功大战一阳指分明是一场枪战，再清楚不过地告诉你新武侠电影是怎么拍成的。至于“情意绵绵刀”、“眉来眼去剑”、“干柴烈火掌”之类的搞笑，不仅是对整个新武侠电影嘲弄，而且把矛头直接指向始作俑者金大侠。老顽童象是练了皮鞋剑法还和师兄不干不净，娘娘腔的南帝最后升天成了济公，九阴真经原来刻在马桶上，大量诸如此类的调侃让人在狂笑之余也难以消受。