私人采购员最大的亮点在于大胆创新
在本片中，世界处于三位一体的结构之中：玛瑞恩试图联结的灵界、雇主凯拉所处的上流阶层、以及玛瑞恩自身的庸常生活（或者说阶级也未尝不可）。
这三块碎片以玛瑞恩为中心联结在一起，构成阿萨亚斯试图呈现的镜像世界。灵界和上流阶层中的存在体，以如此缥缈虚无的缺席体现自身的神秘感，同时，对具象空间的空旷感的着重呈现则打开人们对缺席者本身的无限想象：李维斯留下的别墅如同废墟般的空荡，催生出充实的鬼魅质感；凯拉戒备森严的巴黎高级公寓虽装潢精美，试衣间里件件华美的衣衫被悬挂起，亦如鬼魂钻入其中；
更不用提在片末，那一段酒店走廊的空镜头如何使用摄影机凝视肉眼不可见的魂魄本身，犹如暗中向隐形人泼洒油漆，试图倚靠物质本身勾勒出本无法看见的轮廓。这么说来最丧失神秘感的是以云絮般灵气聚集而显露真身的女鬼，以愤怒丧失神秘气质。
在《私人采购员》中，斯图尔特贡献了自然的表演，或者说本色演出也不为过。苍白、羸弱、孤立无援以及压抑。当我在前文中称挂起的时尚衣衫乃鬼魂的轮廓，并非一种类比或对一种印象的感性述说：当玛瑞恩通过网页浏览器查看自己为之采购凯拉身着华丽衣衫时，我们看到的是由闪光灯和摄影机成像、散播在虚空网路世界中的剪影；当玛瑞恩受到诱惑，亲自穿上黑纱裙时，是对这一剪影的模仿，当她在酒店中身着另一件亮片连衣裙，并发送自拍像时，则是对凯拉的终极效仿，将自己制作成在现代社会漫天飞舞的幽灵中的一个。
玛瑞恩是阿萨亚斯塑造的最为真实、最无限贴近当代生活的女性形象。在她沉默不语的表象下翻腾的是高涨的欲望，一种盲目的生命力，试图让自己的存在更为清晰，在现代社会景观式病毒的感染下，这种生命力的出路将是可悲的虚幻之物。
